《艾諾拉 Anora》vs《麻雀變鳳凰》#5/6
一、《麻雀變鳳凰》經典愛情敘事的範本
《麻雀變鳳凰》（Pretty Woman, 1990）是一部由蓋瑞·馬歇爾執導，李察·基爾與茱莉亞·羅勃茲主演的好萊塢浪漫愛情喜劇。
這部電影以「現代版灰姑娘」的故事結構打動觀眾，茱莉亞·羅勃茲更憑藉此片獲得奧斯卡最佳女主角提名。電影不僅是童話式愛情故事，也觸及社會階級、女性自主與真愛等議題，至今仍深受影迷喜愛。二、結局的對比
🔎兩部影片在結局上展現出明顯的敘事差異，體現不同時代對女性角色塑造的價值觀。
- 《麻雀變鳳凰》的結局是典型的浪漫愛情敘事：愛德華意識到自己對薇薇安的愛，並決定改變生活方式，駕車前往薇薇安的住所，以「白馬王子」之姿向她表白，兩人最終走到了一起。
- 《艾諾拉》則提供了一個更內省與現實主義的結局。
故事的高潮部分，艾諾拉必須在個人理想與現實困境之間做出選擇，最終，她選擇追尋自我價值，即使這意味著要放棄某些外在的成功或關係。
🔎兩種結局，反映了現代電影對女性成長的不同詮釋：
- 《麻雀變鳳凰》強調愛情的救贖與階級跨越。
- 《艾諾拉》則更側重個體的自我探索與內心成長。
三、轉型敘事的影視理論視角
1.轉型敘事的隱喻與結構
從敘事學角度來看，「麻雀變鳳凰」是一種典型的轉型敘事（Transformation Narrative），即角色從社會邊緣走向主流，並獲得身份上的轉變。
《艾諾拉》雖然並未採取完全相同的敘事結構，但它仍然保留了角色掙脫束縛、追尋新生活的主題，這種敘事弧線展現了角色個人成長的艱辛，也暗示社會與階層限制中的轉機。
2. 致敬與再造傳統敘事
《艾諾拉》在某種程度上可視為對「麻雀變鳳凰」這一經典轉型敘事的致敬，同時進行了創新性的再造。導演巧妙運用傳統框架，但融入現代社會元素，使得角色更具多面性。
3.人物塑造的多維性
- 《麻雀變鳳凰》的薇薇安在電影中仍然是被拯救的角色，而《艾諾拉》的女主角則主動尋找自己的出路。
- 這一點可與當代女性主義電影理論的「能動女性視角」相呼應，即女性角色不僅是男性目光下的客體，更能夠主導自己的命運。
4.現實主義的敘事轉向
- 《麻雀變鳳凰》是一部童話般的愛情故事，而《艾諾拉》則強調現實主義的困境與選擇。
- 這種差異與現代觀眾對於「真實性」的需求有關，符合近年來電影敘事更趨向於「反童話」結局的趨勢。
5.視覺與象徵的運用
電影中的視覺語言同樣強化了角色轉型的過程：
- 燈光與色彩：《麻雀變鳳凰》中，薇薇安的形象隨著故事推進變得更加精緻，象徵她向上流社會靠攏的過程。
- 低調與奢華：《艾諾拉》則更強調角色內心的蛻變，而非外在環境的改變，視覺語言更為寫實。
四、 結語：致敬與創新並存
在文本與敘事分析的角度來看，《艾諾拉》在某種程度上延續了「麻雀變鳳凰」的經典敘事結構，但同時賦予角色更強的主體性與現實考量。
透過轉型敘事的隱喻、象徵手法的運用，以及現實主義的敘事轉向，該片成功地向經典致敬的同時，也為現代女性角色塑造提供了新的可能性。
五、參考文獻
- Laura Mulvey, "Visual Pleasure and Narrative Cinema" (1975)
- Vladimir Propp, "Morphology of the Folktale" (1968)
- Steve Neale, "Genre and Hollywood" (2000)
內容總結
艾諾拉
4
/5
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