本篇想要以遊記的形式介紹漫畫，會將漫畫當作風景圖般穿插在文字之間，最後則有各本漫畫的簡介。作為一個遊客，自然會被自己認知下的奇景給吸引，而留下主觀且粗略地紀錄，請見諒。
跟家人逛跳蚤市集遇到台灣早期的漫畫，這些書跟我父母差不多年紀了，感覺有種連結一般，於是我開始臆想漫畫產生的風景。在1970年左右，台灣漫畫家們似乎在學習著美國、日本、中國等畫風前行。在過程中自然有卓越的作品，但吸引我的反倒是帶有不協和氛圍的作品，他們讓我感受到作者的存在，無法掌握漫畫系統前，他們只能靠自己。
而在相同的時間點，日本漫畫家杉浦茂重繪了他的經典作品「猿飛佐助」，混合了他嚮往的美國前衛藝術元素，為本就怪誕可愛的兒童漫畫增添了一股邪氣。相較於發展成熟的兒童漫畫，日本貸本漫畫服務更多樣的類型，在這些作品也可以看到日本漫畫家摸索的痕跡，在描寫殘酷故事又會古怪地說教，從畫面到故事整體地不協和。在成熟的漫畫市場中，也是有漫畫家們強烈地彰顯著自己的存在。
再回來仔細爬梳台灣漫畫歷史，在1950年代就已經有陳定國、葉宏甲、劉興欽等技術成熟的漫畫家，這些漫畫家的資料都有被保存及傳播。寫到這裡才想到前面提及的1970的台灣漫畫，是否是為了適應國立編譯館審查，而產生的一種風格上的重置呢？私自猜測著不協和感的源頭。而在後續的作者中，我較少看到有承襲古早台灣漫畫風格的作品。感到有點可惜。
這趟走下來，看到的都是面向兒童的漫畫，追求一個未來性，孩童之眼所看到的新世界。在工具越來越多元的現在，作為一個喜歡漫畫的人，覺得大家能講出自己的漫畫才是最重要的，不需受限於漫畫的形式，而是盡力地講好自己的故事。但也不禁反省自己，追求奇景的心態所觀賞的，可能是充滿人類共業的某種扭曲⋯反正我都會看下去的，只要是漫畫。
圖片書目：
- 「諜影」施並志 編繪，1969
角色畫風有美國卡通的感覺，雖然角色場景簡單，但部分畫面可以看出畫功很穩定。
- 「祖傳秘方」何上 編繪，1970
描繪鄉野的諷刺奇譚，角色畫風近似古早台漫，但又在部分地方顯得潦草而奔放。
- 「猿飛佐助（虫コミックス)」杉浦茂，1969
貫徹服務精神的作品，畫面混合著黏稠的邪氣，沒記錯的話美版就是翻譯這本。
- 「怪奇貸本收藏館 はりま弘之篇」，應為1950年代的貸本
驚悚系列的貸本漫畫，在故事結尾突然地轉為正向是這位漫畫家的醍醐味。
- 「花小妹」陳定國，1979
以孩童的生活為題，風格上與很早期的日本兒童漫畫接近，可愛又時髦，私心喜歡的風格。
- 「大俠拜小樂」邱若山，1994
單頁形式的長篇漫畫故事，個人覺得畫風有承襲古早台漫，文字很有大人的諷刺性。
- 「えんちゃんち」最後の手段，2024
描繪兒童觀看世界的方式，最早是條漫的方式連載，善用條漫將整個感受連續地表達出來。近年獨立出版單行本，或許也會有商業出版！？
