釀專訪｜《幸福路上》導演宋欣穎｜「與其一直抱怨這個環境，為什麼不想辦法改變它？」
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黃開璟說紀錄片的魅力也正是在於「站在鏡頭後面，你可以放下原有的觀點，重新去看待一些事物，幫助你去拓展自己的視野，去聽見別人的聲音」。正如同她在 Cling 和小畢的婚姻中，省思自己在過去那段感情中的不成熟之處。黃開璟導演也透露，目前《幸福無公式》的長片版正在剪輯中，大家可以好好期待這部片的上映。
「就像是跳探戈。不要太過接近、也不要離得太遠，要在適切的距離。」陪伴成為紀錄片核心的目的，而影片則更像是交朋友的過程中，剛好得到的產物。從最一開始的訪談到後面更深度的認識，成為無聲的陪伴角色，讓被攝者可以自然而然地說出心裡的話，也絕對不去糾正或提醒對方是不是說了什麼不妥的內容。
「小時候，我喜歡躺在田埂上，看著蜻蜓飛，那樣仰望稻田的方式，我已經漸漸忘了。」他說很多人拍稻田都是鳥瞰的，看它很遼闊，但很少低鏡頭，「我發現要拍這部片，如何放低自己、用『他者』的視角去看，是很重要的。」很多人形容《南巫》有侯孝賢的影子，而侯導景仰的小津的固定鏡頭、長鏡頭、仰望鏡頭，也影響吉安很多。
「十幾年前的劇本初稿，是我失戀的狀態寫的，十幾年後的定稿，是我結婚之後寫的。我過去經歷了很多愛情創傷，覺得自己不值得被人愛，很恐懼愛情，不願再次受傷。但另一方面我又渴求愛情，曾遇到很多浪漫時刻，享受過愛情的美好。愛情就是這樣，有歡愉與浪漫，有殘酷與艱難。《幻愛》相信愛情的力量，也要呈現愛情的痛苦。」
林子穎導演近期的紀錄片作品《地厚天高》，主要拍攝香港本土派人士梁天琦。林子穎另有其他影像創作，執導《旺角黑夜》，並擔任《未竟之路》其中一位導演。
以下是破土成員詹斯閔與丘琦欣和她的訪談。
照片作為一個媒介跟電影的差別在於：照片有凍結時間的功能。照片捕捉到的是流動的生命中的一個靜止片段，卻讓人忽略照片之外的環境以及拍下這張照片的攝影師；也就是說，照片無法讓人知道景框之外（off-frame）的事物，而電影卻可以。電影能將攝影師拍照時的情境拍出來，讓人意識到攝影師的存在。
<p>幸福稍縱即逝，聽起來是件傷心的事，但沒有永遠，其實是件好事。沒有永遠，因此每一次出現這樣令人動容的剎那，你會想要牢牢刻在心底、用力記上一輩子。</p>
黃開璟說紀錄片的魅力也正是在於「站在鏡頭後面，你可以放下原有的觀點，重新去看待一些事物，幫助你去拓展自己的視野，去聽見別人的聲音」。正如同她在 Cling 和小畢的婚姻中，省思自己在過去那段感情中的不成熟之處。黃開璟導演也透露，目前《幸福無公式》的長片版正在剪輯中，大家可以好好期待這部片的上映。
「就像是跳探戈。不要太過接近、也不要離得太遠，要在適切的距離。」陪伴成為紀錄片核心的目的，而影片則更像是交朋友的過程中，剛好得到的產物。從最一開始的訪談到後面更深度的認識，成為無聲的陪伴角色，讓被攝者可以自然而然地說出心裡的話，也絕對不去糾正或提醒對方是不是說了什麼不妥的內容。
「小時候，我喜歡躺在田埂上，看著蜻蜓飛，那樣仰望稻田的方式，我已經漸漸忘了。」他說很多人拍稻田都是鳥瞰的，看它很遼闊，但很少低鏡頭，「我發現要拍這部片，如何放低自己、用『他者』的視角去看，是很重要的。」很多人形容《南巫》有侯孝賢的影子，而侯導景仰的小津的固定鏡頭、長鏡頭、仰望鏡頭，也影響吉安很多。
「十幾年前的劇本初稿，是我失戀的狀態寫的，十幾年後的定稿，是我結婚之後寫的。我過去經歷了很多愛情創傷，覺得自己不值得被人愛，很恐懼愛情，不願再次受傷。但另一方面我又渴求愛情，曾遇到很多浪漫時刻，享受過愛情的美好。愛情就是這樣，有歡愉與浪漫，有殘酷與艱難。《幻愛》相信愛情的力量，也要呈現愛情的痛苦。」
林子穎導演近期的紀錄片作品《地厚天高》，主要拍攝香港本土派人士梁天琦。林子穎另有其他影像創作，執導《旺角黑夜》，並擔任《未竟之路》其中一位導演。
以下是破土成員詹斯閔與丘琦欣和她的訪談。
照片作為一個媒介跟電影的差別在於：照片有凍結時間的功能。照片捕捉到的是流動的生命中的一個靜止片段，卻讓人忽略照片之外的環境以及拍下這張照片的攝影師；也就是說，照片無法讓人知道景框之外（off-frame）的事物，而電影卻可以。電影能將攝影師拍照時的情境拍出來，讓人意識到攝影師的存在。
<p>幸福稍縱即逝，聽起來是件傷心的事，但沒有永遠，其實是件好事。沒有永遠，因此每一次出現這樣令人動容的剎那，你會想要牢牢刻在心底、用力記上一輩子。</p>