本集湯面（題目）：
一名男子被發現陳屍在某社區的公共區域內，但警方到場後發現，整個社區竟無一人認識這名死者。 請問，這是怎麼回事？
***
湯底（我的解答）：
這是我擔任刑事鑑識人員時，親身勘察過現場的案件。
要事先說明的是，由於這件案子發生距今已有十多年，而今我已卸下警察職務，沒有調閱卷宗的權限，案情的細節部分我只能單憑回憶書寫，因此和事實之間可能有一些出入，還請讀者多多包涵。
當然，這並不影響這道海龜湯謎題的湯底。
以下是我對這件案子的記憶：
付費限定
真實刑案改編 | AI+海龜湯推理遊戲系列08：陌生的屍體(下)
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 2678 字、0 則留言，僅發佈於海穼隨筆你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
海穼紀事
15會員
123內容數
海穼的文章作品集。以前寫現代詩，現在主要用來記錄我與AI的對話，目前正試圖與AI協作轉譯與命理相關的古籍，文章持續增加中。
海穼紀事的其他內容
2025/09/18
一名男子被發現陳屍在某社區的公共區域內，但警方到場後發現，整個社區竟無一人認識這名死者。 請問，這是怎麼回事？
2025/09/18
一名男子被發現陳屍在某社區的公共區域內，但警方到場後發現，整個社區竟無一人認識這名死者。 請問，這是怎麼回事？
2025/09/16
本集湯面（題目）：
有一座橋邊發生了車禍事故，但當警方獲報到達現場時，只看見一輛破損的機車，而它的騎士卻失蹤了。隔天，這名騎士被發現陳屍在距離車禍現場數公里外的空屋內，死因是車禍導致的傷重身亡。
請問這是怎麼一回事？
湯底（我的解答）：
2025/09/16
本集湯面（題目）：
有一座橋邊發生了車禍事故，但當警方獲報到達現場時，只看見一輛破損的機車，而它的騎士卻失蹤了。隔天，這名騎士被發現陳屍在距離車禍現場數公里外的空屋內，死因是車禍導致的傷重身亡。
請問這是怎麼一回事？
湯底（我的解答）：
2025/09/16
有一座橋邊發生了車禍事故，但當警方獲報到達時，現場只看見一輛破損的機車，而它的騎士卻失蹤了。隔天，這名騎士被發現陳屍在距離車禍現場數公里外的空屋內，死因是車禍導致的傷重身亡。
請問這是怎麼一回事？
2025/09/16
有一座橋邊發生了車禍事故，但當警方獲報到達時，現場只看見一輛破損的機車，而它的騎士卻失蹤了。隔天，這名騎士被發現陳屍在距離車禍現場數公里外的空屋內，死因是車禍導致的傷重身亡。
請問這是怎麼一回事？
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
一開始看到的主題就很吸引人，不像一般的謀殺流程，屍體->推理->犯人，開宗明義就以兇手的敘述展開整個故事，故事內容別出心裁，我覺得編排也十分用心，以不同視角的角度帶出故事的來龍去脈，以及為何兇手會有這種作為，並且情節也蠻緊湊，交代的環節完整，只差在最後可能是怕大家看不懂，又小叮嚀了一下補充細節，
一開始看到的主題就很吸引人，不像一般的謀殺流程，屍體->推理->犯人，開宗明義就以兇手的敘述展開整個故事，故事內容別出心裁，我覺得編排也十分用心，以不同視角的角度帶出故事的來龍去脈，以及為何兇手會有這種作為，並且情節也蠻緊湊，交代的環節完整，只差在最後可能是怕大家看不懂，又小叮嚀了一下補充細節，
追緝極惡殺人魔：數百起凶殺案的美國懸案調查員，三十年緝兇實錄，追捕金州殺手等惡名昭彰的謀殺懸案真凶
Unmasked: My Life Solving America’s Cold Cases
某個時期開始我發現我對懸案跟殺人魔的主題很感興趣，感謝高寶捎來這本寶藏，當企劃說：有屍體主題的內容
追緝極惡殺人魔：數百起凶殺案的美國懸案調查員，三十年緝兇實錄，追捕金州殺手等惡名昭彰的謀殺懸案真凶
Unmasked: My Life Solving America’s Cold Cases
某個時期開始我發現我對懸案跟殺人魔的主題很感興趣，感謝高寶捎來這本寶藏，當企劃說：有屍體主題的內容
敝人是一位記者，我在所有事件的案發現場都十分難受，到底要不要追問真相？還是隨便問問，傷害受訪者的心情。
指定參考文獻，我學科學的，把政治學的知識倒背如流，把冷門的知識好好專研，你就會知道我的苦心經營已經慢慢開花。謝謝讀者支持作者，我為了你們的學習進度持續當個人教練。一直叫你去讀書。
敝人是一位記者，我在所有事件的案發現場都十分難受，到底要不要追問真相？還是隨便問問，傷害受訪者的心情。
指定參考文獻，我學科學的，把政治學的知識倒背如流，把冷門的知識好好專研，你就會知道我的苦心經營已經慢慢開花。謝謝讀者支持作者，我為了你們的學習進度持續當個人教練。一直叫你去讀書。
多年後一位舉報者聲稱目擊兇手樣貌，也參與提供線索協助調查，兇手的真相似乎也將呼之欲出。多年來，警方指向一位嫌疑人說：『這是調查以來最接近兇手的一次。』
多年後一位舉報者聲稱目擊兇手樣貌，也參與提供線索協助調查，兇手的真相似乎也將呼之欲出。多年來，警方指向一位嫌疑人說：『這是調查以來最接近兇手的一次。』
身為一個紀錄時常被法院要求提供作為審理證據的心理師，每每看到法庭攻防的段落，總是不由自主想，我的紀錄在庭審過程中是如何被詮釋？如果是我親自出庭接受詰問，又會面臨哪些問題？
或許是為了強化導演想要呈現的主題，墜惡真相的法院攻防段落與我認知中真實的審理多有落差，但又非常符合我對人的理解。
身為一個紀錄時常被法院要求提供作為審理證據的心理師，每每看到法庭攻防的段落，總是不由自主想，我的紀錄在庭審過程中是如何被詮釋？如果是我親自出庭接受詰問，又會面臨哪些問題？
或許是為了強化導演想要呈現的主題，墜惡真相的法院攻防段落與我認知中真實的審理多有落差，但又非常符合我對人的理解。
話說我自小學已對推理懸疑小說深感興趣，對於「謀殺、兇手、不在場證明、動機」這些內容可謂習以為常(?)。隨著我對此題材深入挖掘，自然會接觸到犯罪紀錄片。
我才發現自己無法克服紀錄片帶來的驚悚感。每看到案中的真實場景，尤其兇手和受害人的相片都會勾起我強烈的不安。我就開始恐慌：「嘩嘩嘩，兇手的面容太清晰
話說我自小學已對推理懸疑小說深感興趣，對於「謀殺、兇手、不在場證明、動機」這些內容可謂習以為常(?)。隨著我對此題材深入挖掘，自然會接觸到犯罪紀錄片。
我才發現自己無法克服紀錄片帶來的驚悚感。每看到案中的真實場景，尤其兇手和受害人的相片都會勾起我強烈的不安。我就開始恐慌：「嘩嘩嘩，兇手的面容太清晰