【扶桑花女孩】－那年的寒冷東北，有了夏威夷的朝陽
（フラガール，2006）
文本不夠，情緒來湊
現在來看是挺老套的。就是那種「大家一起團結努力」的故事模板，配上「輸出全靠吼」的傳統日劇手法。
當中涉及了保守鄉下的藍領社群如何對想逃離現狀的年輕人、產業轉型和外來者的排斥，又如何漸漸學會開放、接納；以女主角紀美子（蒼井優 飾）為首的鄉村年輕女性，如何透過參與新產業（舞團／觀光娛樂業）來掌握自己的人生；舞蹈老師平山（松雪泰子 飾）如何藉由帶領舞團，來重新找到心靈歸宿。
其他副線，還包括了哥哥（豐川悅司 飾）從消極犬儒轉變為「要守護某些事物」的積極態度；舞團成員如何建立所謂「專業態度」，以及具體到個別角色的家暴、養樹、放棄夢想，或親子和解等。
而上述這些主題跟支線，全都沒有講完整。想到就提一下，偶爾需要煽情、催淚時，就突然演一段，接著又馬上岔到其他話題或情節去。
況且，你會發現這位日本韓裔導演李相日，對「學跳舞」這件事的理解，是極其膚淺的。
例如，透過「舞蹈」，這群笨拙村姑其實是更好地掌握了自己身體。這點是不是可以在練舞段落去強調出來、並跟主題有所呼應？
又或者，一個舞團、舞者的「專業性」，就是單純的「保持微笑」？爸爸死了之後還堅持上台，這就是你理解的專業？那為何她一個人非得上台不可？
由於導演根本就對「跳舞／表演」這件事沒想法，所以在演繹具體情節時，就會相當空洞，仍是只能用很幼稚、很電視劇的狗血橋段來填。
然後，所有推動劇情、連結上述這些破碎主題的，就是讓劇中人物用「熱情、毅力」去解所有困境，講一群人一定要大吼大叫、要「一起幹什麼」以渲染集體主義的熱血激昂。
彷彿創作者認定，只要觀眾的情緒被煽起來了，劇情邏輯的斷裂和主題的發散，就會被忽略了。
（同樣結構跟套路的作品，【搖擺女孩】（スウィングガールズ，2004）就能做到保有人物豐富性的同時，還能聚焦於角色對音樂理解的成長歷程，而且劇情也非常通順）
灰暗礦村的光與暖
但確實如此。不爭氣的我還是看得一把鼻涕一把眼淚的，然後就原諒這部電影劇作上的不嚴謹了。
一來是當看到這些帶著東北口音、粗俗卻天真善良的礦工，無論是學跳舞、挖礦、爭抗爭，乃至於日常生活，都是如此真誠而努力地去面對時，觀眾會自然而然地喜歡這些小人物。
哪怕他們有衝動、不理性、傷人的舉動，你也明白那暴躁衝動背後的單純心思；更不用說，當他們被很簡單的一句話、一個舉動給打動，進而大家願意合力來解決問題時，更是無比地讓人感到窩心。
這麼一群討喜的角色，才奠定了本片怎麼催淚怎麼有效的基礎。
二來是主演蒼井優太有魅力了。
那張天然去雕飾的臉蛋，一笑起來就讓人心情特別好；認真練舞時，馬上又能從她專注的表情上，感受到她熱愛舞動的堅定決絕。
正是此人臉上陽光與純粹的，讓本片這「用舞蹈一掃礦村陰霾」的故事，顯得更有說服力。
我相信它可以更美
即便這部片成本是肉眼可見的低，甚至可以說整部片就是日本電視劇質感，但在一些驚鴻一瞥的畫面，你還是可以看得出導演在視覺上是有想法的。
例如電影開始，哪怕是用畫布一般的、很假的布景，也一定要呈現出礦村被壓在巨大煤山下的遠景，一定要用兩個女孩在煤山山坡上的對話作為定場。換句話說，導演非常清楚，自己無論如何都要在視覺上，馬上讓觀眾感受到礦村的骯髒、蕭瑟，接下來的故事才會有說服力。
又或者平山老師與蒼井優分別在練舞室練舞時，在逆光柔焦、慢動作，以及頻繁的遠近鏡頭切換下，舞者的每個旋轉、肢體的每個起伏，都充滿了力與美。我們是從來沒想過，夏威夷草裙舞竟然能被拍得如此帥氣、如此有力量感！
（同樣是蒼井優跳舞，本片拍得甚至能比更早岩井俊二的【花與愛麗絲】（花とアリス，2004）更漂亮～）
我想，要是製作上能有個升級，團隊有更多資源可以在每個場竟、每顆鏡頭上去進行雕琢，本肯定能再更上一個檔次。
由此，你也可以知道，多年後導演再靠著【國寶】（国宝，2025）一片驚豔全世界影迷，完全不是偶然。
#扶桑花女孩 #フラガール
導演、編劇 #李相日
編劇 #羽原大介
主演 #蒼井優 #松雪泰子 #豊川悦司 #岸部一徳
配樂 #ジェイクシマブクロ #傑克島袋
攝影 #山本英夫
剪輯 #今井剛
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