此為2023年「復活術：地方檔案與文學製造業｜紀實書寫工作坊」書寫練習成果
（參酌時代背景，人物劇情為虛構）
- 故事大綱：
今天是女工餘妹的離職日，整個節奏與過往看似沒有不同，但到底在她的心中，如何面對與自我、與人際關係、與工作間暫別的這個特殊時空呢？
- 角色：
- （蘇）餘妹：1970年代加工出口區電子零件廠女工。15歲初中畢業後跟著家裡，從嘉義布袋搬到高雄旗津，直到離開的那一天，她從沒有跟身邊任何的朋友提起，逕自與家人搭上公路客運離開。
家裡原本期待可以在旗津以養殖為業，但內海遭受開發嚴重污染，又碰上第二港口的開發，早就失去這樣的條件。父親只能到碼頭做工為生，雖然是苦力活，但月入其實頗為豐厚，不過，支出也頗為壯觀，搞到最後，家裡的經濟狀況並沒有改善。
她看不下父親在沒工可上時，總是顧全社交生活，東賭西應酬，回到家到處找出氣筒，母親總是隱忍、哥哥總拿讀書為由置身事外。
打從心裡鄙棄這樣的家庭，渴望逃離這樣的環境，偶然從鄰居那邊得到介紹，進到加工出口區開始賺活人生。
這是她第三間公司了，自從來到出口區，做為家中的小妹，面對家中窘迫的經濟狀況，一邊要寄錢回家供父母以及哥哥生活，另一方面，也省吃儉用在第二年尾聲，買了一台底片相機。
- （張簡）仁姿：餘妹的同期，高雄鳳山人，家庭環境小康，但不是很想再升學，家中跟園區管理處有些關係，因而幫她找到加工區的工作機會。
原本跟餘妹同年進到同一條產線，兩人在小組中的關係融洽，主要由她來維繫兩人關係。年尾結束，就沒主見地跟著她一起換公司。直到第三年，或許因為關係，她意外地被挖角了，原因是什麼不可考究，但幾乎也是業界少見的狀況。
仍然跟餘妹進到了同一間電子廠，但身份不同了，她是產線的人事管理階層，此時餘妹倒成了她的下屬。
- （林）潔梅：電子廠同小組的姐妹，歲數與餘妹相差不大，單純的鄉下孩子，雖然需要繼續專注在看不見盡頭的工作進度上，但打從心底關心這位共同奮鬥一年的夥伴，接下來何去何從？
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- 場景1：
工廠內福利社的一角。
舞台佈置：
中左側為福利社收銀台＋擺放早點、零嘴、飲料的人來人往，
右前方為福利社的小角落，相對於搶購食物、準備上班的女工，這邊有種截然不同的節奏，潔梅與餘妹把握上工前所剩不多的時間，以和緩的步調簡單抬槓了一下。
潔梅：誒誒，差不多準備好了吧？
餘妹：什麼東西？
（此時仁姿走了過來，加入她們）
仁姿：在說妳等一下心情整理好了沒啦！
餘妹：差不多啦，幾天前休假，有回布袋老家晃了一下，只是奇怪，這次回去發現，老家附近的一些房子好像開始有淹水的狀況。不知道為什麼，總有種感覺，自己的家好像要沉了，說不定下次再回來什麼都沒有了。
潔梅：蛤？聽不懂。什麼意思啊？
餘妹：哼！聽不懂就甭算了，就這樣啦沒關係……自己也不是說很懂啦，就很像每天回去我旗津島那個家啊，回得去但又不知道……為什麼還需要回去？
潔梅：痾……還是沒有很懂。阿除了這個，妳有再想一下晚點要怎麼跟阿姿談嗎？
仁姿：哈哈哈，就算了吧，她有時候腦袋裡面就是在想這些東西……想很多啦，相信她應該有想過了吧？
餘妹：啊妳就問心情整理好了沒，我頭殼想到的就是這個啊。沒事啦，等等也沒什麼，工作照做，晚點跟她聊一聊，跑個流程就結束了。
仁姿：痾，就這樣喔？
（潔梅、餘妹同班的男領班快步經過，並打斷了對話）
領班：（喘吁吁貌）喂喂喂！潔梅、餘妹你們還在磨蹭什麼？上工時間快到了啦，今天還要繼續趕單，沒時間讓妳們在那邊抬槓了，妳們跟旁邊那個穿套裝的女人不一樣啦，快進去換工作服啦。時間不等人，尤其是餘妹，今天沒做到一定的量，不會放妳走啊！
（潔梅、餘妹兩人跟仁姿示意一下後，趕緊往舞台後方衝進去。）
- 場景2：
舞台上佈置一個辦公室的空間。
內有一組辦公桌椅，以及一張大桌搭配單人沙發、L型沙發
需要有三個面：
- 正對觀眾的那面作為凸顯「辦公室」感所用，包含工作守則、行事曆、時鐘與響鈴，另外可在上面開一扇窗（看見產線的工作情形）。
- 地面使用死板顏色仿造塗漆上蠟的廠房地板樣態。
- 右側面作為出入口，上面有門的置放，作為腳色場景結束時進出使用。
（仁姿跟餘妹兩人在辦公室中對坐著。時間彷彿停止了，空氣中絲毫感受不到氣息的流動。仁姿起身了走向她辦公桌上的茶杯，地板上的蠟層與工作鞋間發出了摩擦聲響，把上頭的玻璃杯蓋拿起，稍微刮了刮杯口。時間與空氣因為這玻璃聲響，總算再次流動起來了。）
仁姿：哈囉！……（無回應）
哈囉！……蘇餘妹小姐……
蘇餘妹小姐！！
餘妹：幹嘛？
仁姿：請問您最後還有什麼想跟我們公司分享或聊聊的嗎？
（餘妹不想理會，雙方又靜默了一陣子。）
仁姿：誒！！接下來打算要怎樣啦，（台語）海邊仔？
餘妹：總之不是繼續在這裡陪妳喝茶啦！哈哈哈。
（此時的笑聲越來越大，也感受到來自餘妹丹田的蓄力，可以感受到餘妹的身心明顯放鬆。）
（餘妹直接在他所坐的長型沙發上橫躺了下來，隨意把鞋子脫下、倒成了一個大字型，雙手撐到了最大極限。）
餘妹：真羨慕妳誒，不知道到底是修了幾輩子的福氣。現在好了，變成大家的頭了，每天用力盯我們。是不知道妳到底用了什麼路數啦！但不用整天追著「完成件數」跑，荷包也是比我們多了幾塊錢，還可以對我們這些「沒前途的」指指點點，有比這個爽的代誌嗎？
餘妹：再說，今天我之所以坐在這邊，也是妳親手送我上路的。這一年，時不時就被妳找碴，說我無故曠職。我只不過是趁空檔到公共電話亭，找我媽處理一下家務事。
仁姿：（台語）妳喔講話還是這麼刁直。一點都不會客氣的。這個位子我坐得也很不容易啊，妳是打算當作沒看到嗎？整天被那些查埔人挖苦：「那個穿套裝的。」也是堅持到現在，我心安理得啦。
仁姿：反倒是妳，處理家務事喔……？每次都剛好被我注意到，妳離開一次，少說都得快半小時才回來，產線的單都快趕不完了誒。我就算跟妳再熟也很難保妳吧……= =
餘妹：啊我就真的要跟那女人談事情啊！！！不跟她明白說清楚，是還要放縱我老杯到什麼時候啊！！
仁姿：你們家人間到底有什麼過節啊？每次跟妳只要一談到她們的事，妳整個人就使性地（sái-sìng-tē）……有需要對栽培自己長大的家人這麼激動嗎？
餘妹：（哼氣）家人…栽培…，我可沒妳家日子過得這麼美滿餒。我在那個家根本沒什麼自由，一天到頭就只能跟著他們的腳步。每天過活，都只是為了替他們做牛做馬。但我也想要有自己想要過的生活啊！我有想去的地方、想做的事、想要認識更多的人！我不想為了一個家賠上一切，搬來高雄也是、來加工出口區賺錢也是。
仁姿：……。
但我現在在這個位子上，我也有該做到的啊，妳要是早點跟我說……。
餘妹：早點跟妳說又有什麼差嗎？我今天還是會坐在這個位子的啦，你又不是不知道我們來這的前兩年是什麼狀況，我不會在同一間公司待超過一年的啦！
仁姿：但……但是…（被餘妹打斷）
餘妹：這麼做也是為了好啦！妳沒發現嗎？妳終於找到落腳處了，妳對現在的職務是有責任跟渴望的，是為了妳自己在奮鬥，不再是過去那個隨便跟著人走的無頭蒼蠅了。
餘妹：妳總算找到歸屬了，但我沒有，只能繼續任家庭帶著我，在這個地方載浮載沉。妳把我放進資遣名單，也只是印證了這件事。只是，這倒提醒我，時間到了，該繼續找下一個工作去處了，至少目前不該在這邊逗留了。但，我想我偶而還是會想起妳們吧，即便我是很不爽妳現在的樣子啦，畢竟真的……讓我羨慕、讓我嫉妒啊。
餘妹：好了啦，我沒什麼好說的了。啊，是說在我走出去之前，那個東西應該可以給我了吧，至少那點快樂的記憶讓我帶著吧！喂妳不會忘記了吧，夏天那時我們幾個一起到旗津海水浴場拍的合照。
仁姿：好啦！有有有，妳那次托我洗的照片，我終於想起來了，昨天抽空剛從海福照相館拿回來了。還好老闆印象很深，記得我們這組瘋子興沖沖地闖進去説要洗相片，結果一說完付完訂金後就銷聲匿跡。（此時兩人都笑了出來）
記得收好，哪天我們在海水浴場見啦～
餘妹：喂！說了就真的要做到誒。好啦拿來。
（餘妹用左手接過相片，迅速向沙發椅背的方向轉過去。看了看照片後，把右手也伸了出來托住照片，雙手越握越緊，但沒一會兒就又鬆開了，接著又是一陣她的笑聲【是哭是笑難以判別】，接著就把相片收進牛仔褲後側的口袋中，準備起身。）
（餘妹起身打開辦公室的門，大步地走了出去，最後用力地把門甩上。）
（燈光打暗後，餘妹的腳步聲在走廊上傳來迴響，力道由輕盈轉為沈重，節奏也越來越慢。）
- 場景3：
以舞台中心為分界，空間場景可以吊掛或置放兩塊立牌，放上工廠的宣傳標語（如廠房安全，人人有責）。兩側設置許多的工人人形立牌（面對觀眾），以背景樂模擬產線持續進行的狀態，其中潔梅一角將隱藏在最靠近觀眾的一排中。
餘妹將從舞台下方走入，一路走至舞台深處（公司出口）。
（餘妹自辦公室穿梭回了產線，此時的她已經把隨身行李都帶上了，一手扛著皮箱，另外則斜背著一個書包大王的帆布包。她打從兩條產線的中間走過去，就在快走到產線臨近的出口時，她轉了身，深吸一口氣，然後呼出來～）
餘妹：好了，總算可以離開這裡了。啊……還是偷偷把相機拿出來，趁領班們去開會還沒回來前，拍個一兩張吧！
（餘妹從她的帆布包裡拿出了底片相機，默默地從廠線工人的背後拍下，好姐妹們持續與機器奮鬥的身影。喬了喬很久，從上往下拍，然後又蹲了下來，來回嘗試幾次，還是找不到適合的角度。）
（潔梅早就注意她的舉動一段時間了，她也是好奇到底此刻餘妹的鏡頭中，承載著什麼畫面呢？她期待留下的又是什麼畫面？於是邊做邊喊住了餘妹。）
潔梅：誒別拍啦，廠區不能亂拍照的，會上法院的耶！而且是說有什麼好拍的？
餘妹：我就想記錄下來不行嗎？誰知道明天這時我去哪裡了，至少讓我保留一些東西紀念一下吧！梅仔，幫我擋一下啦，領班他們剛好都不在，讓我拍個一兩張就好，拜託一下啦～
潔梅：要拍之前有這麼多的機會，就沒看你有想拍。現在又莫名奇妙想拍我們工作的樣子，真的是想不透你誒……賀啦！阿不然，你回答我一個問題，我就幫妳擋。
餘妹：好，隨便妳問。
潔梅：到底接下來要去哪裡啊？之前都說的不三不四的，搞不懂你到底是要怎麼打算，好像你真的要離開加工區了一樣。難不成找到好尪啊喔？還是妳打算去做其他行業啊？
餘妹：麥底蝦講白賊話啦，現在的我哪有那個能耐可以離開這個所在，我也不需要！我只是要去隔壁的腓立普而已啦～
潔梅與周遭的同事：ㄘㄟˊ～～齁阮加操心，在那邊神秘神秘的，根本沒什麼啊。
潔梅：好啦好啦，快拍啦，看在姐妹一場，幫妳擋一下，手腳卡緊誒啦。
餘妹：誒誒誒你們這些人！這是什麼反應啊？我又不像妳喜歡有事沒事寫字投稿、交筆友，可以認識加工區外的人。我身邊有的只有手上這台相機而已，希望它哪天可以帶我擺脫現實的迴圈。
潔梅：呵呵果然是你啊（嘆氣） 明天早上七點交通車集合點見，不要遲到誒！
（餘妹在錯愕中走出了工廠，留著持續進行工作的女工們。在井然有序的工作節奏與伴隨的聲響中，傳來了速可達的發動聲，餘妹騎出了廠區，在機車聲越來越小的同時，節奏又回到廠區的掌握之中，最後燈光就逐漸轉暗，結束！！）
▲創作心得：
一路瀏覽《區刊》、《她們的故事》、《外鄉女》、《金釵記》等參考文獻，始終想把女工故事與城市歷史，以非虛構的背景基礎進行創作，從篇幅不大的場景與情節出發，透過劇本賦予的立體空間，運用對話節奏、身體動態、語言使用的安排，展演出一個簡單又另類的高雄女工原型。
可創作過程中，即便將世界縮至有限時空中，仍有幾點轉化上的關卡。
首先是人物設定，自己嘗試進入女工的第一視角，花費時間力求人物背景與行為合理，但又不致刻板。為何來到工廠？登場人物間的連結？對於離職，時代女工需要面對什麼，如何告別夥伴？是否有「自己」的想法？這些問題，我試著一一重構，即便未臻完善。
再者，對白的建構，是另一大挑戰。過往很少細品對話細節，常在無意識下完成聊天，可什麼是女工階級的對話？張力如何展現？什麼樣的對話，不至於讓配角只是對話機器的存在？什麼樣的對白，符應當時高雄歷史背景？在有限的對白中，盡可能把這些想像執行，實在不容易。
最後於場景、舞台指示的規劃上，文本語境的調適還有待練習。書寫可用抽象、灰色地帶的文字處理，可要交到演員手中的劇本，需要更精準地處理，不管要說或演，得讓演員有辦法滲入意會，才能把劇本所想的層次展現。
▲一個句子
這是一齣個人生活為主軸的戲劇，設計了細瑣的生活實況與小事件，看見女工Ａ如何度過她在加工出口區的青春。看似無意識被廠區快速帶走，但又在有意識的狀態下，找到自處生活的動力，最終找到加工出口區的出口——無論是好是壞。另可從女工Ａ的經驗中，看見由工人雙腳構成的地圖，讓高雄觀眾認識不同的時代場景。
