這部紀錄片的最後一幕，後勁太強，想到還是會頭皮發麻。整部片的配樂更是畫龍點晴，不斷把觀影者捲入照片之中。
一九八零年代末期，解嚴前後，那是我七年級這輩甫出生，卻又尚未懂事到有能力理解，身處於一個時代的變局。
「解嚴之後，台灣各地幾乎每天都有人陳情，都有人在抗議。」自立報系記者謝三泰說。
嬰兒的我還在牙牙學語；解嚴後的台灣社會，也在練習發出自己的聲音，然而國家機器尚未鬆懈，一觸即發，便是棍棒齊飛。人民再用力一點，就即將打破威權禁忌，如此生猛的年代，有別於普遍歌功頌德、作政府傳聲筒的主流媒體，一群出自《人間》雜誌的紀實攝影師，將鏡頭對準角落的人群。
「我們一定是先接觸群眾，了解群眾，然後你才知道想拍什麼。」紀實攝影師鍾俊陞說。
拿著相機的同時，攝影師必須意識到持有相機是一種霸權，每一張照片的背後，能夠讓素人受訪者放膽放鬆直面鏡頭，都是攝影師費盡心力深入田野，與受訪者建立深厚的關係才得以按下快門。
鎮日穿梭在危險的鎮暴場合，難道不怕嗎？
「憨膽、憨膽」老攝影師鍾俊陞為年輕的自己下了簡單的註解。
「四十多歲的時候，環境開始改變，媒體改變了，沒有像以前那麼好，越來越少的位置，越來越小的工作，放眼望去，也沒有地方可以去了。光著屁股來，光著屁股走。.....但我沒有怪在攝影，萬一沒有了攝影，我就更一無所有了。」獨立紀實攝影師何經泰說。
那是個充滿生命力的年代，各種訊息以類比紀錄播送，當我們長大成人之後，才得以從一張張黑白照片、文字去重新窺見，攝影前輩們拿著厚重的底片相機，在沒有預覽模式下，按下快門凝結的瞬間，一張張相片飽含力量，穿破三十年的厚度，令人感嘆自己生得太晚，未能恭逢其盛的大時代。
只是，隨著時間推進，解嚴年代的影像紀錄者也垂垂老矣，如同那些珍稀的歷史照片，紀實攝影師以自己的生命促成了歷史的印記，流傳於世代的洪流。
＊以下觸及劇情描述＊
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紀錄片的最後一幕，白髮蒼蒼的攝影師駕駛著老賓士，穿進了厚重的濃霧，人車隱身於一片蒼茫之中。
我整個人瞬間被這片濃霧重擊，象徵著一個時代終將消逝。
