我曾以為玫瑰的刺是它的語言，
直到香氣劃破沉默的日常。
過去我不識花的氣息，
如同忽略自己的呼吸。
而今晨光未醒，
刀刃般的芬芳已懸浮在空氣裡——
尖銳，柔軟，帶著露水的誠實。
/
Blade of Rose
#玫瑰之刃
很少會偏愛一支香
一呼一吸間，塑造了一種清甜的極限體驗。
甜味宛如刀鋒般直接貫穿
將無數玫瑰花瓣覆蓋在你的感官之上。
/
願你在香氣裡活成自己的神祇。
祝週末愉快
留言
𝐃𝐔𝐃𝐔渡渡
2會員
5內容數
感知 療癒 凡常 自然之力
𝐃𝐔𝐃𝐔渡渡的其他內容
2025/02/11
從喧囂中找回內在平靜，以溫柔堅韌應對人生挑戰，透過留白、包容與慈悲，在塵埃中綻放生命之花。 文章闡述「言語的留白術」、「溫柔的稜角學」、「品德的漫長光合」三大面向，並提供日常修習備忘，引導讀者體會東方美學的內涵。
2025/02/11
從喧囂中找回內在平靜，以溫柔堅韌應對人生挑戰，透過留白、包容與慈悲，在塵埃中綻放生命之花。 文章闡述「言語的留白術」、「溫柔的稜角學」、「品德的漫長光合」三大面向，並提供日常修習備忘，引導讀者體會東方美學的內涵。
2025/02/10
帶有高級質感與教養氛圍｜高級香水推薦：DUDU—Rêverie de Lune朧月未央，兼具天真與性感，氣味溫柔迷人，宛如香草奶昔般溫暖舒適。
2025/02/10
帶有高級質感與教養氛圍｜高級香水推薦：DUDU—Rêverie de Lune朧月未央，兼具天真與性感，氣味溫柔迷人，宛如香草奶昔般溫暖舒適。
2024/06/06
為什麼？
當我們聞見不同的氣味時
氣味繞過丘腦直接到達嗅球
嗅球與海馬體（負責記憶）和杏仁核（處理情緒的地方）直接相連由於氣味首先經過這些區域
然後才到達丘腦
因此它們與記憶的聯繫更為緊密
這解釋了為什麼香可以對我們的情緒身體
以及精神狀態產生深遠的影響
🌿因此某些氣味確實能夠
2024/06/06
為什麼？
當我們聞見不同的氣味時
氣味繞過丘腦直接到達嗅球
嗅球與海馬體（負責記憶）和杏仁核（處理情緒的地方）直接相連由於氣味首先經過這些區域
然後才到達丘腦
因此它們與記憶的聯繫更為緊密
這解釋了為什麼香可以對我們的情緒身體
以及精神狀態產生深遠的影響
🌿因此某些氣味確實能夠
你可能也想看
我曾以為玫瑰的刺是它的語言，
直到香氣劃破沉默的日常。
過去我不識花的氣息，
如同忽略自己的呼吸。
而今晨光未醒，
刀刃般的芬芳已懸浮在空氣裡——
尖銳，柔軟，帶著露水的誠實。
/
Blade of Rose
#玫瑰之刃
很少會偏愛一支香
我曾以為玫瑰的刺是它的語言，
直到香氣劃破沉默的日常。
過去我不識花的氣息，
如同忽略自己的呼吸。
而今晨光未醒，
刀刃般的芬芳已懸浮在空氣裡——
尖銳，柔軟，帶著露水的誠實。
/
Blade of Rose
#玫瑰之刃
很少會偏愛一支香
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
你說我像一朵帶刺的玫瑰，我讓你想接近卻又怕受傷害。
你說我像一朵帶刺的玫瑰，我的玫瑰花香讓你無法忘懷。
你說我像一朵帶刺的玫瑰，我美麗的花瓣讓你難以抗拒
你說我像一朵帶刺的玫瑰，從花園摘下我讓你無法自拔。
你說我像一朵帶刺的玫瑰，我的玫瑰花刺讓你滿手是傷。
你說我像一朵帶刺的玫瑰，失去花刺
你說我像一朵帶刺的玫瑰，我讓你想接近卻又怕受傷害。
你說我像一朵帶刺的玫瑰，我的玫瑰花香讓你無法忘懷。
你說我像一朵帶刺的玫瑰，我美麗的花瓣讓你難以抗拒
你說我像一朵帶刺的玫瑰，從花園摘下我讓你無法自拔。
你說我像一朵帶刺的玫瑰，我的玫瑰花刺讓你滿手是傷。
你說我像一朵帶刺的玫瑰，失去花刺
