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筆記‧陰陽 223
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月出‧流沙
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柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
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本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
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咯啷…咯啷…
赤腳在冰冷的地上走著，腳鐐上鐵鍊碰出沉悶的金屬聲
吆喝與哀嚎聲迴盪在白霧中，這裡是地獄──
──閻王叫你三更死，誰敢留你到五更
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典故：
搜神記云：傳聞古之官道，常鬧鬼魅，諸魑魅魍魎，有空則出，擾近居之民及過路之書生。遂百姓請驅魔人助之捉鬼。驅魔人團隊二人，一師一徒，皆著道袍，負寶劍，衣有漏風之洞，望之頗專業。
抵現場，師先召天眼遍覽，覺作祟者乃一群新卒小鬼，法力祟氣皆弱。遂與徒使眼色，意謂此等小卡拉咪，則付
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小棉客棧，深夜忽然傳來淒厲鬼歌，窗紙上閃動著綠光鬼影，一聲驚叫後，赫然發現玉城城主之女死於鏢行貨箱之中。數日後，玉城內又見「碧窗鬼影」，難道鬼追回玉城了嗎？
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原來，當初汪氏夫婦在某間廟宇問乩時，那間廟的乩身已經講過類似辦法，卻苦於一直沒有其他老師提出，而乩身也由於本身的限制，無法陪同汪氏夫婦到靈骨塔辦事，一直等到現在我提出了這個辦法，才讓兩人驚訝不已。
因為某些原因，兩人一直沒有主動提出這件事，所以在我提出後才如此驚訝。雖然這是一個近似於賭博的做法，兩
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