2024 年的第一篇文章！這裡先祝大家新年快樂！
今天要分享的作品，是去年四月播出的現代陸劇《愛情而已》，講述工作強人梁友安與羽毛球選手宋三川相遇相知的故事。
要說這部作品討論度最高的地方，想必就是梁友安與宋三川的姊弟戀了！不過比起 CP 線，其實我觀劇前最期待的是女主角梁友安的故事，畢竟編劇是寫過《三十而已》的張英姬，她特別擅長描寫不同年齡的女性困境，加上兩位主演我本來就很有好感，所以這部作品已經在我的片單躺滿久了（都快過一年了 XD）。
以下就來簡單分享我的觀後心得，同樣會涉及劇透，介意的人請務必迴避喔！
⚠ 以下有大量劇透請注意 ⚠
▌成就彼此
▸ 梁友安
《愛情而已》的女主角梁友安是一名已在職場浸淫八年、辦事得力的總裁特助。
她對上能將老闆服侍得服服貼貼，對下能把變故處理得俐落乾淨，倘若見到員工與客戶起衝突，她會在第一時間放下身段，給對方行個方便；但要是真的碰上得寸進尺的合作對象，她也不會忍氣吞聲，還是能用老練的經驗壓制對方。
多年的人生閱歷，磨礪出了梁友安沉穩俐落、八面玲瓏的性格，不管什麼工作都能處理得完美無缺，就連網球俱樂部這種從前從沒接觸過的領域，也能被她帶領得有聲有色。
但即便工作能力已經這麼出眾了，她依然免不了被困在高壓的職場中，根本無暇喘息。每天都得夾在老闆和客戶之間左右為難，出事了還得被拖出來擋槍；賣命為公司付出，卻連一個晉升的機會都看不到；希望離職轉換跑道，老闆又會用人力銜接、專案進展等理由百般阻撓。
很多人說，梁友安的經歷會讓社畜感同身受，好像已經在社會搓磨下，失去了做自己的勇氣，只能認命待在公司裡隨波逐流。
「我被打動的，是你那些話裡暗含的勇氣，
那是我從二十歲到三十歲，
比膠原蛋白流失得更快的東西。」
▸ 宋三川
除了梁友安的職涯發展以外，本作另一條主線，就是以宋三川為軸心展開的競技體育線。
宋三川是一名天賦異稟的羽毛球選手，先天條件優秀、性格認真踏實，曾在羽壇打出過非常亮眼的成績，可謂備受矚目的明日之星。
然而這樣的他，卻肩負著常人難以想像的壓力。
宋三川的母親是一名退役的羽球選手，她退役前最大的遺憾就是沒能奪下冠軍，所以宋三川從小就被母親嚴格訓練，日復一日地練球、比賽，只為了替她一圓冠軍夢。可當宋三川一次次與冠軍失之交臂後，她不加掩飾的失望，便讓宋三川對「輸球」有了巨大的陰影。
18:18 的心魔
「家庭」往往是影響人格成長最大的因素，就像梁友安在受過情傷的母親影響下，開始害怕親密關係一樣，經過這麼多年的魔鬼訓練，宋三川也對自我價值產生了深深的懷疑。
對他來說，只有贏球才能證明自己有那個價值，倘若哪天連球都沒辦法打了，他就失去了活著的意義，所以他才總是夙夜匪懈地訓練、不停挑戰身體的極限，就連膝蓋受了傷，他也不想去做可能立刻結束運動員生涯的手術。因為他最害怕的就是失去價值後，重視的人會再次離他而去。
「我要是一場球都打不了，
我對妳就沒有價值了！」
▸ 我看到了你的價值，你尋回了我的勇氣
透過上面兩段內容可以看出，浸淫職場數年的梁友安，欠缺了做自己的勇氣；從小受盡捶打的宋三川，則欠缺了被人肯定的信心。本質上來說，他們二人是相似的，都是在人生失去方向的迷途者，只是他們之間的十歲年齡差，正好給了他們治癒彼此的契機。
梁友安多出的十歲，培養出她長遠精準的眼光，看見了宋三川敗績之下的光輝；宋三川少的這十歲，則給了他為自己而活的勇氣，得以驅散梁友安生活裡的陰鬱。
我想《愛情而已》的感情線之所以動人，是因為梁友安與宋三川相差的十歲並不是距離，而是幫助他們找到彼此、互補成長的特質。正如宋三川所說，愛情最好的模樣是「平視」，無論年齡多少、閱歷如何，兩個人打從心底珍惜對方，在對方綻放光芒時，努力讓自己變得更好；跌落谷底時，停下腳步陪他走過泥濘，這才是決定愛情走不走得長遠的關鍵，和彼此之間差了幾歲一點關係都沒有。
▌解放自我
簡單聊完兩位主角的故事後，接下來還想聊些劇情面的設計。
之前我曾看過張英姬編劇的一段專訪，裡面有幾句話還滿令我印象深刻的：
「從《三十而已》到《愛情而已》，我一直最核心的表達都沒變，就是希望女性可以解放自我。」
「《三十而已》和《愛情而已》兩部戲的名字，我都用了『而已』，這是一脈相承的，最想表達的就是這種解放的態度。《三十而已》講的是解放年齡焦慮，《愛情而已》則是解放親密關係焦慮。」
或許因為編劇創作兩部作品時，都希望傳達「解放」的觀念，所以《愛情而已》也和《三十而已》一樣，充滿各種批判傳統思維的橋段。
▸ 大男人主義
劇中最明顯的批判，可以從蔣傑和奈特兩個角色看出端倪。他們都是非常大男人主義的人，總覺得事業有成的自己是上位者，無論妻子、孩子、下屬，都必須依靠自己才能過活。
在他們眼裡，自己就是這世界的中心，要是別人聽話，那就是自己教導有方；要是不聽話，那就是他們想找自己麻煩。這種人從來不會反求諸己，好像所有人生來就得圍繞他們打轉。
「你這種男人，是這麼看世界的：永遠覺得自己就是這個世界運行的中心，好像所有的一切都是圍著你們轉。」
──梁友安
「你覺得我們三個擁有的都是你給的，你有很強烈的付出感，但我們沒有人領你的情。其實我們心裡是念你的好的，只不過這中間不知道從什麼時候開始少了尊重和平等。」
──陳可
批判大男人主義算是近年陸劇滿熱門的主題，尤其職場劇中更常出現這種思想迂腐、令人生厭的男性。作為女性，我看到這種片段當然也很生氣，會希望劇裡的女性自立自強，拚搏出一番好成績來打臉他們，但老實說，看到這麼多劇都把「男性上司」直接扣上大男人主義的帽子，我仍會有點擔憂。
我知道社會上一定存在這種人，但這個時代的領導者應該都會對異性抱有一些尊重，否則哪能帶領出優秀的團隊？包括我在現實裡也從沒見過爬這麼高、思想還如此守舊的主管。
當然這可能是台灣的性別平權意識比其他地方高、或我自己幸運才沒碰到這種人的緣故 XD，不過作為觀眾，我還是希望男性角色能不再被當成彰顯女性有多獨立的工具，能有更多可能性，或許這也能消弭一些無謂的性別對立吧。
▸ 身分標記
除了大男人主義，東方社會還有很多期許會加諸在我們身上，比如你是「孩子」，就會被期望要對父母言聽計從；你是「員工」，就會被期望為公司做牛做馬；你是「女性」，就會被期望要為婚育做好準備……
這許許多多的期望，常會捆綁著不同年齡、性別、身分的我們，然而《愛情而已》卻藉由角色之間的碰撞，告訴我們不需要理會那些期望。
父母的價值觀有偏差，孩子當然能夠出聲質疑；
工作環境病態，員工當然能夠一走了之；
女性不結婚、不生育，她照樣能活得精彩燦爛。
鼓勵人擺脫期望，不代表孝敬父母、認真工作、結婚生子是錯的，只是每個人想要的生活都不同，沒必要將這些觀念奉為圭臬，瞻前顧後地過生活。
宋三川曾說過一句很有道理的話：「人有很多害怕的事情，都是自己嚇自己。」其實現實中很多壓力都是自己給自己的，我們焦慮自己做的事不符合他人期望，擔心行差踏錯會滿盤皆輸，可是只有我們知道自己想過什麼樣的人生。
在被別人的目光壓得喘不過氣時，適時拋開一些枷鎖、任性地活一回，也許就會快樂很多。
▌總結
總結來說，《愛情而已》確實是一部很精彩的愛情劇，從台詞、角色、演員、音樂，各方面都很優秀，而我自己特別喜歡它的角色塑造。
劇中每個角色的故事都很真實，比如我曾經像梁友安一樣，要整天待在辦公室裡看人臉色接電話；也曾和宋三川一樣，會因為考差而自暴自棄，所以即便我不是運動員、不曾當過總裁特助，依然能對他們的處境感同身受。
而且不只他們，網球俱樂部的其他人也都很有魅力，每次看到後面，看著原先像盤散沙的眾人累積出革命情感，會在贏下比賽時一起歡呼、在遇到困難時互相幫助，都會很為他們高興！畢竟這也是「家」最好的模樣了吧。
同時，《愛情而已》也是近年少數從選角到演技都很完美的作品，特別是兩位主演，從氣質到神態都很貼合角色。
周雨彤很好地詮釋了梁友安的變化，從一開始在蔣傑底下工作時，總是畢恭畢敬的模樣；到後來接了網球俱樂部而變得自信，最後甚至能在氣勢上壓過蔣傑這個前老闆，神態氣質的改變，讓人一下就能感覺到她的生命力。
至於吳磊則透過許多台詞上的細節，演活了宋三川的年輕、稚嫩和天真，像是會因為心急，不小心把「衣服掛浴霸上烤一下」說成「浴霸掛衣服上烤一下」；輸球輸得灰心喪志時，會用單押來自我解嘲；會在緊張的時候瘋狂結巴等。
這些富生活感的細節，便顯得這個角色更加可愛。
真要說這部劇有哪些缺點，可能就是後期的劇情節奏不太好。這部劇前三分之二我都能順順看過，但在梁友安成立新俱樂部後，太多額外的支線就會讓我有點失去耐心，像焦焦和梁桃的感情線、易速搞的合約算計等，應該都可以更精簡帶過才對，要是最後幾集能聚焦在俱樂部成員的未來去向上，看起來應該會更一氣呵成一點。
不過這也是唯一的缺點啦 XD，雖然有些可惜，對整部作品來說依舊瑕不掩瑜。
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