Andrea lässt sich scheiden（2024）
笑著笑著就哭了，都市浪漫的農村想像
務農田野、純普人民、好山好水，可能是許多人對於農村和偏鄉地區的想法，有著綠油油的草皮，還有逃離城市的煩擾，人際關係也相對單純。對於現代人來說，都市生活雖有便利性和往往會覺得疲憊不堪，甚至太過於喧囂，而對於離開城市的農村有所想像。
實際上來說想像是美好的，現實卻不是這回事，有時候農村生活的悠閒只是一場旅行所見，暫時逃離忙碌生活的一種調劑，真正生活於農村可能就完全不是這回事。奧地利電影《女警撞到夫》是以冷冽幽默為主題的農村諷刺電影。正直的女警安卓雅準備從家鄉農村調職，但在一晚她意外撞上了自己要離婚醉酒的丈夫，逃離現場。沒想到安卓雅並沒有被逮捕，被逮捕的反倒是一位過去有酗酒問題的男教師？因丈夫去世被眾人同情的安卓雅，開始思索自己所做的選擇，而天人交戰。
《女警撞到夫》是什麼電影？
你對於鄉下生活有什麼想法，台灣因整體面積不大，有時候鄉村與城市的差異性並不明顯，但實際上許多非六都主要城市，或離島、東部山區等地，還是田舍小鎮長大的人，都還是可以了解那種鄉村與城市的不同。對於許多生活在都市的人的鄉下農村生活的嚮往，有時候是一種「美化後的理想 + 都市生活勞累」所有的一種逃離感想法。同時對於從鄉下到都市工作的人來說，鄉下往往是一種退路，或是對於過去成長的記憶，故鄉下生活的美好，有時候是一種情感寄託大過於實際面的狀況。
而這樣的狀況並不是台灣獨有，例如：日本過去的長青電視節目《來去鄉下住一晚（田舎に泊まろう！）》就以不同藝人在日本各地鄉下村落拜訪，跟當地人借宿一晚體驗鄉下人生活為主題，展現鄉村的美好。這其實就是抓住了都市人對鄉下想像的一種成功的推廣模式。
在歐美等地，固然也是不少現代人有著農村樂的想法，但有點不同的是，歐美的農村生活，除了單純生活風格的憧憬之外，還有著如對社會體制的不認可和歷史與族群認同等面向，這點讓歐美鄉村有時候有著一個地區群體的複雜性，更加濃烈，這點讓人想到日韓傳統農村印象也是如此。
《女警撞到夫》這部奧地利電影的主題，正是對於奧地利部分都市人盲目對農村生活的嚮往性，做出黑色幽默的劇情呈現。故事以女警安卓雅在要離開自己從小到大的鄉村到其他地方就職前，意外撞上行走在路上要離婚的酗酒丈夫，並駕車逃逸。結果鄉下沒有任何人懷疑安卓雅她是兇手，反倒一位過去有酗酒問題的老師成為了代罪羔羊。面對這種荒謬的狀況，女警安卓雅她正直的理念受到天秤搖擺，要繼續隱埋事件真相、或則坦白？但不管哪一方都將會是對她的煎熬。
導演－約瑟夫哈德表示，這部電影是對過往奧地利人堅信的：「奧地利鄉村非常特別。」一種反諷性。根據原本的電影劇本，安卓雅原是以跟鄉村男人一樣強悍的女牛仔形象，但後職業改變成女警則反是象徵奧地利的制度與道德，讓整部黑色喜劇的形象更強烈。
故關於，奧地利人堅信奧地利鄉村非常特別，這句話可能從原本的自豪句，轉變成一種自嘲性的幽默，對於一些守舊派人士視農村生活為「真正的奧地利精神」的一種調侃。
《女警撞到夫》分析與延伸：
實際上對於「農村、鄉下地方的美好想像」，有時候可能是一種人為的方式。例如在中國過去20世紀的下鄉運動，便是以體制和共產政府制度下的一種展現，這也表示中國上山下鄉運動的推展，並不是人民主要的意願，而是因為強制政策和共產政府營造的意識形態。這種方式與其他國家的差異性在於人民的自主性和自主意願，更像是日本過去軍事國殖民時期，所一種宣傳的殖民地方耕耘的操作手段，當時日本如滿州國、台灣、韓國都有這樣以政策誤導日本國人民前往他地的操作。
但在現代以世界對於民主的趨勢，已經鮮少有這樣的事情發生。以日本為例在1980年代就有為了不要讓城鄉差距拉大，而有著鼓勵都市居民回鄉、移居農村的補助政策。這政策約有700萬人民搬遷到鄉村與小城市。
對比上，奧地利的鄉村與都市差距仍然是一個問題，奧地利的都市化程度持續上升，幾乎每年增加約7萬的人口進入大都市，鄉村面臨老齡化的問題也是日漸增加。這其實並不是日本或奧地利的獨有問題，而是全世界都面臨鄉村老齡化，在鄉下無法有任何吸引力，來讓年輕人或都市工作者返回鄉村。
翻轉鄉下的印象有時候是一種手段，例如許多國家都推出有著許多復古元素的電視影集、電影、甚至連遊戲也是，這對於觀看電視電影娛樂成長的邁入中年的年輕人，有相當吸引力與記憶連結。故從中我們可以推測出人們為何會有關於鄉下美好想像？很有可能是一種人為的建構，人們對於「鄉下」往往不是體驗得來而是一種透過二次創作、娛樂休閒產業打造出來的鄉村風景。這就跟台灣往往對於原住民的部落有著：好客、悠哉、山水寶地的印象，是一種將好的一面創造出來，讓人嚮往。但近幾年如《獵人兄弟》、《太陽的女兒》、《只有大海知道》都帶給觀眾跟以往不同，血淋淋的部落土地問題與父母離鄉工作孩子獨留家鄉的教育、社會問題。
法國對於符號學、神學有所研究的文學、哲學家－羅蘭巴特，就曾經指出現代社會上媒體所謂的神話與造神，會將某些社會現象包裝成「自然常識」，如鄉村生活被創作成「悠閒與回歸自然的美好」的神話（美好）象徵。
英國社會主義學者雷蒙德威廉斯也表示過：田園只是一種文化反動，心理慰安多餘實際。電影《女警撞到夫》其實是用一種娛樂與反諷的方式，敘述當代的奧地利農村，在想像中美好之外，無知、莽撞、混亂，除了少了燈光，你要面對的只是換了個地方生活的人群。
《女警撞到夫》值得一看嗎？
這部作品是一部非常小眾，且故事結構簡單的電影，就算並不是對奧地利鄉村有多了解，或是不懂裡面的諷刺性，也是可以感受到那種冷冽的幽默，或是不刻意去說梗、玩笑的諧星角色出場要鬥你開心。但也就跟導演想表現的事物一樣，就是如果你看這部電影，覺得一整個太過荒謬，那現實的農村鄉下生活，可能要遭遇的遠遠不止這些，甚至文化涵養、人際關係等能否遇到對的人，基本與城市生活無異，只是少了建築多了空地。
約瑟夫哈德導演有意要打破這種鄉村的幻想，如同我們這一代的年輕人總是有種，到城鎮小巷弄開一間咖啡廳的文藝想像，還有出一本自我認可的書、拍出屬與自己的電影作品，和一種完美無瑕的個人風格相片。
但實際上現實卻不是那種美好想像，《女警撞到夫》中是一種寫實的現代鄉村的寫照，沒有太多消遣只有酗酒跟舞廳、周遭所有人都認識你的壓力、無論好事壞事在一天所有人都知道。想像很美好，現實卻殘酷，如同我們看電影的人總做著文藝大夢一樣，但有時候會不會是裝睡的人叫不醒的狀況。
《女警撞到夫》故事非常直線，也沒有太多迂迴之處，這樣電影的特色在於那種日常的諷刺、與笑點。很吃是否喜歡這種一本正經，不刻意搞笑，需要意會笑點的觀眾。如果喜歡有場面或是有一些較明確衝突感和誇張風格的觀眾，《女警撞到夫》可能不太適合。
雖然電影得到滿多影評的喜愛，但奧地利電影很喜歡「用慢表達影像的內斂感」甚至營造出反高潮的樸實感，這樣所造成的感覺有時候會讓人覺得很做作、故事平淡無趣。像是韓國電影每每高潮大翻轉，奧地利電影比較難有這樣的場面出現。
可以說這部電影，是藉由反諷鄉村的想像，可以延伸出：我們對於某些事物的美好想法，是否是出於一種被人為操作的想像。而實際上並非如此，《女警撞到夫》中的女警安卓雅不斷想逃離此地，觀眾藉由她的日常看到許多奧地利鄉下地方的荒唐常態和人際關係。同時也看到她活在這鄉下那麼久，對於一些事物的麻痺、無感，到後續發生的意外，更加速她對於這種生活多年地方的荒謬感，還有自身是否也要如此荒唐的抉擇。不管怎麼選擇都沒有好事，在都市亦然，鄉村亦然。
