「當故鄉已經消失，所有的地方都爬不上去了。」
第一次知道這位馬來西亞的作家，是在任明信的演講上。
當時他提到的書是《我們明天再說話》，因為標題過於震撼（對我而言），所以回去後就查詢了資料，也去書店翻閱了書籍作品。馬尼尼為的文字如同標題，是一種能量擴散的展現，你可以看到他滿滿的思想表現、富有生命力的圖畫、如同植物想鑽開土壤的那種奮力不顧，不管是哪種狀態，在閱讀時情緒都很容易跟著被渲染。這次的《沒有大路》是一本類似自傳式（亦或非自傳敘述性）的長篇散文書。馬尼尼維後記自述，有時候他所記錄的是一種當下的強烈情緒感受，因此文章大多寫完後不做修改，只刪減了一些更抽象的句子。
「人跟作品是不一樣的。或是人本來是作品裡的樣子。但寫完他就變了。」
書中有許多意識流的感受與描述，像作夢一樣，他會將你拉進他的世界，如同服藥後所出現的諸多幻象，瘋狂、巨大、可吞噬一切的憤怒，深刻的孤寂……是這樣的超現實，卻終究脫離不了生活。
「我開始滲出經血。七萬滴。落在老家的床上。
我焦渴地喝水。我已經去了那麼遠的地方。就壞了。
開始隨便。開始亂放東西。被住了三百年。就亂了。」
整體的閱讀觀感其實是很心痛的，書中的主角（作者）是一個文人、（可以說是現在的文青），需要看書、買書、打小說、貓與進食，這是屬於一個藝術家，一個隱居人的生活，可以無所顧忌地躲起來，躲避所有的一切，關注於自身即是人生意義，而洗衣、煮飯、帶小孩，這樣的繁瑣平凡的生活並不是他所想要的，更不是他所期待的，可事與願違，如此接近日常的柴米油鹽醬醋茶已然發生，有種婚姻是愛情墳墓的既視感，被媽媽、老公、小孩給看不起，如同書中所說的「我不是任何賢妻良母。我已經變成一個妖精。」這樣的枷鎖對她來說實在太沈重，他無法負荷、無法承受，更沒有勇氣去面對。日漸累積的嫌隙換來的是彼此的不諒解、溢出胸口的狂暴憎恨，以及想毀滅一切的崩潰。
「不要指責我。我感到餓。我只是一個食客。」
社會上有太多的指責，太多的流言蜚語，太多的「應當」，好像身為一個女性，完成結婚生子養育照顧便是其人生的最大意義，也是其能力所在。
曾經在鋼琴椅上發光的女孩？結婚後沒有然後了。
曾經如此優秀的女孩？結婚後沒有然後了。
童話中的美好、少女的青春，屬於女子的年華，都在浪漫的少年時期結束了發展，以後的藍圖都已規劃好。一旦稍稍偏離軌道，就會被貼上「廢物」、「蕩婦」、「不安份」的標籤。
「男人像晚上的手。去弄了一些鮮花束。
用女人的血。追野兔。用垃圾袋騎上狗跑很快。」
這本書中很特別的是，句子與句子之間的間隔都使用了句號，幾乎沒有逗號存在，彷彿每一句話的結束都是一次性的抒發，一次性的記憶，一次性的吶喊，惡夢般的意識流，隨時可以崩潰結束在任何一個章節中。
這是一支緊繃在弓上的箭，只需要再有任何的刺激，那隻盛滿著虛無、壓力、自我厭惡、憎恨、不安、狂躁的箭就會射向心底的最深處，摧毀一切。
如此的震撼在闔上書之後也猶震耳欲潰，唯一想做的，就是給予主角一個擁抱，並告訴他：
「辛苦了，謝謝你，在這個世界上。」
