日記10/2

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充滿威脅但原地不動靜靜崩解的颱風其實是不錯的意象。搭配上一些貧瘠的享樂。也許最後有誰代替氣旋去撞山殞落。

聽頭士奈生樹《IV》的吉他聽傻了眼。四十在眼前了,我幾乎沒有一天擺脫「溜進門」的姿勢。不曾有留在哪個場子、觸及其歷史並被織入其現下網絡的體感。這不是一種人際問題,而是知識量自然將我與先到者隔絕到不同的維度——這樣寫彷彿要表達當一個局外人的遺憾,但對於一個不斷藉由潛入異境來獲取(鄉下人原本無機會獲取的)快樂的陰險者而言,被迫停下腳步才是最難熬的。只要能移動到新的角落、抄起陌生物件把玩,再怎麼誤讀、落單都無損一個事實:我的感官竊佔了原本並不屬於我的經驗;這贓物可以沖淡許多生之不快,例如孤獨。

相較之下搭自己的場子太沒意思了。夜裡被炊煙吸引過來的人們,隔天就會發現自己睡在破草屋裡,甚至是亂葬崗。

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記得劔樹人畫過他迷偶像前二十多歲關在房間裡聽早川義夫。今天自己邊聽《恥ずかしい僕の人生》邊拔釘補土,刮刀刮著刮著腦袋幾乎被填入「我現在在南部幫人裝修要租給學生的雅房下班後原本打算回家玩網路遊戲但突然興起去嫖妓的念頭下一秒又陷入自我厭惡」的虛假記憶。這麼說來台語歌好像沒什麼淫賤又悲傷的曲子,豬哥大多是
川崎行雄、柚木和過世。前輩說讓GARO產生GARO色彩的漫畫家近期內這樣接連上路,他腦袋實在跟不上現實。 晚上排婚禮歌單時不由得有感於我們已經失去了這麼多。感覺還沒種出什麼,也還沒有種得出什麼似的氣息,老欉們已在凋零。無法想像十年後我們會以什麼為腳下的土壤,如何不漂流潰散。
整理小說可能會用到的材料: 沒有權威地位的推手強調自己在「賣座」這個結果中的重要性往往是一種高估,但全面否定自身角色的效果又是一種低估了。比較中性的模型或許是:性質正確的混合產生的爆炸。對的觀點與它聚集的人,和對的作品接觸。不是前者鍍金後者,只是一種劇烈的氧化作用。對後者而言,缺乏那作用只是影響作
終於還是當面問N前輩是否算是放棄找員工了,得到平靜柔軟的追憶和解釋,那加深了我絕望的密度,但也將它冷卻到宜人的溫度。前十年我想像我們在追隨他們的前進,接下來大概是要效法不卑不亢的退守吧。悲憤是氧化的期待--把這種易燃物全部清空就對了。
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