盛開的重瓣朱槿，色澤艷麗，花瓣飽滿，好一朵上天的傑作，令人驚豔! 點選照片，可以看到我部落格裏的全畫面照片。 https://blog.udn.com/ReeChung/181180573
留言
Tom Cat的沙龍
9會員
182內容數
小鷿鷈育雛
Tom Cat的沙龍的其他內容
2025/05/03
2025年國父紀念館翠湖開的第一朵荷花! 點選照片可以看到我部落格裏全畫面照片 https://blog.udn.com/ReeChung/182381558
2025/05/03
2025年國父紀念館翠湖開的第一朵荷花! 點選照片可以看到我部落格裏全畫面照片 https://blog.udn.com/ReeChung/182381558
2025/04/28
綠繡眼吃桑葚，嘴裡含了好幾塊果肉，露出興奮的眼神! 點選連結可以看到我部落格裏全畫面照片 https://blog.udn.com/ReeChung/182312300
2025/04/28
綠繡眼吃桑葚，嘴裡含了好幾塊果肉，露出興奮的眼神! 點選連結可以看到我部落格裏全畫面照片 https://blog.udn.com/ReeChung/182312300
2025/04/21
夜鷺銜枝築巢連10拍，又到了育雛的季節了! 點選連結可以看到我部落格裏10張全畫面照片 https://blog.udn.com/ReeChung/182263360
2025/04/21
夜鷺銜枝築巢連10拍，又到了育雛的季節了! 點選連結可以看到我部落格裏10張全畫面照片 https://blog.udn.com/ReeChung/182263360
你可能也想看
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
這張朱槿的原稿照片，是2022年時，取自詩友卡路攝自自家的植栽，我覺得好看，就存了起來。剛好那時有買金莉線上水彩花卉課程，就想用課程裡教的技巧來畫畫看，只能說水分拿捏的技巧還很生疏，不過至少已經知道要用300P的水彩紙來畫，那時也購入了申利內爾專家級塊狀水彩，雖然自己不怎麼滿意，沒想到有學伴很喜歡，
這張朱槿的原稿照片，是2022年時，取自詩友卡路攝自自家的植栽，我覺得好看，就存了起來。剛好那時有買金莉線上水彩花卉課程，就想用課程裡教的技巧來畫畫看，只能說水分拿捏的技巧還很生疏，不過至少已經知道要用300P的水彩紙來畫，那時也購入了申利內爾專家級塊狀水彩，雖然自己不怎麼滿意，沒想到有學伴很喜歡，
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
【紫荊花開】
媒材：絹布設色
尺寸：180 X 180 cm
年份：2017/ 06/ 04
空靈中雉雞沉於枝椏，
微風撫過，
枝梢一彎、紫荊爛漫，
捧得一環閒潤。
【紫荊花開】
媒材：絹布設色
尺寸：180 X 180 cm
年份：2017/ 06/ 04
空靈中雉雞沉於枝椏，
微風撫過，
枝梢一彎、紫荊爛漫，
捧得一環閒潤。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。