Netflix｜《下女的誘惑》（The Handmaiden）觀影心得與故事敘事結構觀察
我是因為《勝利號》裡的金泰梨才來看《下女的誘惑》（英文：The Handmaiden），想看金泰梨精湛演出的，也很推薦看這部。
如果看《下女的誘惑》中演藤原伯爵的演員，看起來面熟，你可能會跟我一樣想起，他就是《與神同行》的男主角。這算是我正式將這個演員與河正宇這名字聯繫起來的分水嶺吧！想看河正宇的演出，《與神同行》和《下女的誘惑》都很推薦！
看完《下女的誘惑》以後，真心覺得好看。我原本以為會是很虐心的結局，因為印象中所有情慾片好像結局大家都慧一起滅亡！（不，我沒看多少情慾片，我只是感覺情慾悖德片都這樣演）
結果《下女的誘惑》沒有欸！重燃起我看這類型的片的信心！
好的，以下講講我觀察到的《下女的誘惑》故事結構，和我學習到的一些故事技巧：
劇情簡介：第一二三部
先來簡短故事簡介一下（不，超級不簡短的）。
全程爆雷。
第一部，南淑熙（金泰梨飾演） 南淑熙（金泰梨飾演）／catchplay
《下女的誘惑》故事線分三條，先是金泰梨飾演的南淑熙下女為主線，她媽是神偷女，她從小耳濡目染各種騙術，也會偷東西（一開頭就試著偷伯爵的東西。除那之後，就幾乎沒用上偷竊能力）。
一位江湖騙子帥哥河正宇飾演的藤原伯爵，引誘她去當下女，藉以騙有錢人家的錢。故事中南淑熙越來越覺得對方千金可憐，由憐生愛，根本日本文豪佐藤春夫和谷崎潤一郎其妻千代故事的翻版（大誤），也發現自己喜歡上她。（想多了解佐藤春夫，可參閱本書：《文豪曾經來過》）
第一部故事來到，下女被用計關進精神病院，震驚發現千金與伯爵原來是一夥的，到此告一段落。
第二部，和泉秀子（金敏喜飾演） 和泉秀子（金敏喜飾演）／catchplay
《下女的誘惑》第二部故事，講的是千金金敏喜飾演的和泉秀子從小到大的故事，遇過怎樣的創傷，以及碰到伯爵，兩人決定執行捲款逃亡計畫。
騙子伯爵跟千金說要藉由兩人結婚，逃出去，千金要給他錢，她則可以換到自由。要這樣做，就必須找一個下女來代替千金自己。
於是觀眾一開始以為，是下女和伯爵騙千金，到這裡會以為，是伯爵和千金要騙下女。
結果下女和千金在互相誘騙的過程中，產生情愫。
但畢竟兩人都是冒著生命危險在行騙，總不好說上了床就說開了。
故事設計，藉由千金打算自殺，以自我犧牲的方式，換得下女為了拯救她而崩潰，和盤托出全部計畫，來達成兩女聯手的結果。
這段也很黑色幽默，下女角色因為被騙而氣炸放手，千金就真的差點要吊死了ＸＤ
第三部，藤原伯爵（河正宇飾演）、變態老頭上月教明（趙震雄飾演） 藤原伯爵（河正宇飾演）、變態老頭上月教明（趙震雄飾演）／catchplay
我印象中沒看到畫面打出「第三部」字樣，但確實故事線是來到伯爵身上。
由伯爵的視角，重述了一次與千金的相處，以及到底他與千金是不是有身體關係。
補足了前面故事中沒有完全呈現的部分，以及變態老頭趙震雄飾演的上月教明，他的神祕怪癖到底是什麼。
結局 下女與千金／catchplay
《下女的誘惑》三個主要角色，每一個人都在騙另外兩個。
但其中兩個女人對彼此的情感是真摯的，最後也是坦誠的。讓她們倆在一起私奔成功，在情感道德上，較具有正當性，因此由她們來走到結局，也才會是令人心情舒服的開心收尾。
伯爵雖然也有情感真摯的部分，但他的手段自始至終都是一直騙，一直犧牲他人，所以因著他的手段，他最後居居了。
不過，我自己是這麼覺得啦，他畢竟也有真實情感的部分，也還算守分，而不只是單純的慾望，所以在最後被變態老頭虐的時候，他還是可以靠著自己的騙術，讓自己脫離苦海，還替所有人報了仇，也算不錯了。
劇情有什麼BUG？
伯爵／catchplay
《下女的誘惑》ＢＵＧ部分就是，千金要對男人下藥的部分，哪這麼順利＠＠？
沒錯，我覺得用嘴餵水給對方，也算是很順利的部分。我也知道伯爵正在慾望勃發的狀態，智商會下降。
但伯爵也不是一般好嗎？電影一開始，下女偷他東西時他可是都有注意到，結果這麼明顯的端東西給你，眼神還很明顯，而且是伯爵給千金那瓶藥的，如果是我，我根本就會時時刻刻警醒好嗎。
好吧，可能是我有猜到千金會做的事，所以就覺得這裡設計不是很高竿。
故事敘事結構
等下要說的故事結構，可以先參考東默農與李洛克的文章，關於Ｖ型、Ｎ型、Ｗ型、ＶＶＶ型等故事結構。（東默農：〈關於故事的結構：V、倒V、N、W型故事結構〉、李洛克〈【編劇結構】好萊塢超愛用的Ｎ型結構編排〉）
我想說的是，以往我們在談故事，為求簡單方便有代表性，走的都是坎伯那一套英雄之旅（可參閱本書：《千面英雄：從神話學心理學到好萊塢編劇王道》），而這些都會讓我們誤以為說故事時，只能以單一主角走完全部故事線（即便通常所有人都能馬上舉出反例，但自己在說故事時可能就會忘記）。
為什麼？因為，編劇書都是這麼說的嘛！「主角」在電影五分鐘到十分鐘的時候，要做件讓觀眾認同他的事，例如救貓咪（可參閱本書：《先讓英雄救貓咪》），到電影的一半時，「主角」狀態要有一個反轉……
因此創作者一開始在看書學習如何創作故事時，可能就容易預設成，故事「只能用一個主角，走完全部的故事線」。
但我們都知道不是的。《下女的誘惑》做了另一種示範。將電影切成三個段落，以不同角色的觀點出發說故事。
《下女的誘惑》不只是平板的呈現三個角色各自的故事，而是利用這三個角色各自不同的特性，安排了先後順序，由下女走完第一階段前半的故事線，千金走完中段，伯爵走完末段。
先不論《下女的誘惑》到底是什麼型的結構，故事線該打到的節點，都藉由這樣的角色與順序安排做到了，故事也有了高低起伏。因此不一定只能靠單一主角撐完故事線。
這樣講可能還是很多人覺得，所以呢？
舉個例子，如果《下女的誘惑》的最後，把故事線交給下女或千金，那《下女的誘惑》故事很快就結束了，因為兩女的故事線，從迷昏伯爵到兩人見面，張力就一直在下降，畢竟她們快要成功脫逃了！她們成功，《下女的誘惑》就結束了！但以情節張力來說，
也不是不行這樣就結束，若是觀眾單純想看情慾畫面，那可能很好，電影最後可能將有一大段風花雪月和約會風光。
但作為創作者總是要問，那怎麼樣可以更好？
於是《下女的誘惑》最後把故事線交給伯爵，在兩女故事線已經逐步在放鬆的時候，加入伯爵被虐死的片段與自白，這樣就不會讓觀眾覺得，咦怎麼最後的三十分鐘其實故事已經結束了，我到底在看什麼？
如何描寫，角色間的情感才會升溫？
下女與千金／catchplay
想知道怎麼描寫，角色情感才會不斷升溫嗎？
這個問題，漫畫《火影忍者》作者岸本齊史也曾發過感嘆。他曾自言，自己其實不擅長刻劃角色間的戀愛關係，所以，如果有看過《火影忍者》的諸位，稍微回憶一下幾個經典的couple的互動，是不是都有種，咦？這樣就在一起了嗎？的感覺。（唯一支持雛田！）
要如何刻劃出兩人情感關係升溫？從《下女的誘惑》來看，即便是兩女彼此都各懷鬼胎，但藉由生活中，做出為對方好的行動，然後也因此收到好意。兩人一丟一接，互有來回，那就是合理的情感關係上升的證明了。
1930年代日本殖民統治下的朝鮮半島，不是重點
時代背景在《下女的誘惑》中，完全不是重點，大概只有學院派研究人員才會覺得是重點吧（被毆）。
主流大眾要看的都是角色之間的情感、關係，故事好不好看，有沒有高潮迭起。 伯爵與千金／catchplay
所以，變態宅邸的故事、圖書館、變態收集癖好，在這個時代、這個背景，到底有沒有可能？女同私奔有沒有可能在那個時代？都不是重點。
重點不是殖民，重點是在那種框架下，人物的故事、故事、故事！
《下女的誘惑》後半段根本就沒講軍人，或時代背景怎麼變，殖民發生什麼事。完全沒有。因為在這部電影中，那就只是一個故事框架。 不過我也要澄清，我並不是說因為不是故事重點，所以就可以不顧史實亂來，該做好的背景還是要遵守好該有的規範，這樣才能讓故事順順下去。
結語
千金與變態老頭／catchplay
整體來說，故事內容並沒有讓我驚艷到，但故事表現的手法，我卻是學到很多，算是個體裁特殊的故事，還不錯！
另外，故事目的想讓兩女私奔，要讓這件事成為可能，兩位女角就一定不可能是一般人（如果是一般大小姐，大概就會變唯美悲劇了吧，因為逃不掉）。
下女和千金可都不是一般人，她們都是超級厲害的人，心性和經驗都鍛鍊過，兩個人合力就可以弄翻所有人。這樣的設計，就合理許多。
《下女的誘惑》第二部故事，講的是千金金敏喜飾演的和泉秀子從小到大的故事，遇過怎樣的創傷，以及碰到伯爵，兩人決定執行捲款逃亡計畫。
騙子伯爵跟千金說要藉由兩人結婚，逃出去，千金要給他錢，她則可以換到自由。要這樣做，就必須找一個下女來代替千金自己。
於是觀眾一開始以為，是下女和伯爵騙千金，到這裡會以為，是伯爵和千金要騙下女。
結果下女和千金在互相誘騙的過程中，產生情愫。
但畢竟兩人都是冒著生命危險在行騙，總不好說上了床就說開了。
故事設計，藉由千金打算自殺，以自我犧牲的方式，換得下女為了拯救她而崩潰，和盤托出全部計畫，來達成兩女聯手的結果。
這段也很黑色幽默，下女角色因為被騙而氣炸放手，千金就真的差點要吊死了ＸＤ
第三部，藤原伯爵（河正宇飾演）、變態老頭上月教明（趙震雄飾演） 藤原伯爵（河正宇飾演）、變態老頭上月教明（趙震雄飾演）／catchplay
我印象中沒看到畫面打出「第三部」字樣，但確實故事線是來到伯爵身上。
由伯爵的視角，重述了一次與千金的相處，以及到底他與千金是不是有身體關係。
補足了前面故事中沒有完全呈現的部分，以及變態老頭趙震雄飾演的上月教明，他的神祕怪癖到底是什麼。
結局 下女與千金／catchplay
《下女的誘惑》三個主要角色，每一個人都在騙另外兩個。
但其中兩個女人對彼此的情感是真摯的，最後也是坦誠的。讓她們倆在一起私奔成功，在情感道德上，較具有正當性，因此由她們來走到結局，也才會是令人心情舒服的開心收尾。
伯爵雖然也有情感真摯的部分，但他的手段自始至終都是一直騙，一直犧牲他人，所以因著他的手段，他最後居居了。
不過，我自己是這麼覺得啦，他畢竟也有真實情感的部分，也還算守分，而不只是單純的慾望，所以在最後被變態老頭虐的時候，他還是可以靠著自己的騙術，讓自己脫離苦海，還替所有人報了仇，也算不錯了。
劇情有什麼BUG？
伯爵／catchplay
《下女的誘惑》ＢＵＧ部分就是，千金要對男人下藥的部分，哪這麼順利＠＠？
沒錯，我覺得用嘴餵水給對方，也算是很順利的部分。我也知道伯爵正在慾望勃發的狀態，智商會下降。
但伯爵也不是一般好嗎？電影一開始，下女偷他東西時他可是都有注意到，結果這麼明顯的端東西給你，眼神還很明顯，而且是伯爵給千金那瓶藥的，如果是我，我根本就會時時刻刻警醒好嗎。
好吧，可能是我有猜到千金會做的事，所以就覺得這裡設計不是很高竿。
故事敘事結構
等下要說的故事結構，可以先參考東默農與李洛克的文章，關於Ｖ型、Ｎ型、Ｗ型、ＶＶＶ型等故事結構。（東默農：〈關於故事的結構：V、倒V、N、W型故事結構〉、李洛克〈【編劇結構】好萊塢超愛用的Ｎ型結構編排〉）
我想說的是，以往我們在談故事，為求簡單方便有代表性，走的都是坎伯那一套英雄之旅（可參閱本書：《千面英雄：從神話學心理學到好萊塢編劇王道》），而這些都會讓我們誤以為說故事時，只能以單一主角走完全部故事線（即便通常所有人都能馬上舉出反例，但自己在說故事時可能就會忘記）。
為什麼？因為，編劇書都是這麼說的嘛！「主角」在電影五分鐘到十分鐘的時候，要做件讓觀眾認同他的事，例如救貓咪（可參閱本書：《先讓英雄救貓咪》），到電影的一半時，「主角」狀態要有一個反轉……
因此創作者一開始在看書學習如何創作故事時，可能就容易預設成，故事「只能用一個主角，走完全部的故事線」。
但我們都知道不是的。《下女的誘惑》做了另一種示範。將電影切成三個段落，以不同角色的觀點出發說故事。
《下女的誘惑》不只是平板的呈現三個角色各自的故事，而是利用這三個角色各自不同的特性，安排了先後順序，由下女走完第一階段前半的故事線，千金走完中段，伯爵走完末段。
先不論《下女的誘惑》到底是什麼型的結構，故事線該打到的節點，都藉由這樣的角色與順序安排做到了，故事也有了高低起伏。因此不一定只能靠單一主角撐完故事線。
這樣講可能還是很多人覺得，所以呢？
舉個例子，如果《下女的誘惑》的最後，把故事線交給下女或千金，那《下女的誘惑》故事很快就結束了，因為兩女的故事線，從迷昏伯爵到兩人見面，張力就一直在下降，畢竟她們快要成功脫逃了！她們成功，《下女的誘惑》就結束了！但以情節張力來說，
也不是不行這樣就結束，若是觀眾單純想看情慾畫面，那可能很好，電影最後可能將有一大段風花雪月和約會風光。
但作為創作者總是要問，那怎麼樣可以更好？
於是《下女的誘惑》最後把故事線交給伯爵，在兩女故事線已經逐步在放鬆的時候，加入伯爵被虐死的片段與自白，這樣就不會讓觀眾覺得，咦怎麼最後的三十分鐘其實故事已經結束了，我到底在看什麼？
如何描寫，角色間的情感才會升溫？
下女與千金／catchplay
想知道怎麼描寫，角色情感才會不斷升溫嗎？
這個問題，漫畫《火影忍者》作者岸本齊史也曾發過感嘆。他曾自言，自己其實不擅長刻劃角色間的戀愛關係，所以，如果有看過《火影忍者》的諸位，稍微回憶一下幾個經典的couple的互動，是不是都有種，咦？這樣就在一起了嗎？的感覺。（唯一支持雛田！）
要如何刻劃出兩人情感關係升溫？從《下女的誘惑》來看，即便是兩女彼此都各懷鬼胎，但藉由生活中，做出為對方好的行動，然後也因此收到好意。兩人一丟一接，互有來回，那就是合理的情感關係上升的證明了。
1930年代日本殖民統治下的朝鮮半島，不是重點
時代背景在《下女的誘惑》中，完全不是重點，大概只有學院派研究人員才會覺得是重點吧（被毆）。
主流大眾要看的都是角色之間的情感、關係，故事好不好看，有沒有高潮迭起。 伯爵與千金／catchplay
所以，變態宅邸的故事、圖書館、變態收集癖好，在這個時代、這個背景，到底有沒有可能？女同私奔有沒有可能在那個時代？都不是重點。
重點不是殖民，重點是在那種框架下，人物的故事、故事、故事！
《下女的誘惑》後半段根本就沒講軍人，或時代背景怎麼變，殖民發生什麼事。完全沒有。因為在這部電影中，那就只是一個故事框架。 不過我也要澄清，我並不是說因為不是故事重點，所以就可以不顧史實亂來，該做好的背景還是要遵守好該有的規範，這樣才能讓故事順順下去。
結語
千金與變態老頭／catchplay
整體來說，故事內容並沒有讓我驚艷到，但故事表現的手法，我卻是學到很多，算是個體裁特殊的故事，還不錯！
另外，故事目的想讓兩女私奔，要讓這件事成為可能，兩位女角就一定不可能是一般人（如果是一般大小姐，大概就會變唯美悲劇了吧，因為逃不掉）。
下女和千金可都不是一般人，她們都是超級厲害的人，心性和經驗都鍛鍊過，兩個人合力就可以弄翻所有人。這樣的設計，就合理許多。
《下女的誘惑》三個主要角色，每一個人都在騙另外兩個。
但其中兩個女人對彼此的情感是真摯的，最後也是坦誠的。讓她們倆在一起私奔成功，在情感道德上，較具有正當性，因此由她們來走到結局，也才會是令人心情舒服的開心收尾。
伯爵雖然也有情感真摯的部分，但他的手段自始至終都是一直騙，一直犧牲他人，所以因著他的手段，他最後居居了。
不過，我自己是這麼覺得啦，他畢竟也有真實情感的部分，也還算守分，而不只是單純的慾望，所以在最後被變態老頭虐的時候，他還是可以靠著自己的騙術，讓自己脫離苦海，還替所有人報了仇，也算不錯了。
劇情有什麼BUG？
《下女的誘惑》ＢＵＧ部分就是，千金要對男人下藥的部分，哪這麼順利＠＠？
沒錯，我覺得用嘴餵水給對方，也算是很順利的部分。我也知道伯爵正在慾望勃發的狀態，智商會下降。
但伯爵也不是一般好嗎？電影一開始，下女偷他東西時他可是都有注意到，結果這麼明顯的端東西給你，眼神還很明顯，而且是伯爵給千金那瓶藥的，如果是我，我根本就會時時刻刻警醒好嗎。
好吧，可能是我有猜到千金會做的事，所以就覺得這裡設計不是很高竿。
故事敘事結構
等下要說的故事結構，可以先參考東默農與李洛克的文章，關於Ｖ型、Ｎ型、Ｗ型、ＶＶＶ型等故事結構。（東默農：〈關於故事的結構：V、倒V、N、W型故事結構〉、李洛克〈【編劇結構】好萊塢超愛用的Ｎ型結構編排〉）
我想說的是，以往我們在談故事，為求簡單方便有代表性，走的都是坎伯那一套英雄之旅（可參閱本書：《千面英雄：從神話學心理學到好萊塢編劇王道》），而這些都會讓我們誤以為說故事時，只能以單一主角走完全部故事線（即便通常所有人都能馬上舉出反例，但自己在說故事時可能就會忘記）。
為什麼？因為，編劇書都是這麼說的嘛！「主角」在電影五分鐘到十分鐘的時候，要做件讓觀眾認同他的事，例如救貓咪（可參閱本書：《先讓英雄救貓咪》），到電影的一半時，「主角」狀態要有一個反轉……
因此創作者一開始在看書學習如何創作故事時，可能就容易預設成，故事「只能用一個主角，走完全部的故事線」。
但我們都知道不是的。《下女的誘惑》做了另一種示範。將電影切成三個段落，以不同角色的觀點出發說故事。
《下女的誘惑》不只是平板的呈現三個角色各自的故事，而是利用這三個角色各自不同的特性，安排了先後順序，由下女走完第一階段前半的故事線，千金走完中段，伯爵走完末段。
先不論《下女的誘惑》到底是什麼型的結構，故事線該打到的節點，都藉由這樣的角色與順序安排做到了，故事也有了高低起伏。因此不一定只能靠單一主角撐完故事線。
這樣講可能還是很多人覺得，所以呢？
舉個例子，如果《下女的誘惑》的最後，把故事線交給下女或千金，那《下女的誘惑》故事很快就結束了，因為兩女的故事線，從迷昏伯爵到兩人見面，張力就一直在下降，畢竟她們快要成功脫逃了！她們成功，《下女的誘惑》就結束了！但以情節張力來說，
也不是不行這樣就結束，若是觀眾單純想看情慾畫面，那可能很好，電影最後可能將有一大段風花雪月和約會風光。
但作為創作者總是要問，那怎麼樣可以更好？
於是《下女的誘惑》最後把故事線交給伯爵，在兩女故事線已經逐步在放鬆的時候，加入伯爵被虐死的片段與自白，這樣就不會讓觀眾覺得，咦怎麼最後的三十分鐘其實故事已經結束了，我到底在看什麼？
如何描寫，角色間的情感才會升溫？
想知道怎麼描寫，角色情感才會不斷升溫嗎？
這個問題，漫畫《火影忍者》作者岸本齊史也曾發過感嘆。他曾自言，自己其實不擅長刻劃角色間的戀愛關係，所以，如果有看過《火影忍者》的諸位，稍微回憶一下幾個經典的couple的互動，是不是都有種，咦？這樣就在一起了嗎？的感覺。（唯一支持雛田！）
要如何刻劃出兩人情感關係升溫？從《下女的誘惑》來看，即便是兩女彼此都各懷鬼胎，但藉由生活中，做出為對方好的行動，然後也因此收到好意。兩人一丟一接，互有來回，那就是合理的情感關係上升的證明了。
1930年代日本殖民統治下的朝鮮半島，不是重點
時代背景在《下女的誘惑》中，完全不是重點，大概只有學院派研究人員才會覺得是重點吧（被毆）。
主流大眾要看的都是角色之間的情感、關係，故事好不好看，有沒有高潮迭起。
所以，變態宅邸的故事、圖書館、變態收集癖好，在這個時代、這個背景，到底有沒有可能？女同私奔有沒有可能在那個時代？都不是重點。
重點不是殖民，重點是在那種框架下，人物的故事、故事、故事！
《下女的誘惑》後半段根本就沒講軍人，或時代背景怎麼變，殖民發生什麼事。完全沒有。因為在這部電影中，那就只是一個故事框架。 不過我也要澄清，我並不是說因為不是故事重點，所以就可以不顧史實亂來，該做好的背景還是要遵守好該有的規範，這樣才能讓故事順順下去。
結語
整體來說，故事內容並沒有讓我驚艷到，但故事表現的手法，我卻是學到很多，算是個體裁特殊的故事，還不錯！
另外，故事目的想讓兩女私奔，要讓這件事成為可能，兩位女角就一定不可能是一般人（如果是一般大小姐，大概就會變唯美悲劇了吧，因為逃不掉）。
下女和千金可都不是一般人，她們都是超級厲害的人，心性和經驗都鍛鍊過，兩個人合力就可以弄翻所有人。這樣的設計，就合理許多。
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