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輕煙飄過
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透過跟你聊聊的方式，聊電影、聊戲劇、聊音樂、聊教育、聊網路觀察、聊小說、圖文與音樂劇場創作、聊藝術、聊愛情，藉由分享觀看不同領域不同世代的藝術創作者的作品，持續保持對各國民族、歷史、文化、語言、宗教、信仰、音樂、舞蹈與戲劇創作的開闊視野與敏銳度，並與世界各地讀者交流，豐富深刻彼此的生命意涵。
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2025/01/12
究竟人想在愛情裡追求甚麼呢? 是一種相視而笑，無言的幸福感受，還是只要陪你一段的曾經擁有？有多少朋友在愛的起始，真正在身心靈上，準備好了要一生相守天長地久? 如果都準備好了，那麼在走進真愛的旅程中，又為什麼有了那麼多的猶豫與爭執?
2025/01/12
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2025/01/10
有時聽一首歌過後，不盡然都以文字來表達情感，而是以影像創作來傳達自己對歌詞裡的感受，2013年聆聽了謝安琪唱的歌之後，到住家的頂樓想拍攝颱風前的台北蒼穹，無意間拍到了這隻鴿子， 孤單地停佇在牆邊，獨自眺望著遠方，覺得跟歌詞中那種訴說愛情有緣無分的感傷有種巧妙的牽連。
2025/01/10
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2025/01/09
暗夜只屬於寂寞，不容光采奪目的幸福喧鬧歡笑，涼亭下，愛情的腳踏車暗自窸窣的微語呢喃，終究沉寂。
街旁垂落在柱邊暗影中的傷感與飲恨，還有滿地伏首稱臣的胡思亂想，都是寂寞城裡最好的子民，
誰也無法得知寂寞背後的真相，只有隨著 ......
2025/01/09
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匡噹、匡噹
早已決定不回頭
早已決定邁開腳步
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匡噹，匡噹
驀地，手被溫暖包覆
溫暖而熾熱
一回首
匡噹⋯⋯匡噹
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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還記得第一次失戀，椎心痛骨
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《淺眠於妳》或許拙劣但十年過去了，我仍醉心此詩。
再獻上後兩首，紀念妳留給我的……
《淺眠於妳》
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那麼的剛好，眼神交會的那一次
從此只有你，左思右
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青春是不會再回來的日子，如今回首，笑鬧的昔日彷彿從未離去，但究竟聊了些什麼，卻早已不復記憶。那些舊相片，同時光就此停留，無法言說的餘韻，在歲月底下獨自發酵。如今那一行人，只剩你與我，仍在彼此的人生中，佔有一席之地。
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曾經那種深深的心動，
離開之後再想起，就好像與自己無關。
當初相遇時，濃情密意。
分開時的冷酷絕情。
每一個人，都不是白紙。
在經歷過次次的無情離開
早已不知道愛是什麼
有博主說，愛是小孩子才說的東西。
或許是吧！
後來的我們，
可以因為心動而喜歡，
但卻無法因喜歡而長久。
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