《川本三郎的日本小鎮紀行》：阿寅的過往雲煙

阿寅的「助人本性」

在旅館工作的阿寅發現客人是叔叔和嬸嬸，夜晚來到房間裡和兩人吃飯。他們問阿寅為什麼在這裡工作。

阿寅回答，當然是「為了助人」。

據阿寅說，這旅館很老舊了，生意每況愈下。第二代的千金老闆娘繼承了家族事業，但不適合做生意。領班年紀也大了，越來越不管用。因此，自己為了「助人」才來工作—他對著兩人意氣風發地說道。

當然，叔叔和嬸嬸對阿寅的話半信半疑。

果然，之後他們從別的女侍口中聽到另一回事。

原來是有一天來到湯之山溫泉的阿寅，在這間紅葉莊旅館前做起生意。販賣來路不明的電子項鍊，因為肚子痛，借了好幾次廁所。老闆娘看他可憐，就讓他留宿。

但是阿寅付不起住宿費，便提出要以勞力代替支付房錢，就這樣像隻「流浪貓」住了下來，而且還迷上了老闆娘。

整個小鎮大家都知道是怎麼回事，只有他本人狀況外，到處說自己「天性愛助人」。這名年長女侍傻眼地笑著說完。飾演的野村昭子演技純熟，原本是俳優座劇團的硬底子女演員，擅長女侍一角。

說什麼助人天性，照例又是阿寅一廂情願。本人一心認定自己是為了幫助美麗的老闆娘，但在周遭人的眼裡，則被看成是流浪貓賴著不肯走的流浪人。

吉行淳之介的短篇小說〈葛飾〉（收錄於《眼珠》）中，讀起來像是作者本人的主人翁和朋友聊到《男人真命苦》。

朋友說：「在下町看那部電影，觀眾反應很有趣呢。」、「阿寅怎麼說呢，真是個主觀和客觀認知有很大落差的人啊！」、「這一幕，讓下町的叔嬸們不由得替阿寅提心吊膽，阿寅真是的，被迷得團團轉，唉呀呀，要怎麼點醒他才好。」

就像是袒護阿寅的家人，觀眾對於「主觀和客觀認知有很大落差」的阿寅，不由得「提心吊膽」。

從年長女侍口中聽到真相的叔叔和嬸嬸，擔心阿寅又要因為被甩而傷心，但馬上就要回柴又了。阿寅將兩人送上巴士。叔叔刻意委婉地對阿寅說：「腳踏實地好好過日子啊！」不要迷戀美麗的老闆娘了，最後還是會被甩的啊――心裡這麼想卻說不出口，只好說「腳踏實地好好過日子啊」。

但阿寅眼中只有老闆娘。對於將和大學教授（高野真二飾）再婚的老闆娘來說，真是不知拿阿寅如何是好，傷透腦筋。

就如為貓繫上鈴鐺，終究要有人點醒阿寅才行。女侍野村昭子用比喻的方式要阿寅知難而退，但阿寅一點也沒察覺。野村昭子丟湯匙說道：「啊，我沒輒了。」令人好笑。最後領班左卜全只好直接給阿寅當頭棒喝：「你這笨蛋啊！」

[1]江戶時代歌舞伎的招牌由八塊板子組成，第一塊招牌寫著主角名字，即「一枚目」。第二塊招牌上寫著年輕帥氣演員的名字，擔任美男子或帥哥角色即「二枚目」。

是看板美男，也是流浪人

阿寅深信自己是重視傳統人情的流浪人，因此很擅長對應人情世故的場合。和老闆娘的弟弟（河原崎建三飾）吵架時，也懂得「請放尊重一點。」的道理（結果卻忍不住動手動腳，立即被阿博過肩摔，很弱）。

後來，他得知年輕藝伎（香山美子飾）的父親（花澤德衛飾）和自己同樣是叫賣攤商，再次登門拜訪寒暄。演起這些戲碼時的阿寅，宛如歌舞伎裡的二枚目[1]做證般地正派（但立即露出本性）。

另外，知道被老闆娘甩了後，不得不再次踏上旅途，回到走江湖的玩世日子，對著紙拉門內的（以為是）老闆娘耍酷地說：「這個月阿寅過得很幸福。」阿寅難得地穿起大衣、圍上圍巾。

再怎麼說自己是二枚目，但紙拉門內的人其實不是老闆娘，而是年長領班和女侍。這裡也呈現出主觀和客觀落差的悲哀，好不滑稽。

這齣第三集《瘋癲的阿寅》，曾被選入東大入學考題，一九九二年的現代文。從《男人真命苦》系列中選出三處台詞，要學生寫下感想。一時蔚為話題。

第一句台詞是《瘋癲的阿寅》裡阿寅說的：「知識份子呢總是想太多，最後落入俺到底在想什麼啊，連自己都搞不懂的死胡同。」比起知識份子，自己的腦則是「空空的，叩一下還會發出咚的清脆聲響呢」。

考生會怎麼寫感想呢。

現在的湯之山溫泉是個寂寥之地，尤其對獨自旅行的人來說。

或許因為是一月中的平常日，人煙稀少。好幾家旅館都大門緊閉，大型旅館宛如廢墟。和電影拍攝時相比，旅館數應該少了一半。

最令我困擾的是，明明是溫泉街，卻找不到食堂也沒有拉麵店。想喝一杯啤酒卻苦無店家。

《瘋癲的阿寅》裡，最後告別旅館的阿寅，一個人走在芒草及肩的晚秋道路，令我不勝感嘆，阿寅似乎已經預言了溫泉街的寂寥冷清。

近鐵湯之山線的湯之山溫泉站周邊也沒什麼人。無人的候車室裡，張貼著《瘋癲的阿寅》的海報。

我很久以前見過森崎東導演。那是還在《週刊朝日》當記者時，寫了一篇〈東京放浪記〉。一九七○年的當時，我才二十六歲。

我在一個月內如字面所示在東京的街頭流浪。和山谷的勞工一起在建築工地工作， 混在千葉港的工人中卸貨、裝貨，也在新宿和叫賣的年輕人一起賣過鰻魚。

我在一九七二年離開朝日新聞社，鬱鬱寡歡的日子裡，某一天森崎導演突然來電說想見面。見面後他說想將〈東京放浪記〉拍成電影，邀請我一起寫劇本。

我既開心又驚訝，但我實在沒有寫劇本的功力，於是這件事無疾而終。即便如此， 《瘋癲的阿寅》的導演竟然閱讀拙文，實在令人大受激勵。

現在看這部電影，仍有好幾處令我鼻酸泛淚，或許是因為想起當時的事了。

本文摘錄自《川本三郎的日本小鎮紀行：日本國民電影『男人真命苦』 之旅》，新經典文化出版

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