“내 연극은 아직 끝나지 않았어! 나는 다시 무대에 오른다.”
「我的戲還沒有結束！我會再次站上舞台的。」
圖片來源：국립극단官網
2020年因新冠肺炎，最終只透過線上劇場進行演出的《哈姆雷特》，於2024年7月終於在真正的劇場內與觀眾相見，當時也因緣際會觀賞到了這齣作品，今天就來簡短分享一些心得感想～
劇情大綱
國王猝死後，調查委員會隨即成立，事件得以「合理」的告一段落。王位繼承順位第一的哈姆雷特公主遭叔父克勞迪排擠，克勞迪繼承王位後，其母王后葛楚更與之再婚。目睹國王葬禮與新王婚禮交錯上演的哈姆雷特陷入混亂，對國王之死產生疑慮，決意揭開事件真相⋯⋯
一、角色性別轉換之必要
仔細看上面的劇情大綱，就會發現哈姆雷特「王子」變成了「公主」。沒錯，在這齣戲中，哈姆雷特是由女演員扮演，且不是男扮女裝，而是將角色設定成女生。此外，在原劇本中與哈姆雷特相愛的歐菲莉亞，也變成了以男演員飾演的歐非里奧。
其實不太清楚性別轉換的目的，唯一能腦補的是，也許導演認為相較之下，女兒對於父親的死亡所呈現出來的悲傷更具戲劇張力嗎？然而，在這樣的設定下，導演卻又選擇捨棄哈姆雷特與母親葛楚的戲份，即使原作中，本來就沒深刻描寫母子間的情感，但在這齣戲中，作為母女，也作為唯二的女性角色（撇除那群伶人），兩人幾乎是零互動、零情感交流的設定，讓人不禁覺得有些疑惑。
二、劇情刪減導致的角色扁平化
整齣戲總長約140分鐘，相較之前看過的其他歐美3小時起跳的版本，可預想劇情上做了不少刪減。的確重要的部分都留下了，不過卻導致一些角色變得很扁平，例如歐非里奧以及王后葛楚，兩個角色在原作中，也算是主要人物了，不過卻因為刪減緣故，使他們只呈現出非常單一的情緒，就連哈姆雷特對我來說，就只是一個大喇喇的女生，然後對戲劇有著異常的熱愛而已。此外，場跟場之間的連接也變得不流暢，在原作中反覆出現的父親鬼魂，從頭到尾只出現一次，導致哈姆雷特想復仇的心，並沒有隨著劇情慢慢被累積起來，因此在整齣戲中，似乎只看見她一個人在腦力激盪，卻沒看見那個逐漸「瘋掉」的過程。到最後會覺得，哈姆雷特對父親的死的憤恨，真的有大到驅使她進行這場復仇戰嗎？
三、華麗水舞台背後的意義
「水」在這齣戲中，是無法被忽視的元素，開場到結束，從舞台上方源源不絕落下的大量的水，到最後於舞台中央形成一個水窪，演員們在其中翻來滾去，場面非常壯觀。
邊看邊研究到底是怎麼排水的，最後發現他們居然在舞台上裝了水溝😨不過後續是怎麼清理及復原，我就無從得知了。然而，當帶著這個非常新奇的感受與震撼去查了「水」在這齣戲中的意義時，卻反而覺得有點失望。以下是舞台設計박상봉於演後座談時，回答的內容：
Q:在舞台上您主要運用了「水」這個元素。想請問這樣做的原因？
A:雖然不願僅因追求舞台視覺奇觀、華麗與美感而使用水，但不禁懷疑：難道僅是為了這種效果，水才浮現於我的腦海？經過長時間討論，我們深思水的意涵如何融入作品。我期盼水能超越單純的場景元素，成為承載《哈姆雷特》情感脈絡、乃至作品內在多重層次的象徵符號。觀眾觀賞時，水與作品的意涵或許會引領每個人得出不同的詮釋結論。我並未向導演精確提出具體運用水的方案，僅以粗略對話探討了可能的操作方向。在確立整體架構後，後續便交由導演與演員發揮，我便退居幕後，懷著雀躍的心情觀察舞台如何運用這份意象。
出處：國立劇團《哈姆雷特》｜與藝術家的對話 | 撰文者 國立劇團
的確不可能每樣事物都有意義，不過既然這是輔助觀眾更進入這齣戲的要素，那只是為了視覺效果好像有點不夠......？畢竟這也不只是純粹的寫實佈景，而是任誰看都有著象徵意義的設計，然而設計本人似乎也無法再提出更深入的解釋？反而希望觀眾在觀賞的過程中得出自己的結論，總覺得，這不是負責任的行為啊！！！（吶喊）！！！！好吧，但那個技術，是真的無可挑剔，所以我決定放過自己，不去想意義不意義了，就記得那座很厲害的水舞台就好了......
結論：這是一齣在華麗的舞台效果中，缺乏一點深度的作品。
就這樣，掰啦！
