詩人影評｜《貞子：起源》：影史最恐怖詛咒滲入YouTube，你逃得了嗎？
《貞子：起源》(Sadako) / 2019 / 日本
愛能破解的詛咒，只存在於貞子之後。
繼1998年經典之作《七夜怪談》、1999年正宗續集《七夜怪談2：貞子謎咒》、2005年美國版《七夜怪談2》後，時隔14年，導演中田秀夫再次攜手原作鈴木光司，重新打造貞子系列電影，娓娓道出貞子的恐怖起源。《貞子：起源》接續《七夜怪談》世界觀，描述心理諮詢師茉優負責看診一名不存在於戶籍上的女孩，失去記憶的女孩連自己的名字都忘了，卻記得自己一直生活在黑暗當中。而在幫助女孩回想記憶的同時，茉優也發現Youtuber弟弟的失蹤似乎與女孩有所牽連……
（以下有雷）
《貞子：起源》貫徹著《七夜怪談》的中心思想與形式手法，在完整故事之中一步步令觀眾掉入導演早已設下的陷阱。一直以來，此系列的最大恐懼皆來自於人們對熟悉事物投射出的想像力，從電視、電話到本片的手機、電腦、網路影片與花卉，當已成習慣的一切再次轉回陌生的改變，人體自然反應出的不適應，成了系列能保持經典的主因之一。延續著前作的優點和心理刺探，本片在無特別驚嚇場面的狀況下引導觀眾投入其中，前期看似粗糙荒謬的一切，到後頭意外成為那最令人坐立不安的元素。隨著情節推進與巧妙配樂的運用，這次的詛咒更帶有具象化的侵蝕感，在每次的高潮與冒險的同時，我們害怕著貞子突如其來的能力，並深怕自己將成為下一個受到詛咒的對象。
轉世後的女孩貞子就如同前作「千里眼事件」中的年幼貞子，帶有的不再是七日詛咒，而是立即致死的念力，加上女孩能引起貞子到來的怨念，此次在設定層面可說是帶有遠大於前作的恐懼感。在網路遍及的當代社會，每個人每天都會打開YouTube作為放鬆、娛樂的選擇，此時中田秀夫不僅大膽運用影片片段作為支線，更道出了以生命創作只為求口飯吃的苦辛現況，而在描述姐弟艱辛生活的同時，同步開啟了他們與貞子的共通點，為後續情節撲滿層層伏筆。
對前作的致敬與彩蛋充滿本片，不僅從錄影帶內容、手印、大海、死法、搭檔型態等等帶領老影迷回憶經典，那沒有英雄、沒有光明的走向跟著延續至本片，再加上前作演員佐藤仁美的回歸，一方面帶有全新系列色彩，一方面充滿經典回憶情感，這新舊共融後的面貌，既新奇又懷念。另外，片中茉優多次的回憶橋段，對於新觀眾而言也許是最摸不著頭緒的一點，然而想必也是能讓老影迷感到興奮的一點，這沿用前作如蝴蝶效應的設定，再次成為了解貞子的唯一辦法，然而摸索出的真相該如何面對、如何化解，則成了這部新作是否能延續經典的隱憂之一。有趣的是，若為池田依來沙的影迷，當中有幕惡夢驚醒的場面，此時的光線運用再加上紅色洋裝，相信會聯想起這位演員的先前作品《我們都是超能力者》與《淨化萬事屋》，某部分來說，這也許會成為影迷之間的特殊小彩蛋呢！
在強烈建議觀賞過《七夜怪談》再欣賞本片的同時，若將觀點拉回《貞子：起源》這部電影，不得不提後段還是有著些許的留白與突兀令人摸不著頭緒。貞子，在前作回憶片段的「千里眼事件」裡，兒時的她是那為了母親而動念力殺害人的女孩，而後母親自殺，貞子才受父親推入水井封印；轉世後的貞子，在本片開頭就受封於衣櫥，而後逃出。不過影片後期所描繪，那嬰兒時期就遭母親遺棄封印於洞窟的貞子，似乎套用到兩者身上都顯得強硬，即便並非不通卻沒獲得解釋，這過度的留白或失誤，也造成觀眾對這位重要角色的背景感到曖昧，真是非常可惜；除此之外，高潮戲中茉優與弟弟和貞子的拉扯，即便先前已鋪陳且合理，表現出的樣貌依稀還是支撐不住高潮戲的情緒躍動，反倒若將後半段直接裁減，以偏溫暖的前半部分作為完整戲碼，整體的結局部分更能達到反轉驚嚇的功能。
《貞子：起源》是部稱來可惜，卻又充分展現本色的電影。在不玩弄恐怖與驚嚇的手法之下，加上需了解前作的前提，即便將驚悚氣氛做得實質到位，觀看門檻依舊已提高至一個層次；而在不容易討好新觀眾的同時，選擇加入的全新內容，卻又似乎能被老影迷視作衝突所在，雖一切並非解釋不通，不過要將已滲入腦內的經典加入其餘資訊還是不太容易，只能期待中田秀夫和鈴木光司願意再次執手，以下一部系列電影順通一切。
推薦指數 ☆8.3/10
台灣上映日期：2019.08.23
台灣代理片商：GaragePlay 車庫娛樂
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看到本片真是太美好了！即便全身濕透，瑟瑟發抖，重感冒都值得。
影像的調子有著日本千禧年的質地，召喚我回到童年時光。
導演
夜蛾正道有些被梶田先生大膽的猜測說服了。
假使這個猜想是對的，那或許就能解釋為什麼在湯屋的大門處有咒術師咒力的殘穢了，總不可能是七津屋特地找人來安排這場鬧鬼事件的傳聞吧？
但是，如果一樹佑之介不是一年前情殺事件的犯人，那真正的犯人又是誰？如果是為了報復，只單純造成鬧鬼傳聞而不是直接對
歡迎來到2024年6月8日的每日電影小知識《怪物》是2023年由是枝裕和導演、坂元裕二編劇的日本劇情片，由影后安藤櫻、永山瑛太、以及兩位童星黑川想矢及柊木陽太主演。電影描述在現代日本社會的重重框架下，身為人母、人師、以及身為與眾不同的孩子們艱難自處的故事，本片為76屆坎城影展主競賽片。
被冠上昭和魔女、妖女，甚至曾造成恐慌、踩踏等騷動的驚世女子，阿部定，今天來聊聊這個獵奇驚悚的事件。不對不對！我不是要來聊阿部定事件，我是想來介紹一部以阿部定事件為原型拍攝而成的傑出電影，由導演田中登監督執導，宮下順子、江角英明主演，日活映畫出品，於1975年上映的電影，＂實錄阿部定＂。
本文是枝裕和導演、坂元裕二編劇、坂本龍一配樂的電影《怪物》少年視角，試圖以兒少心理與性別觀點做的筆記，全文大雷，推薦觀影後再讀。
日本導演三池崇史執導的《怪物樵夫》改編自倉井眉介的同名小說，揉合懸疑、驚悚和都市傳說元素，故事主軸為精神病患者和連續煞人魔的PK大戰。片中穿插小孩口吻讀出兒童繪本的內容，透過隱喻的方式展現情節的發展。劇情中的轉折和角色的性格也是影片的亮點，值得一提的是片尾曲〈深海魚〉在肅殺的氣氛中表達了生存的無奈。
《怪物樵夫》是根據倉井眉介同名小說改編，由三池崇史執導，行動戲不多，以文戲（口水戲）為主，但整體故事仍算緊湊流暢，血腥度亦沒有辜負期待。然而，最後的劇情結尾和原著有很大出入，可能是為了迎合主演龜梨和也的女性粉絲的喜好。
記得，我讀國中一年級，就接觸了許多少女漫畫書，我和弟弟妹妹常搭公車到新竹市的捷比漫畫便利屋，買最新出的少女漫畫，入手有夢幻遊戲（不可思議的遊戲）和神風怪盜貞德和美少女戰士和尋找滿月，當時也是台灣的大然火紅興盛的年代，年少輕狂的我，頗以年輕走在時代前頭，引以為傲°
神風怪盜就是怪盜和
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