2024 年的第一篇文章！這裡先祝大家新年快樂！
今天要分享的作品，是去年四月播出的現代陸劇《愛情而已》，講述工作強人梁友安與羽毛球選手宋三川相遇相知的故事。
要說這部作品討論度最高的地方，想必就是梁友安與宋三川的姊弟戀了！不過比起 CP 線，其實我觀劇前最期待的是女主角梁友安的故事，畢竟編劇是寫過《三十而已》的張英姬，她特別擅長描寫不同年齡的女性困境，加上兩位主演我本來就很有好感，所以這部作品已經在我的片單躺滿久了（都快過一年了 XD）。
以下就來簡單分享我的觀後心得，同樣會涉及劇透，介意的人請務必迴避喔！
⚠ 以下有大量劇透請注意 ⚠
▌成就彼此
▸ 梁友安
《愛情而已》的女主角梁友安是一名已在職場浸淫八年、辦事得力的總裁特助。她對上能將老闆服侍得服服貼貼，對下能把變故處理得俐落乾淨，倘若工作時，見到員工與客戶起衝突，她會在第一時間放下身段，給對方行個方便；但要是真的碰上得寸進尺的合作對象，她也不會忍氣吞聲，還是能用老練的經驗壓制對方。
多年的人生閱歷，磨礪出了梁友安沉穩俐落、八面玲瓏的性格，不管什麼工作，她都能在短時間內處理得很好，就連網球俱樂部這種從前從沒接觸過的領域，也能在她的帶領下，經營得有聲有色。
但即便她的工作能力已經這麼出色了，依然免不了被困在高壓的職場中，無暇喘息。每天都得夾在老闆和客戶之間左右為難，出事了還得被拖出來擋槍；賣命為公司付出，卻連一個晉升的機會都看不到；希望離職轉換跑道，老闆又會用人力銜接、專案進展等理由百般阻撓。
很多人說，梁友安的經歷會讓社畜感同身受，好像已經在社會搓磨下，失去了做自己的勇氣，只能認命待在公司裡隨波逐流。
「我被打動的，是你那些話裡暗含的勇氣，
那是我從二十歲到三十歲，
比膠原蛋白流失得更快的東西。」
▸ 宋三川
除了梁友安的職涯發展以外，本作另一條主線，就是以宋三川為軸心展開的競技體育線。
宋三川是一名天賦異稟的羽毛球選手，先天條件優秀、性格認真踏實，曾在羽壇打出過非常亮眼的成績，可謂備受矚目的明日之星。
然而這樣的他，背後卻肩負著常人難以想像的壓力。
宋三川的母親是一名退役的羽球選手，她退役前最大的遺憾就是沒能奪下一座冠軍，所以宋三川從小就被母親嚴格訓練，日復一日地練球、比賽，只為了替她一圓冠軍夢。可當宋三川一次次與冠軍失之交臂後，她不加掩飾的失望，便讓宋三川對「輸球」有了巨大的陰影。
18:18 的心魔
「家庭」往往是影響人格成長最大的因素，就像梁友安在受過情傷的母親影響下，開始害怕親密關係一樣；經過這麼多年的魔鬼訓練，宋三川也對自我價值產生了深深的懷疑。
對他來說，只有贏球才能證明自己有那個價值，倘若哪天連球都沒辦法打了，他就失去了活著的意義，所以他才總是夙夜匪懈地訓練、不停挑戰身體的極限，就連膝蓋受了傷，他也不想去做可能立刻結束運動員生涯的手術。因為他最害怕的，就是失去價值後，重視的人會再次離他而去。
「我要是一場球都打不了，
我對妳就沒有價值了！」
▸ 我看到了你的價值，你尋回了我的勇氣
透過上面兩段內容可以看出，浸淫職場數年的梁友安，欠缺了做自己的勇氣；從小受盡捶打的宋三川，則欠缺了被人肯定的自信。本質上來說，他們二人是相似的，都是在人生失去方向的迷途者，只是他們之間的十歲年齡差，正好給了他們治癒彼此的契機。
梁友安多出的十歲，培養出她長遠精準的眼光，看見了宋三川敗績之下的光輝；宋三川少的這十歲，則給了他為自己而活的勇氣，得以驅散梁友安生活裡的陰鬱。
我想《愛情而已》的感情線之所以動人，是因為梁友安與宋三川相差的十歲並不是距離，而是幫助他們找到彼此、互補成長的特質。正如宋三川所說，愛情最好的模樣是「平視」，無論年齡多少、閱歷如何，兩個人打從心底珍惜對方，在對方綻放光芒時，努力讓自己變得更好；跌落谷底時，停下腳步陪他走過泥濘，這才是決定愛情走不走得長遠的關鍵，和彼此之間差了幾歲沒有關係。
▌解放自我
簡單聊完兩位主角的故事後，接下來還想聊些劇情面的設計。
之前我曾看過張英姬編劇的一段專訪，裡面有幾句話還滿令我印象深刻的：
「從《三十而已》到《愛情而已》，我一直最核心的表達都沒變，就是希望女性可以解放自我。」
「《三十而已》和《愛情而已》兩部戲的名字，我都用了『而已』，這是一脈相承的，最想表達的就是這種解放的態度。《三十而已》講的是解放年齡焦慮，《愛情而已》則是解放親密關係焦慮。」
或許因為編劇創作兩部作品時，都希望傳達「解放」的觀念，所以《愛情而已》也和《三十而已》一樣，充滿各種批判傳統思維的橋段。
▸ 大男人主義
劇中最明顯的批判，可以從蔣傑和奈特兩個角色看出端倪。他們都是非常大男人主義的人，總覺得事業有成的自己是上位者，無論妻子、孩子、下屬，都必須依靠自己才能過活。
在他們的世界裡，彷彿自己就是世界的中心，所有人都要繞著他們打轉，所以他們完全不 care 別人的感受，如果對方聽話，那就是自己能力好、魅力強；如果不聽話，那肯定是對方想找自己麻煩。
「你這種男人，是這麼看世界的：永遠覺得自己就是這個世界運行的中心，好像所有的一切都是圍著你們轉。」
──梁友安
「你覺得我們三個擁有的都是你給的，你有很強烈的付出感，但我們沒有人領你的情。其實我們心裡是念你的好的，只不過這中間不知道從什麼時候開始少了尊重和平等。」
──陳可
批判大男人主義算是近年陸劇滿熱門的主題，尤其職場劇更容易出現這種思想迂腐、令人生厭的男性。作為女性，我當然也很討厭角色，也會希望劇裡的女性自立自強，拚搏出一番好成績來打臉他們。但老實說，看到這麼多劇都把「男性上司」直接扣上大男人主義的帽子，我還是有點擔憂。
劇中關於易速高層的劇情最讓我感覺違和的，就是這些上司都跟我的現實印象差很多。可能因為台灣的性別平權意識比亞洲其他地方高的緣故，我在現實中真的很少見過爬這麼高、思想還如此守舊的主管。
能在這個時代穩居高位的人，我想無論男女都至少會對異性抱有尊重，否則哪能帶領出優秀的團隊？我相信社會上一定存在這種人，但多數應該還是懂得尊重異性的。
我並不是要否定編劇設計劇情的用心。剛也說了，我也是女性，《三十而已》也好，《愛情而已》也罷，我一直很感謝她能透過這些故事，抨擊那些泥古不化的思維，也非常喜歡梁友安、陳可、羅念這些不靠男人照樣活得精彩的女性角色。
但就如同我不希望女性角色總被塑造得很小心眼一樣，我也希望男性角色不再被當成彰顯女性獨立的工具，能有更多可能性存在，這也能消弭一些無謂的性別對立。
▸ 身分標記
除了大男人主義，東方社會還有很多枷鎖會以「社會期許」的樣貌作用在這個時代。比如你是「孩子」，就會被期望要對父母言聽計從；你是「員工」，就會被期望為公司做牛做馬；你是「女性」，就會被期望要為婚育做好準備……
這許許多多的期望，常會捆綁著不同年齡、性別、身分的我們，然而《愛情而已》卻藉由角色之間的碰撞，告訴我們不需要理會那些期望。
父母的價值觀有偏差，孩子當然有不遵從的權利；
工作環境虛榮病態，員工當然有轉身離開的權利；
女性不結婚、不生育，她照樣有活得精彩燦爛的權利。
鼓勵人擺脫期望，不意味孝敬父母、認真工作、結婚生子是錯的，只是每個人想要的生活都不一樣，沒必要將這些觀念奉為圭臬，瞻前顧後地過日子。
宋三川曾說過一句很有道理的話：「人有很多害怕的事情，都是自己嚇自己。」其實我們生活中的壓力，很多都是自己給自己的，我們焦慮自己做的事不符合他人期望，擔心行差踏錯會滿盤皆輸，可是說到底，只有我們知道自己想過什麼樣的人生。
在被期許壓得喘不過氣的時候，試著拋開一些枷鎖，還自己一個自由，或許會活得快樂很多。
▌總結
總結來說，《愛情而已》確實是一部很精彩的愛情劇！無論劇情、台詞、角色、演員、音樂，各方面都呈現得很優秀，尤其我很喜歡它對主角群的塑造。
兩位主角梁友安和宋三川的故事不只飽滿，還都能給我深深的共鳴。梁友安共鳴到了出社會後，在職場翻滾多年的我；宋三川則共鳴到了當年總被苛求成績，對未來感到茫然的我。
我曾經像梁友安一樣，要在辦公室裡看人臉色，整天待命接電話；也曾經像宋三川一樣，會在輸了之後否定自我價值，感覺自己活在世上毫無意義，所以即便我不是運動員、不曾當過總裁特助，依然能對他們的處境感同身受，這是我喜歡這兩段劇情的根本原因。
而且不只他們，蔣焦焦、梁桃、陳哲、代奕、張岩、羅念等次要角色也都有各自的魅力。不得不說，我看到最後，是真的很喜歡網球俱樂部的羈絆！
他們原本分崩離析，說幾句話就像要吵起架來，可在打過無數比賽、捱過次次危機後，他們卻成了家人般的存在，會在贏下比賽時一起歡呼，在遇到困難時互相幫助，就連告別的時候都能坦坦蕩蕩。
我想這樣的羈絆無論戲裡戲外都是非常可貴的，而且這些人都多少受過傷、有過遺憾，能在俱樂部重新找到目標，與夥伴一起成為更好的自己，也是一個「家」最好的模樣了吧！
最後不免俗也要聊聊演技了！不得不說，劇裡每位演員真的都表現得很優秀！特別是兩位主演，從氣質到神態都很貼合角色。
周雨彤很好地詮釋了梁友安的性格轉變，從一開始在蔣傑底下工作時，總是畢恭畢敬的模樣；到後來接了網球俱樂部，逐漸變得自信；最後甚至能在氣勢上壓過蔣傑這個前老闆，這種轉變都能明顯從表情中看出來。
至於吳磊則把宋三川的拼勁和倔強演得很生動，我特別喜歡他在一些台詞上的臨場發揮，比如會因為心急，把「衣服掛浴霸上烤一下」說成「浴霸掛衣服上烤一下」；輸球輸得灰心喪志時，會用單押來自我解嘲；會在緊張的時候瘋狂結巴等。
這些細節很好地凸顯了宋三川的年輕和稚氣，顯得這個角色更加可愛。
真要說這部作品有哪些缺點，可能就是後期的劇情節奏不太好。這部劇前三分之二我都能順順看過，但在梁友安成立新俱樂部後，太多額外的支線就會讓我有點失去耐心，像焦焦和梁桃的感情線、易速搞的合約算計等，應該都可以更精簡帶過才對，要是最後幾集能聚焦在俱樂部成員的未來去向上，看起來應該會更一氣呵成一點。
不過這也是唯一的缺點啦 XD，雖然有些可惜，對整部作品來說依舊瑕不掩瑜。
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