劇名：《家母螳螂》（사마귀 : 殺人者의外出）
年份：2025
導演：邊永姝
主演： 高賢廷、張東潤、趙成夏、李伊
播放平台：SBS/Netflix
集數：8
劇情大綱：一宗殘忍兇殺案重現二十年前「螳螂」的手法，警方為了破案，請出獄中的連環殺手鄭怡信（高賢廷 飾）協助調查。她開出的唯一條件，是要與身為刑警的兒子車秀烈（張東潤 飾）共同辦案。秀烈自幼背負母親罪名的陰影，極力否認與她的相似，卻在面對模仿母親手法的連環殺手時，被迫直視血緣的糾葛。螳螂專殺對女人與小孩施暴者，在世人眼中，她既是殘忍的殺人魔，也是扭曲的正義象徵……
我們的社會，總是期待受害者要有「完美的道德形象」。好像只有在保持善良、堅強、溫柔之後，才有資格被同情。然而，現實從來不是如此。很多傷痛，法律無法撫平，道德無法衡量，甚至醫療都未必能真正治癒。
《家母螳螂》裡的鄭怡信，確實殺了人。那是罪行，毋庸置疑。但若只是急著替鄭怡信貼上「惡魔」的標籤，只為了讓自己安心地劃出界線「那樣的人不是我，我不會成為她」當我們忽略了更深層的提問：「一個人為何會變成那樣？」沒有真正理解，社會就會不斷複製更多的「鄭怡信」，一次又一次。
《家母螳螂》中，鄭怡信的犯罪發生在失業潮席捲的沒落礦業村，這裡充斥著搶劫、家暴與貧窮，絕望幾乎滲進了每個人的生活。犯罪也在這樣的環境中被迫滋長，而這樣的環境中最先受害的往往是處於弱勢婦女、小孩。當社會秩序全面崩解，公權力不彰，鄭怡信的殺人行為，在某種程度上成了她面對絕境的自救。
劇中不斷強調「同感」，同感是那是一種難以維持、卻又必須努力學習的情感姿態。當我們面對龐大的社會結構問題——性別不平等、權力壓迫、制度冷漠——常常會覺得自己微不足道，無能為力，也許能做的就是從個人開始，學習去感同身受。
你做了甚麼嗎？就是騎著腳踏車，按著警鈴嗎？
所謂「同感」，不是可憐，而是靠近。不是站在安全的距離同情他人，而是試著在理解中，與他人共享那份不安。
《家母螳螂》不只是關於「邪惡」，更是對母性、傷痛、復仇與寬恕的探問。劇中的母愛帶刺、偏執、絕望——那是一種「為了守護孩子，願意燃燒一切」的愛。觀者能直視母性的另一面：當愛失去出口，它也可能成為最銳利的武器。
《家母螳螂》最後留下的餘韻，不在於懲罰或報應，而在於理解。真正的改變，不在於劃分善惡，而在於承認——每個人都有可能被逼到極限。
不必為「惡」開脫，但應誠實地問：當社會讓人走到那一步時，我們是否也默許了它的發生？或許，「同感」正是理解與改變的起點。
