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影評｜懸疑豔麗的女性意識—《安娜的迷宮》
更新於 發佈於 閱讀時間約 2 分鐘
如果伊丹十三的《蒲公英》是能挑動味覺、使觀眾分泌唾液的電影，《安娜的迷宮》（AMER, 2010）則扮演著刺激觀眾荷爾蒙的角色。
它的手法如此脫離敘事，大量特寫與近身，充滿指涉意味的畫面與剪接，對話根本不重要，只需觀眾細細體會。整部片蔓延著南歐海岸的氣息，燠熱的砂石、濕鹹的海風、樹蔭遮蔽的地中海別墅，敘事空間塑造之完整，在其引發的事件中，有舉足輕重的作用。來自義大利六、七〇年代Giallo異色電影的配樂，迴響在空氣分子中，遑論本片玩得最出位的色彩，老別墅滿是生鏽的灰色，在女孩的世界中變成了華麗的紅紫色，猶如爺爺的屍體代表著一段逝去卻仍縈繞生人的恐怖回憶，恰似小女孩的天真無邪，一個肆無忌憚的新開始。
性的意味必得要在本片中放肆一番，除了青春期後特別明顯的少女/女人段落，在第一段別墅房間中所能見的孔洞，窗戶、門、鑰匙孔，一個個被放大的瞳孔，容納女性性特徵的質感，還有每次討論到性慾便不可或缺的「水」，大量的水在燈光的照射下，看不出是水是血，從天花板宣洩下女孩頭頂，讓我想到一堆恐怖片，包含最明顯的《鬼水怪談》、《咒怨》，人類對天花板之上未知的恐懼，當然還有如同血庫洩洪的《鬼店》。
性的意味必得要在本片中放肆一番，除了青春期後特別明顯的少女/女人段落，在第一段別墅房間中所能見的孔洞，窗戶、門、鑰匙孔，一個個被放大的瞳孔，容納女性性特徵的質感，還有每次討論到性慾便不可或缺的「水」，大量的水在燈光的照射下，看不出是水是血，從天花板宣洩下女孩頭頂，讓我想到一堆恐怖片，包含最明顯的《鬼水怪談》、《咒怨》，人類對天花板之上未知的恐懼，當然還有如同血庫洩洪的《鬼店》。
《安娜的迷宮》是女孩轉變為少女的心理掙扎，關於初經，關於濕黏的觸覺，黑衣女子正是那個女孩心中壓迫的具性化角色，女孩開始有了性特徵，她渴望被偷窺，渴望別人知道自己的成長，又害怕著這個成長帶走了過往所擁有的，光滑細緻的肌膚必須長毛長痘痘，她的思考模式必須顧慮到每個月來訪的大姨媽，而且無時無刻都要帶著衛生棉，這對一個小女孩來說，是多麼恐怖的事啊！
女人四十如狼虎豹，最後一段的女演員，可能不及四十，卻足以解釋經歷情場風雲的年紀，她拖著行李回到故鄉的樣子，更像個少婦，計程車司機形象的反射如少女時期無緣碰觸的粗礦男人味，司機馳乘著一趟性愛之旅，女人欲拒還迎那突來的加速，與陌生男子間的曖昧使她緊張得發熱，她需要風來冷靜自己，當熟悉的海風迎向她的臉，女人便無法控制自己的妄想，每陣風都像男人的大手，褪去她的太陽眼鏡、頭巾，甚至撕裂了她的襯衫！
《安娜的迷宮》敘述了現代女性共有的記憶，女孩、少女、女人，在人生每個階段所遇到的困難，身體的變化、對異性的好奇、以至於大眾問題－家暴。欣喜的是，未遇過一部電影，能觸碰到這麼廣泛而有深度的女性議題，卻是極盡所能用最疏離的手法，訴說著最貼近我們的故事。
《安娜的迷宮》敘述了現代女性共有的記憶，女孩、少女、女人，在人生每個階段所遇到的困難，身體的變化、對異性的好奇、以至於大眾問題－家暴。欣喜的是，未遇過一部電影，能觸碰到這麼廣泛而有深度的女性議題，卻是極盡所能用最疏離的手法，訴說著最貼近我們的故事。
《安娜的迷宮》是夫妻檔導演Hélène Cattet & Bruno Forzan的第一部長片，他們仍持續創作具有標誌性的Giallo電影，如《The Strange Color of Your Body’s Tears》(2013)、《Let the Corpses Tan》(2017)。
（原以LA VIE CINE發表, 2016）
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西恩貝克在《艾諾拉》的專訪曾說：「我想在此混合不同的電影類型──我希望這部片從浪漫喜劇轉變為驚悚片，最後再變成一部俄羅斯藝術電影。我希望電影的結尾能像塔可夫斯基的作品一樣。」終場戲恰是如此靜謐，卻蘊藏了繁複又深邃的情感角力、對人道精神的追尋，於收場之際再度向前拓寬了一部電影所能融匯的風格種類之邊界。
韓國電影一向勇於探索歷史傷痕和社會議題，這次國家影視聽中心策展的「請回答！韓國近代史經典電影選」，選映 15 部橫跨 1950 至 2010 年代的作品，涵蓋韓戰、獨裁體制與民主運動等時期，其中有票房巨作、獨立電影，甚至還有難以看到的珍貴老片。
《夏日之戀》其實是揉合了侯歇的兩部自傳體小說，而楚浮花了十年的時間，才決定將《兩個英國女孩與歐陸》也改編成電影。彷彿雙生的兩部電影，兩男一女的《夏日之戀》以及兩女一男的《兩個英國女孩與歐陸》。兩部電影裡頭，戀人書信往返，信紙張張都是他們的皮膚、墨水滴滴皆是他們的血液。這兩部電影是一對的。
約翰・伯格說過：「我們注視的從來不只是事物本身；我們注視的永遠是事物與我們之間的關係。」紀錄片作者無論是以自己或他人為主角，關注的核心均離不開人與人、人與事物之間的關係。這些紀錄片作品帶領我們注視著生活週遭的人事物，關注他人亦反思自我，在此同時，也讓我們看見拍片者的勇氣與誠意。
當代伊朗電影在國際影壇自成一格地形成不容忽視的浪潮，影迷們如數家珍的大師有習慣以縝密對話和強烈演技，探討道德困境的法哈蒂；近年屢遭政府限制人身自由，常以游擊般的快速拍攝模式諷刺時事的潘納希；或者擅長建構對白詩意、穿梭虛實之間，用後設手法辯證電影本質的阿巴斯，但大部分人熟悉的多為伊斯蘭革命之後的作品。
「我好想抓住雲，隨雲飄向遠方。」
19世紀波蘭的未婚少女雅格娜，在如此保守的農村父權社會中，崇尚自由的她是如此獨特而耀眼，許多青年爭相獻上伏特加示愛，她依然恣意地起舞，無法擺脫的是當地女性必須嫁娶的習俗。她的命運若掌心的絲線隨風飛起，躺在草原中心的她無法全然掌握，已婚的青年安泰克主動靠近，遞送著對
伊莎娜奈沙馬蘭的處女作《窺探者》透過最小的佈景和聲音技巧，成功地打造出限制的空間的幽閉感，展現了驚悚片導演的才華。然而，該作品在故事規則和設定方面存在一些不合理之處，也未能清晰解釋角色動機，以及引入了一些矛盾和瑕疵。未來希望伊莎娜能專注於真正想要傳遞的訊息，發揮出真正不同凡響的實力。
文章探討了中年女性的性慾和愛的情感，並透過歌曲《沐春風》的歌詞分析來解讀。對於中年女性的性情、性慾、以及社會上的角色扮演提出了深入而全面的觀點。
23年前，
懵懂的雙眼試圖抓住每一幕色彩斑斕的畫面設計，
稚嫩的內心委實著迷於整座奇幻怪誕的魔法世界，
唯獨小小的腦袋無暇深思其中深刻的寓意...
23年後，
經歷了點世故，
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