短評▕【孤注一擲】－夢寐以求的詐騙電影

（Weekend in Taipei，2024）

　這是不是一部瑕疵很多、呈現上有不少進步空間的電影？絕對是。

　觀眾如果抱著看「好萊塢動作片」的心態來看本片，會不會覺得它拍得很爛？絕對會。

　但看這部電影的過程中，我有沒有獲得歡樂？還真的有！

　你要說這部片「爛」可以，但應該很難不同意，它其實並不「無聊」。

★千錯萬錯，仍有幾處不錯

　首先是，動作場面比我想像中的還更有趣些！每段都還會特地設計一些亮點。

　例如：

　路克·伊凡斯在廚房內，用「成龍式」靈活、幽默的打架方式，狼狽地跟敵人纏鬥，同時也不斷波及無辜、製造笑料；或是宛如【暴力禁區】（Banlieue 13，2004）的跑酷高手般，在高速狂奔後，直接飛身撞進逃逸中的車輛，用特技身法讓觀眾大吃一驚。

　另外包括美國探員突然用詠春一般的快速拳腳制服惡徒；或桂綸美開著怪獸卡車在蜿蜒顛簸的山路上，跟其他壞蛋飆車族互尬互撞，上演台灣版「玩命關頭」等。

　要跟那些「你們想得到的」任何娛樂爽片比起來，【台北追緝令】當然還是稍微差了一些；但當我抱著一個「看爛片」的預期心理進場，反而覺得電影中的這些小亮點，為我帶來不少驚喜。

　劇情的部分嘛，本片基本上就是個「真人演的兒童卡通」，既經不起任何認真推敲，你也無法要求文戲的表現精緻到哪裡去。他們只是需要壞人跟好人，為了某些理由、在某些地方火拼對打而已。基本上就是個三流無腦動作片。

　但畢竟是一群我們熟悉的面孔，在與我們特別親切的場景中，講著這些蠢蠢的臺詞，在抱著「看爛片」之預期心理的前提下，我就比較沒有被激怒或感到不適，而更能以一種「廢到笑」的輕鬆心態，來欣賞本片劇情的幼稚與可愛。

★認真就輸了

　若認真要問我，這部片哪裡不好的話，我大概可以舉出一堆大大小小【台北追緝令】執行粗糙、打磨不夠，足以讓一般觀眾難以忍受的部分。

　像是：

　不少跑車狂飆或街頭追逐的鏡頭，畫面的畫質很明顯就沒有達到電影規格，仿佛是用拍花絮用的手機或GoPro畫面頂替的。哪怕這種鏡頭不多、在快速剪輯下一閃即逝，但電影整體給人的質感，還是因此被拉低了不少。

　演員是另一個本片很明顯的弱項。

　男主角路克·伊凡斯和反派姜成鎬，雖說都是經驗老道的演員了，無奈這次導演黃嘉智與監製盧·貝松，需要的只是善惡溢於言表而無太多層次的「卡通式」表演，因此哪怕有兩個好萊塢明星撐場，整部電影的文戲還是怎麼看怎麼幼稚。

　至於桂綸美，她不講話的時候，喜怒哀樂之類的表情演繹，還勉強跟得上這部「真人卡通」的水準；但本來就不以口條見長的她，還要用英文講（也只有卡通深度的）臺詞，生硬感就更難不被觀眾察覺了。

　其他邊邊角角的亞裔或台灣演員，情況也差不多。一方面是，製作團隊好像沒有很認真地去決定，什麼時候該講中文，什麼時候得講英文；再加上，台灣演員的說話方式又與這種好萊塢「真人卡通」浮誇外放的表達方式有所扞格。因此，除了演台灣警察老戲骨庹宗華，與不怎麼講話的打手李沛旭外，大部分台灣演員的對白，觀眾都會需要時間適應。
　講得直白一點就是，最近幾年台劇或台灣電影的文戲，可能都還比這部電影更讓人舒服些。

　但如前所述，我本來就對本片不抱任何期望，所以即便我看得出它在許多層面上都有些粗製濫造，反而會覺得它有時「爛得很好笑」，因而感受不會太差。


★台灣望不盡

　整個作品中，唯一讓我覺得「可惜」的部分，是我沒有太強烈地從外國創作者的眼中，感受到太多「台灣與眾不同的氣質」。

　片頭的蒙太奇，把台灣「醜陋」的街景、車水馬龍的交通、看起來頗為「野蠻」的菜市場攤販等畫面剪接在一起時，感覺確實道出了台灣某種「現代與前現代混雜、交融」的特殊人文風景；但這種氛圍傳達，在故事開始後就淡薄了不少。

　畢竟陶朱隱園、萬豪酒店，乃至於信義區的景觀，（我個人認為）其實都沒什麼「台灣特色」可言。

　另外，如導演說的，「一個被山巒圍繞而獨立的沙灘和漁港，這實在是太不可思議了」，如此有山有海的豐富自然景觀，是他認為台灣作為電影場景的一大優勢。

　但事實上，本片真的拍到基隆大武崙漁港時，我身為觀眾卻沒感受到，它有傳達出那種依山傍海的驚奇美感。

　要說哪個外國導演真的拍出了台灣地貌的魅力，馬丁·史柯西斯的【沉默】（Silence，2016）還讓我更印象深刻些。

　總而言之，如果你看電影很在乎「質感」，對於製作執行上的不夠精良，與不夠有說服力的故事傳達，完完全全無法接受的話，【台北追緝令】對你而言，可能還真沒什麼看的價值。

　但你如果是個很可以享受「看爛片」之樂趣的影迷，或許你會很享受觀看時的歡笑、驚喜，與諸多忍不住想吐槽的歡樂時刻吧？

延伸閱讀：

【為救贖而降生－盧貝松電影裡的「悍妞」們】

（Trap，2024）
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　這是部給一般大眾的幼幼班等級驚悚片入門。
　對於看此種類型看多了的影迷，或老是在期待導演回魂的粉絲而言，這部片或許就只有奈·沙馬蘭（M. Night Shyamalan）最好時候的六、七成功力而已，沒有什麼驚世駭俗的場面或概念，也沒有太顛覆性的驚天反轉。
　但哪怕他只發揮了七成，對我們這些（沒有任何預設心理的）普通觀眾，也已經是驚喜十足、娛樂性滿點了！
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　前半段，我們會看到男主角庫柏（喬許·哈奈特 飾），在女兒（愛麗兒·多諾霍 飾）面前是個既親切又活潑幽默的滿分老爹，像朋友般跟女兒真誠地互動，甚至不惜花時間陪女兒去看演唱會；但又在女兒看不到的時候，小心地觀察環境、警戒會場內的警力佈置，並且暗自策劃逃跑路線。
　這樣簡單的劇情高概念及人物設置，還有那引領觀眾注視每個線索的鏡頭語言，會讓觀眾相當有參與感！我們會很直覺地喜歡上這個疼女兒的「壞人」，並跟著一起思考他要怎麼用演唱會現場有限的資源，來探察敵方動向、躲過警察的天羅地網；然後，同時對他「可能會傷害無辜的人」而感到心驚膽顫、如履薄冰。
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　電影如此演到了中後段，迎來了近一、兩年觀影經驗中，最讓我驚心動魄、瞠目結舌的轉折！
　本來壞人與好人方都只在互相試探、暗中鬥智，但眼看演唱會結束，警方準備收網，男主角為了逃脫法網，竟然用了一個完全出乎意料的方式，找上了一個大家都覺得不可能的人幫忙；而好人見這個壞蛋就快要成功逃出生天了，也開了大招，直接在一個最恐怖的時刻，用可能會魚死網破的手段，要跟男主角拼命。
　我們會既佩服創作者的腦洞，可以想出這麼大膽、這麼恐怖的故事走向，同時也會極其糾結，對處境都很危險的雙方提心吊膽，甚至不太知道自己到底希望哪方成功。
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　稍微可惜的是，即便電影的前三分之二，靠著劇本及鏡頭語言來堆疊氣氛，成功讓觀眾看得神經緊繃、屏息以待；但到了最後一個謎底——到底是誰、如何設下這個圈套的——揭曉時，卻解釋得讓人覺得有一點點牽強。進而，這樣不盡如人意的收尾，使得累積了整部電影的緊張感，在最後一刻煙消雲散。
　你不能說這種好人大獲全勝、正義與親情羈絆打倒了黑暗獸性的結局有什麼不好。只是有了個這麼引人入勝的開頭，這麼驚濤駭浪的中段轉折，最後卻「只有」平穩落地的結尾，多少有些虎頭蛇尾之憾。
　而且，當我們看到了這個平凡結局後，再回顧先前的情節，也才會赫然發現，雖然是主角為變態殺人魔的故事，但除了喬許·哈奈特那超有層次、會讓人不寒而慄的精湛表情演出之外，這位「殺人魔」其實也沒有在電影中做出什麼真的很可怕的事。這是為何我說本片口味清淡的原因，變態殺人魔的題材潛力，終究有點被輕拿輕放的感覺。
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　不過沒關係，沒有太多血腥、殘暴的場面，代表了本片適合所有人觀賞。加上這次的故事本身就寫得很不錯，因此放下對奈·沙馬蘭的期待（是說，對他還有期待的人腦袋在想什麼……），開開心心地帶著三五好友進電影院，【圈套】肯定會給你們一段驚喜連連的愉快時光。
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p.s. 這部電影是源於導演與他的音樂人女兒莎萊克·沙馬蘭（Saleka Shyamalan），希望做一部結合音樂與戲劇的概念專輯而起的。換句話說，某種程度上奈·沙馬蘭是真的拍一部電影，來幫女兒出專輯、開演唱會呢～（笑）

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延伸閱讀：
電影名人堂－奈·沙馬蘭
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（Borderlands，2024）
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　電影結束後，我為這部片想到了一種很貼切的形容：
　它就像是有個超有錢的生活白癡第一次嘗試煮飯會煮出的大雜燴佛跳牆，把所有高級食材都一股腦兒地加進去，但這些食材沒有一樣是能夠處理得當、能發揮其潛力，且彼此間的味道也無搭配層次可言，所有東西都既突兀又找不到重點，最終導致吃起來的每一口都食之無味。
　看這兩個小時電影，甚至比去看這款遊戲時幾個小時的遊戲通關影片，還更讓我感到不耐煩。
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　會造成這種現象的最大主因，我認為是劇本。這彷彿不是一個「故事」，而是把一款無聊遊戲的過場動畫全都串在一起而已。
　所有人物、場景、情節，都只有功能性，而沒有任何能讓觀眾關心或感興趣的重量。
　我需要一個了解敵人的領隊角色，就加一個叛變軍人羅蘭（凱文•哈特 飾）；需要打架就放一個猛男配角克里格（佛洛里安•蒙特亞努 飾）充當人肉坦克；要找寶藏就再加一個考古專家坦尼斯（潔美•李•寇蒂斯 飾）來念寶藏相關的解釋性台詞。連角色衝突都很虛假，前一秒為了表現陌生人的不信任，要來個拔槍對峙；但下一秒就可以馬上變成生死倚靠的好麻吉，完全沒有任何轉折。
（然後他們的表演還都很浮面。個別人物沒有任何討喜魅力或氣場可言，對戲時也感受不到化學反應，甚至不像是真人在跟真人對話）
　故事需要讓角色們解決大量的敵人追殺，就讓他們遇到大怪獸；需要遇到新角色來推動主線、交代主角身世，就出現一個什麼都知道的「媽媽以前的朋友」人物。故事需要槍戰場面，就硬把關鍵道具放在充滿瘋子的洞穴裡；槍戰時間夠了，就讓主角莉莉絲（凱特•布蘭琪 飾）幸運地在一個超不重要的地方拿到道具。
　所有的元素，都只為了把情節推進到下一段、或解釋角色的下一個動作而出現，且這些元素，在發揮完劇情功能後，也就不再花心思著墨了。
　不要說什麼讓人產生情感共鳴，或沉浸世界觀什麼的，我甚至都感覺不到製作團隊有試圖讓這些人事物「看起來很有趣，能吸引觀眾好奇心」。電影看了20分鐘，我還是對裡面的任何一件事都沒興趣；到了第30分鐘後，哪怕他們有再多特效、槍戰、爆炸，我都只想睡覺了。
（何況那些槍戰戲或特效場面，也都做得相當陽春。主角開槍時，我們看不到他到底在打誰、對敵人造成什麼傷害；一有特效場面，則總是有種【小鬼大間諜 Spy Kids】的廉價玩具感……）
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　電玩的過場動畫可以這麼沒內容，是因為玩家們主要透過親自操作的方式體驗那個世界，所以哪些人莫名其妙地加入主角群沒關係，NPC的功能性很明顯、很免洗也沒關係，要去哪裡做什麼事的動機很突兀更沒關係。
（況且現在還有很多優良遊戲，那故事情感之深邃，動畫人物的表情層次之生動豐富。你一部真人電影在這方面的呈現還輸人家？）
　但這是一部電影，你就是得在少了親自操作的參與感後，想辦法讓觀眾投入這個世界、這些人物。
　而這要求理應不是強人所難才對。這幾年的遊戲改編電影如【龍與地下城：盜賊榮耀】（Dungeons & Dragons: Honor Among Thieves，2023），同類形同題材的電影像是【星際異攻隊】（Guardians of the Galaxy）系列、【自殺突擊隊：集結】（The Suicide Squad，2021），都很好地示範了怎麼讓這種「神經魯蛇團結立大功」的喜劇做到能受觀眾喜愛。
　因此這次的【邊緣禁地】，能離「勉強能看」的距離這麼遠，實屬意外。
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　就算不要跟那些好作品比好了，這邊可以拿一些近幾年的電影來做對比。
　【蜘蛛夫人】（Madame Web，2024）就是演技跟台詞都尷尬得讓觀眾痛苦無比，電影後半段的收尾也相當老套、廉價；但至少它在前半段讓主角遭遇的困難與衝突，是很有趣的，所以觀眾能被成功勾起興趣。
　【黑亞當】（Black Adam，2022）則是整個故事都老掉牙得無以復加；但製作團隊有好好地發揮演員強大的魅力，並把這些人物的互動與衝突塑造得很精彩，因此老套歸老套，觀眾還是能看得津津有味。
　換句話說，【邊緣禁地】哪怕是劇情、人物刻劃，任意一樣有下更多功夫去做得更能吸引觀眾，都應該不會那麼「全方位、無死角」地無聊難才對。
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【蜘蛛夫人】－被困死在尷尬之網上
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【星際異攻隊2】－不再吝嗇說「愛你」
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【自殺突擊隊：集結】－死，也可以輕如鴻毛
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