《初纏戀後的二人世界》（1997）
很喜歡小故事的感覺，特別喜歡清潔工和夢遊少女的故事，荒誕卻又純粹的感覺很可愛。最後一個故事在以前看的時候覺得很無聊，但再次重看以後居然看得想哭。從懷抱歉疚的男人的視角展開，前女友像心魔一樣十幾年一直堵在他的心上，經歷了自己心中的煎熬以後終於開口說對不起。從這幾個小故事就會感覺拍出這個電影的人真的是很有趣的人呢！
《獨立時代》（1994）
和麻將的感覺蠻像的，不過這部裡面的角色更加滔滔不絕更舞台劇的感覺一點，每個人都喋喋不休的輸出，他們講太多話了有點吸收不過來。但我覺得拍得很有趣，鏡頭很有意思，特別是作家追著計程車跑，從他的正面拍的鏡頭，感覺這樣非常有奔跑的衝擊力！
《懼裂》（2024）
如何面對老去呢，當美貌被視為唯一的價值。畫面有異常簡潔的感覺，很漂亮。活在只認定美是唯一價值的世界裡好恐怖啊，為了漂亮的站在聚光燈前造出一個自己的分身，讓她代替自己體驗那些老去的自己再也無法觸及的花花世界。但人要怎麼避免自私，本體被反噬也是因為他個性中貪婪的後果。
《美麗與哀愁》（1980）
很瓊瑤片的感覺但沒有瘋瘋的。被媽媽控制人生的乖乖女和跑船男的愛情故事，就是遇上纏上然後黏在一起遇到阻礙最後happy ending。只是因為沉船以為對方死了就決定嫁給自己不愛但愛自己的人，為了不讓肚子裡的小孩沒爸爸，好恐怖好悲哀，沒爸爸又怎樣呢。
《HAPPY AS LAZZARO》（2018）
會留在心裡的電影，第一次看蠻有衝擊力的。主角有一雙特別清澈的眼睛，角色的氣質也是很清澈，說他像小孩子又不一樣，比較像是沒有被人化的人，感覺沒有想法，也沒有情緒，類似聖人那種定位。從他掉下懸崖到他醒來已經過了十年，非常魔幻。一群自以為是伯爵夫人的佃農的村民們每天在田裡做事，被壓榨而不自知，伯爵夫人的兒子不想被他媽媽關著就躲去山上說自己被綁架要錢，被一個千金小姐接到她就找憲兵來這裡的事情才曝光，佃農們離開原本生活的地方去到大城市討生活，沒有在現代社會的謀生技能的他們靠偷拐搶騙過日子，連長大以後的小伯爵都同樣生活困難，他告訴主角是銀行害他們過的悲慘的，於是聖人主角就平靜地去鬧銀行了，為了他的「朋友」。純真的他和人間的猜忌格格不入，被當成搶匪又被憤怒無處宣洩的民眾們暴打打死了。中間的攝影和旁白寓言的隱喻，很美也很難過，結局好悲傷。
《恨》（1995）
以一整天的時間切割成零碎段落，他們一天可以做好多事啊。躁動的年輕人和他們憤怒的青春，其實他們感覺更像街頭混混。主角們是三人行，分別是白人阿拉伯人黑人。白人偶然拿到一把槍就一直說想殺警察，為被殺死的兄弟報仇，另外兩個人一直勸他別鬧事，經過中間不停地吵架和好，最高潮居然在最後一幕。攝影很有意思，背景構圖也很有趣。母牛和廁所老人的話裡的隱喻不是很清楚。人那麼容易就死了啊。
《十三個月亮》（1978）
一個因為喜歡的人說「如果你是女人那我就會喜歡你」而去變性變成女人的變性者。沒有挽回，反而被背叛了。穿回男裝想去找以前的妻子和女兒一起生活也不再被接受，最後自我了結的故事。主軸是這樣，中間有大量冗長的台詞，講主角的童年，以前的經歷。墓碑上的日期不是活著的時間而是擁有真正朋友的時間。屠宰場宰牛拍得好生動，最印象深刻的反而是殺牛片段。整個電影是一種冰冰冷冷的基調。
《Cléo de 5 à 7》（1962）
印象最深的是吃青蛙的人，吃活體青蛙啊感覺好生。主角的兩個小時可以做那麼多事，遇見好幾個人。她是一個迷信的人，算完塔羅怕自己得癌症所以一直活在恐懼之中，她去咖啡廳、搭計程車、躺在床上、見了很忙的男朋友、見了作曲人作詞人、找她的好朋友，最後去公園遇到了休假的軍人先生，一起搭巴士去了醫院，最後她不再活在恐懼之中了。除了劇情之外，畫面很有意思，電影時間幾乎等於現實時間，很像生活切片。她去哪都搭計程車，裡面不同的人都不約而同對她說過同樣一句話，說她是被寵壞的孩子。
《KES》（1970）
沒在管的媽媽和垃圾哥哥，學校也很糟糕，早上還要送報紙分擔家計。他偷了一隻雛鷹來養，這是他生活唯一的興趣，跟同學老師分享獲得了肯定和稱讚。他身邊充滿不怎麼樣的人們，學校老師訓斥小孩的時候就嚷著一代不如一代，以前的人吃苦耐勞，現在的小孩他是一點也不懂，如果一個老師說出這種話也不要怪學生半吊子了，在教育他們以前就已經在心裡放棄他們瞧不起他們了。他的足球教練把他關在浴室沖冷水，他把他哥的賭馬錢花掉他哥就殺了他養的鷹。最後他把死掉的KES埋在土裡就結束了，估計他以後就要去工作離開學校。童年跟著KES一起走了。
《皮膚》（2017）
導演對粉紅色和紫色有異常的執著，大概是他的美學風格吧。裡面都是一些身體或心理上有殘缺的人，以極端的方式來表現社會上真正存在的那些「不正常」群體可能的遭遇。雖然詭異但不算太獵奇，最後有點感動了。
《神女》（1934）
在一個女人需附屬於某個男人才是「清白」的社會中，壓迫女人何其容易。光是個粗鄙男人就可以從她那裏竊財佔身，沒有依靠的她除了殺了他之外從何脫身呢。社會鄙視她，容不下她的存在，就算她存下的錢沒有被偷，逃去另一個地方，風聲如果竄起，即使她去做了別的工作，只要他人知曉了她的「前科」注定會是相同的結果。她必須與她的孩子切割才得以使她的孩子受教育，犧牲自己換來孩子的受教權，這不是什麼為母則剛或什麼偉大的愛，這是悲哀啊。
《石榴的顏色》（1969）
像詩一樣，很神奇，畫面很美。水、弦樂器、踩葡萄、石榴、匕首、汁液、白玫瑰、雞、蕾絲、旋轉丘比特、搖擺、空畫框、孔雀、羊群、啞劇、戰士骷髏、蠟燭、貝殼海螺...等等等等，如同一首詩，難以言表的電影。
《愛情短片》（1988）
純潔的愛情是無所求嗎。偷窺在電影裡就是暗戀的表現吧，不能帶入現實去想，如果用現實的思維想男主的行為百分之百驚悚啊，而且也不是每個女生都像女主一樣剛好很缺愛。男主用冰抑制哭泣，拖牛奶車在街上跑好純淨啊。少年的愛給人困擾的成分還是比較多。
《波斯語課》（2020）
用猶太人的名字自創語言，雖然不知道文法是怎麼構出來的，居然可以這樣溝通喔，世界上只有他們兩個可以聽懂的語言。撐到戰爭結束，就這樣記下了兩千多個猶太人的名字。
《德州電鋸殺人狂》（1974）
印象最深的是女主角的綠色眼珠，好漂亮。她到最後一直在大叫，演得好累我聽得好痛苦。殺人狂一家都是傻缺很好笑，在樹林裡追殺超級驚悚，最後女主角上了路人的車超魔幻的，在夕陽下轉圈圈...
《害蟲》（2002）
拍得很美，老師那條線到底是不是師生戀不知道，女主和青少年街頭遊玩，少年不明原因死掉了，回去學校被人議論又被朋友喜歡的男生追，回到家差點被媽媽的男友侵犯。之後她往自己家丟燃燒的汽油瓶，搭著陌生人的便車去東北找老師，最後還是彼此錯過，就結束了，蒙在鼓裡的感覺。
《EYES WITHOUT A FACE》（1960）
因車禍毀容的女孩，爸爸是醫生，為了想讓她重新擁有面容於是尋找和她有相同特徵的女孩子，拐她們回家再把她們的臉皮剝掉移植到女兒的臉上，好陰森的劇情。有趣的是結局警察和旁人還是沒有發現這件事，是名義上已經死亡的女兒殺了祕書、放了為實驗而養著的狗們，狗把她爸咬死，因為女兒決定不再害傷害別的女孩子來換取自己的面容了。從頭到尾都很安靜的電影。
《即使，這份戀情今晚會從世上消失》（2022）
我已經看好多這種純愛片都會突然死人了，而且女主閨密愛上男主搞得她更像女主角，女主角的人設老實說有點單薄吧，像個模板人，我最無感這種突然死人的情節啦！
《I BELIEVE IN UNICORNS》（2015）
每一幀都拍的超級美，但其實好像也沒幹嘛的公路電影，就是女主角的少女心事。裡面穿插的夢境常用拼貼的感覺呈現。他們在咖啡廳為了不要吃誰蛋糕鬧不愉快就覺得很好笑也很佩服他們的脾氣都好外向。
《美國殺人魔》（2000）
到底那些殺人是不是全是他的幻想呢，大概是吧，他把保羅殺掉後拖屍體的血跡一開始有下一幕就消失了，他殺的那些女生的屍體都去哪了？他的律師居然跟被他殺掉的保羅吃飯覺得在講笑話，所以這所有的一切都可以看做是他的妄想，好虛無啊！印象深刻的還是主角的精緻保養步驟。
《I SAW THE TV GLOW》（2024）
打上恐怖片標籤感覺太籠統會誤導某些人的期待，但說這不恐怖嗎？也許算是心理層面的。呈現的有點難懂因為他們講的話很迂迴。覺得挺恐怖的是主角在像是現實世界的世界循規蹈矩沒有自我的過了一生，在他看著鏡頭說他結婚生子有了家人並且愛著他們的時候是多麼的恐怖，明明就不是那樣的人卻壓抑自我做一個符合社會期待的「正常人」，永永遠遠困在一個小鎮。Maddy究竟是真是假，也許亦真亦假，真是他少年時的一個朋友，但多年後再出現的她是否代表真正的實體或是只是一個投射的幻象呢。他說時間過得很快，飛快又漫長，十九、二十、二十一歲，一下子就過去，因為都是毫無意思的日子啊。扮演著不是自己的自己過著所謂正常人的日子太痛苦了。
《瘋狂的兔子》（1997）
就是在說以後的小孩沉迷電腦遊戲變成邪教組織會上癮這樣，寓意是不錯的，只是拍得好詭異啊！和現在沉迷手機網路的孩子一樣啊，可能不只孩子。
《MEGAN2.0》（2025）
續集完全變成科幻動作片，和恐怖片沒有一點關係了。節奏超快看得很舒服，梅根超級可愛！完全支持續集朝科幻喜劇發展的路線，很有趣。
《LISA LISA》（1974）
粗製的古早砍殺片，這種以女生為主角的砍殺片都會以惡女殺人犯來形容宣傳，可實際看了就會發現惡的另有其人。往往都是因為遭受外部威脅才起而自保或是復仇，並非基於自發主動，毫無理由的大開殺戒，像是這部就是因為三個流氓男人在她家賴著想強暴她，她才刀了他們的，並且砍的過程也是費盡心力，完全就是麻煩找上門不得以解決的情況，完全沒有所謂瘋狂殺戮這回事，都只是在除掉威脅。很多很多以女生被強暴後復仇來包裝成惡女殺人犯的電影都是這樣，一點也沒有瘋狂的感覺，只覺得好累好悲哀。這部電影本身以砍殺片來說是非常無聊，人物身分一無所知，有人闖進來了，被威脅了，反殺了，警察來了，結束。非常的簡單粗暴低成本。
《RIVER OF GRASS》（1994）
非常的反高潮很喜歡！如果我們沒有殺人的話那我們就什麼也不是。整個小鎮的人都遊手好閒，現實一成不變。女主亂晃遇到隔壁鎮一個男的，不小心開槍但其實沒打死人，只是他們以為打死了所以開始逃亡，但是邦妮和克萊德沒有發生，他們窮的連高速公路都過不去，只在小鎮上晃來晃去。最後女主開槍把那個男的斃了之後開車走了，真正的逃亡才開始。
