【回家】之〈風雨,曾經來過〉

閱讀時間約 4 分鐘
「很多我都不記得了。」阿秀如是說。記憶裡的馬崗在短短三十年間,變了許多。
沿著坡道朝海的方向行進,雜亂的林投樹繁殖各處,擋不住海水的氣味,卻遮蔽了海的容貌;那些原本只是聚於一角的林投樹,鑽進時間縫隙,轉眼間便佔據了海景的第一排。跳躍在樹林間的松鼠,跟著樹林一起,不知搬遷去了何處;樹林安住的腳下,蓋起了海防的宿舍,奔於林間的松鼠,換成了穿著橘衣巡視於港口的阿兵哥。家門轉角空地上的砲台,不見蹤影,圍起了養殖的水泥牆……
離家三十多年的阿秀,恍惚的記憶裡似乎缺了一塊,唯有那風雨還烙印在心底。
阿秀七歲時下了一場冰雹,那天大夥不玩水,不玩跳格子,在石頭厝前的廣場蒐集碎冰。往海蝕平台的坡道,是一片片大塊的石板,石板層層交疊,上頭也落滿碎冰。阿秀本想蒐集那些碎冰,但比人身還大的礁石,緊密地堆疊在海蝕平台上;海水一來,便將碎冰沖刷進石縫裡,化成了海水的一部份。阿秀最後能蒐集到的冰雹,都是林投樹間掛在枝頭上尚未融化的。
阿秀不怕冰雹,但怕風雨。
「遇紅雲,必有災。」不是俗諺,是阿秀父親說了大半輩子的叨叨碎語。
阿秀十歲時,某夜熟睡之時風雨交疊而至,父親倉皇地叫醒全家人,她不知父親臉上的驚恐從何而來,只聽得戶外的風瘋狂肆虐地穿越門前的樹叢。
「快點快點,東西不要拿了,去把妹妹叫起來。走,走後門。」父親喊,阻斷了阿秀想收拾作業簿的動作。阿秀還沒反應過來,大姊已經抱起了她;作業簿掉在地上同時,被沖進的水流推到了牆邊。
門口淹進小水,來得突然,毫無預警地越過門檻,在石頭疊起的牆面上刻著一吋一吋的水痕,朝著她們逼近。
「爸,門打不開啊。」大姊喊。父親看著後門被雜物阻擋,不得而出,臉色很難看。阿秀就在這時異想天開地說,「走前門啊。」二姊隨即阻止,「門打開水會進來更多。」阿秀看著淹進的水滾動得越來越混濁,也禁了聲。
在父親的指揮下,母親揹起小妹,大姊揹阿秀,父親揹起二姊,倉皇地拿著抽屜裡被水淹濕了一半的現金,從後門旁的窗戶爬出。阿秀在大姊的背上,大姊不高,所以她的視線沒有特別遼闊;但離開家後她看見海面方向,彷彿有頭巨龍的影子在漆黑裡蠢蠢欲動。
最後她們來到約莫五十公尺處遠的「上面」的阿姨家避難。對阿秀來說,阿姨家坐落的高度,好比住在頂樓的鄰居,不遠,卻總是仰望著。阿姨家的門口與阿秀家的窗戶,幾乎平齊;待海水漫進阿姨家的門檻時,阿秀想著,放在書架上的作業簿,應該也全數泡湯了吧。
那晚的風雨,退得很快,屋內的水痕停留在書桌的上緣。阿秀家為了曬乾泡濕的家具,父親好幾天都沒出海捕魚;但從阿姨家往上的住戶,卻只聞風雨,不見任何淹水的跡象。
往後的颱風天,父親仍舊常常做著同樣的事,告誡著:只要天上的雲變成了紅色,水突然退得很快,就會有很嚴重的災難。父親還驚魂未定地說了一個關於「海龍侵」(海嘯)滅村的故事。
「這裡的人好多都被沖走啦。」父親說那時海嘯不只淹過阿秀老家以下沿海住戶的屋頂,更一路淹過尖山啊腳上頭的公路,整個三貂角岬的半山腰幾乎都浸在海水裡。
海水吞噬了村裡的一切──
阿秀與姊妹們聽得津津樂道,只看作是一個哄孩子的故事,直至父親晚年,這個故事仍清晰地伴隨著父親逐漸模糊的記憶。
二零零四年,南亞大海嘯,父親看著新聞撥出的畫面,又再次重提阿秀童年所見的颱風天。阿秀已經是三十多歲的成年人,撫育著四個孩子,其中有一個尚在襁褓中,她從未將父親說的這個事情當作是故事說給孩子們聽。直至二零一一年,日本311地震伴隨海嘯襲擊沿海,意識模糊又臥床的父親又說起了海嘯。
阿秀這才瀏覽關於海嘯的訊息。
訊息從未封閉,但她在父親彌留之際,才發現父親記憶裡的恐懼真的存在。訊息告訴她,一百多年前的東北角海岸,真的曾發生過毀滅性的海嘯。如今,龜山島與貢寮附近仍有蠢蠢欲動的活火山,埋藏在深海裡。臨海的石頭厝前有一排防風牆,幾乎都有超過一百公分的厚度,目的就是為了抵禦隨時都有可能襲上岸的強浪,還有父親口中所說的海嘯。
但父親是民國二十年出生的人,怎會對一百多年前的海嘯如此戒慎恐懼?她仍舊無法想像,父親口中所說的──一切都沒有了。是甚麼模樣?
「妳忘了嗎?我們一起去撿的啊。撿回來刷鍋子,很好用啊。」阿秀跟童年玩伴提及海嘯一事時,話筒的那端格外興奮。阿秀說那是「浮浮石」,玩伴則說是「浮水石」。不管是甚麼稱呼,海水填滿那些坑洞,將它們沖上岸邊,證實了馬崗曾經被人記憶的面貌。
「呵呵,我記得的都不一樣了,連港口的船都不一樣了。」年過半百的阿秀如是說。
海嘯,到底有沒有到過馬崗?
阿秀是相信了。
(本篇已連載於三貂角發展協會「守護極東月刊」八月號、十月號)
avatar-img
13會員
16內容數
讓讀書成為一件快樂的事。
留言0
查看全部
avatar-img
發表第一個留言支持創作者!
一幕的沙龍 的其他內容
惠琴最不想去的就是那個地方──鬼仔山。 但她不得不去。 半年的颱風帶來了不少山上的斷木,那一陣子總有人爭先恐後到海坪上搬回濕漉漉的漂流木。惠琴也跟去了......
惠琴最不想去的就是那個地方──鬼仔山。 但她不得不去。 半年的颱風帶來了不少山上的斷木,那一陣子總有人爭先恐後到海坪上搬回濕漉漉的漂流木。惠琴也跟去了......
你可能也想看
Google News 追蹤
Thumbnail
徵的就是你 🫵 超ㄅㄧㄤˋ 獎品搭配超瞎趴的四大主題,等你踹共啦!還有機會獲得經典的「偉士牌樂高」喔!馬上來參加本次的活動吧!
Thumbnail
隨著理財資訊的普及,越來越多台灣人不再將資產侷限於台股,而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場,其豐富的理財選擇,讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。 然而,要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單,而是需要策略和方式,尤其對新手而言,除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
Thumbnail
海濱村在大海島的南方,大海島東方是個大沼澤、西面是石鐘山,北面是一條看不到盡頭的公路,中部是經常被大霧圍繞的霧之國。霧之國四周有一片雲霧包圍,無論那一方都看不清遠處。 海濱村是一處自給自足的小天地,村民有接近一百人,分佈在海灣各處角落約二十多間平房中。此村有一條長長的土城牆包圍著 它的東、北、西
Thumbnail
可能包含敏感內容
隔天,秀雅沒有對阿隆興師問罪,對他的態度也沒有任何改變,還是像往常般各自外出開始了一天的生活。 傍晚時分,外面忽然下起了滂沱大雨,被雨淋得一身溼的秀雅提早回到了地下道,而阿隆還沒回來,她看多數的遊民好像都沒有出去的樣子,有的躺著休息,有的坐著發呆,也有在對話的,一眼望去個個像是了無生趣的模樣…
Thumbnail
世間萬物皆無常,智者要我們要學習對無常習以為常。生命有限、財物有時,生活中的每一樣東西都是來來去去,我們要讓境隨心轉,沉穩的心就不會時而恍惚、時而不知所措。 從小生長在貢寮海邊的阿丁,退伍後就到台北市工作,二十多年從來沒有想要回鄉,因為貢寮屬偏鄉,要在家鄉找工作不容易。然而,父親往生了,家中剩
Thumbnail
提到客家創作歌手黃子軒,通常他留給人們的記憶完整稱呼是黃子軒與山平快。 這一次他再度發行新的創作專輯,並不是離開樂團單飛,還是把許多製作的部分全部交給樂團,讓自己變成一個更有空間的創作歌手。 他說以前很擔心離開台北之後工作會變少,回到新竹之後發現事實並不是這樣。而且開始重新認識自己的故鄉,忽
等了好久的雨,終於下了,但是豪雨卻也帶來不少的傷害,連著 二十多日的花蓮地震,又被偶然的餘震,嚇得連山上都不敢回,年後種的菜,就只能自生自滅,沒什麼事也沒勇氣面對,有落石的危機,記得921地震,爸媽還在山上,我隔了有半年以上才有勇氣回家,現在沒這動力,能避就避吧,幾日的雨,也下的人也blue 了
Thumbnail
回憶在母親生病時的心情及手足之間的親情和支持。這種親情的溫暖在面對生活中的困難時顯得尤為珍貴。
回家之後-紀錄片故事特展中,總共有三部紀錄片,《神人之家》、《日常對話》、《給阿媽的一封信》,而這三步就是從三個不同的角度出發,神人之家是我,日常對話是她,給阿媽的一封信是你,而我選擇介紹的是日常對話。 導演兒時,身為同性戀者的母親因受不了父親長期家暴,便帶著導演與妹妹到處躲藏,以逃離持刀父親的搜
「回家之後-紀錄片故事特展」是在府中15 3-5樓的特展。展覽中,講述的是三部台灣的紀錄片《神人之家》、《日常對話》、《給阿媽的一封信》,三個都是和家人有關的故事,都是把導演自己和家人的生活拍下來的故事。我覺得很特別,很少看過這樣的紀錄片,甚至我來之前都不知道有人會把自己生活拍成電影,今天只有看到預
《島嶼的集體記憶計畫》、《給阿媽的一封信》 這個展覽是關於 《給阿媽的一封信》 () 導演:陳慧齡 在成為記錄片導演之前,她是一位中學的美術老師,喜歡帶著學生一起探索藝術的多元形式,在母校高雄女中實習時,有一次讓她的學生們演戲,為了留下紀念,而去總務處借攝影機將演出錄下來,但不小心誤刪了其
Thumbnail
徵的就是你 🫵 超ㄅㄧㄤˋ 獎品搭配超瞎趴的四大主題,等你踹共啦!還有機會獲得經典的「偉士牌樂高」喔!馬上來參加本次的活動吧!
Thumbnail
隨著理財資訊的普及,越來越多台灣人不再將資產侷限於台股,而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場,其豐富的理財選擇,讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。 然而,要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單,而是需要策略和方式,尤其對新手而言,除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
Thumbnail
海濱村在大海島的南方,大海島東方是個大沼澤、西面是石鐘山,北面是一條看不到盡頭的公路,中部是經常被大霧圍繞的霧之國。霧之國四周有一片雲霧包圍,無論那一方都看不清遠處。 海濱村是一處自給自足的小天地,村民有接近一百人,分佈在海灣各處角落約二十多間平房中。此村有一條長長的土城牆包圍著 它的東、北、西
Thumbnail
可能包含敏感內容
隔天,秀雅沒有對阿隆興師問罪,對他的態度也沒有任何改變,還是像往常般各自外出開始了一天的生活。 傍晚時分,外面忽然下起了滂沱大雨,被雨淋得一身溼的秀雅提早回到了地下道,而阿隆還沒回來,她看多數的遊民好像都沒有出去的樣子,有的躺著休息,有的坐著發呆,也有在對話的,一眼望去個個像是了無生趣的模樣…
Thumbnail
世間萬物皆無常,智者要我們要學習對無常習以為常。生命有限、財物有時,生活中的每一樣東西都是來來去去,我們要讓境隨心轉,沉穩的心就不會時而恍惚、時而不知所措。 從小生長在貢寮海邊的阿丁,退伍後就到台北市工作,二十多年從來沒有想要回鄉,因為貢寮屬偏鄉,要在家鄉找工作不容易。然而,父親往生了,家中剩
Thumbnail
提到客家創作歌手黃子軒,通常他留給人們的記憶完整稱呼是黃子軒與山平快。 這一次他再度發行新的創作專輯,並不是離開樂團單飛,還是把許多製作的部分全部交給樂團,讓自己變成一個更有空間的創作歌手。 他說以前很擔心離開台北之後工作會變少,回到新竹之後發現事實並不是這樣。而且開始重新認識自己的故鄉,忽
等了好久的雨,終於下了,但是豪雨卻也帶來不少的傷害,連著 二十多日的花蓮地震,又被偶然的餘震,嚇得連山上都不敢回,年後種的菜,就只能自生自滅,沒什麼事也沒勇氣面對,有落石的危機,記得921地震,爸媽還在山上,我隔了有半年以上才有勇氣回家,現在沒這動力,能避就避吧,幾日的雨,也下的人也blue 了
Thumbnail
回憶在母親生病時的心情及手足之間的親情和支持。這種親情的溫暖在面對生活中的困難時顯得尤為珍貴。
回家之後-紀錄片故事特展中,總共有三部紀錄片,《神人之家》、《日常對話》、《給阿媽的一封信》,而這三步就是從三個不同的角度出發,神人之家是我,日常對話是她,給阿媽的一封信是你,而我選擇介紹的是日常對話。 導演兒時,身為同性戀者的母親因受不了父親長期家暴,便帶著導演與妹妹到處躲藏,以逃離持刀父親的搜
「回家之後-紀錄片故事特展」是在府中15 3-5樓的特展。展覽中,講述的是三部台灣的紀錄片《神人之家》、《日常對話》、《給阿媽的一封信》,三個都是和家人有關的故事,都是把導演自己和家人的生活拍下來的故事。我覺得很特別,很少看過這樣的紀錄片,甚至我來之前都不知道有人會把自己生活拍成電影,今天只有看到預
《島嶼的集體記憶計畫》、《給阿媽的一封信》 這個展覽是關於 《給阿媽的一封信》 () 導演:陳慧齡 在成為記錄片導演之前,她是一位中學的美術老師,喜歡帶著學生一起探索藝術的多元形式,在母校高雄女中實習時,有一次讓她的學生們演戲,為了留下紀念,而去總務處借攝影機將演出錄下來,但不小心誤刪了其