【觀影週記】系列文顧名思義，主要是會紀錄筆者在當週所觀影並有感而發的電影，並以簡短文字的形式書寫心得，其中新舊或長短片都會有。而本週電影重點，包括有：韓國名導奉俊昊進軍好萊塢市場的第二部電影《玉子》，以及充滿洪常秀致敬元素又帶點新意的台灣學生短片《初春或晚冬》。
《玉子》（Okja，2017）
是韓國名導奉俊昊創作生涯中的第二部非純韓語（另一半為英語）的電影，包括第一部的《末日列車》（2013）和今年面世的《米奇17號》，我想大可將其視為他的進軍好萊塢計劃的科幻三部曲。老實說，個人認為《玉子》比預期中的要好看，縱使面對「環保」如此嚴肅的議題，論在電影的調性或細節處理上，是難免有那麼一點「兒戲了一些」的觀感，但有哪個勇敢擁抱理想的人何嘗不是不切實際的？於是乎，劇情誠如以上形式推進下，我必須坦承自己是有被它感動到了，而且相較於《末日列車》的故事概念有趣但實際執行卻節奏略顯水土不服的問題，《玉子》這回則是在公路的故事框架帶來了一場相對地快、狠、準的觀影之旅。
除此之外，《玉子》跟導演前作的《駭人怪物》亦是一個非常有趣的對照組。倘若《駭人怪物》中的怪物為韓國社運集體創傷恐懼或回憶的具象化，進而精準呈現盡是絕望的意象，那麼《玉子》則是以女孩童主人公與超級豬「玉子」之間超越物種的情感描繪出人性光譜，但同時又不失大人世界殘忍的陰暗面。因此，從震撼教育角度切入欣賞的話，這部片同樣有它的其意義性。最後，只想說—— 期待即將接下來在三月上映的《米奇17號》。
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《初春或晚冬》（Last Day of Winter, First Day of Spring，2023）
首先說「比現在的洪常秀還要出色」的讚譽，恕我無法認同。畢竟本片有很多難以忽視的生澀之處能挑剔是不爭事實，尤其光演員不太自然的演技表現最為明顯。但無可否認的是，《初春或晚冬》反倒在敘事節奏與剪輯的掌握上有著收放自如且流暢的調度，時間體感因絲毫沒察覺實際三十分鐘片長而在不知不覺中便看完，這點屬實叫人驚喜。
故事則在風格頗無厘頭的戲劇性下推展（我就問到底「只有冬天最後一天才能在別人家睡覺」的靈感發想是如何蹦出來的哈哈，令人十分之好奇），卻巧妙地觸及到情感層面深處的主題，對「戲中戲」的運用也同樣是引人入勝的關鍵因素。但，或許以上奇思妙想的闡述本就非什麼重點，其用意僅想帶出洪導老生常談「勇敢去愛，活在當下」之人生道理的引子，再者是黑白攝影的魔法依舊奏效地迷人和魅力。
然後，不得不說影片下的最後一顆鏡頭，實在是太美！太美！太美了！是那種有可能會既永久烙印在觀眾腦袋中令人無法忘懷又猝不及防的美，彷彿片中前面所有的情節、設定、形式及巧思都只是為了成就它誕生的一刻所鋪成的。
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