每週選書｜大前粟生（作）／宮崎夏次系（畫） 《因為小春長著翅膀》（ハルには はねがはえてるから）2021.7.25
「小冬的手
變成了什麼都能
吃下肚的恐龍。
好友小春喜歡恐龍。
小冬吃掉了小春。」
繼五十嵐大介的《巴士暴龍》（バスザウルス）之後，亞紀書房的繪本系列又邀請到我們敬愛的漫畫家來合作。
編劇大前粟生是一六年出道的小說家，還不到三十歲。作品無中譯，我也沒有讀過原文，不過從書名應該可以稍微嗅出編輯促成他與宮崎夏次系合作的原因。《那些邊緣人的》（のけものどもの），《搞混石頭和炸物》（岩とからあげをまちがえる）。
《因為小春長著翅膀》描寫了四個各有異於常人之處的女孩，一個長了翅膀，一個眼睛會射出光束，一個變成了刀子，一個手變成恐龍，藉此提問：如果「我」的本質註定會傷害我所愛之人，那麼他我生命的交會如何可能？可貴之處在於，大前粟生不用消解本質／傷害力、強調治癒的故事走向來提供（往往缺乏現實感的）安慰。小而黏的罪惡感始終像飯粒一樣沾在角色身上，卡通味的暴力性也是。不過信任和審美，起碼能讓她們一同飄浮在絕望的表層，將她們與它的接觸面積降到最小，給她們一些乾爽和相視的餘裕。
找來擅長以童稚氣質表現荒謬喜感和大悲無言的宮崎夏次系來做畫，是再適合不過的了。他大致的風格和作品介紹之前寫過（連結在下面），不再贅述，直接切入他在這部作品做了什麼。一，以破格的意象詮釋大前粟生的文字，例如薄紗或甚至攤開的衛生紙捲般的「翅膀」，結晶體般的「刀子」，他對「閉上眼睛」四個字的詮釋。二，極度克制的用色。即使是線條繁複的街景（對了，他照抄的招牌顯然是台灣小吃，不是中國也不是香港）幾乎也只疊上陰影，大色塊的運用把空寂、如夢的基調推到最前面，顏色與線條描繪的物件幾乎到了互不干涉的程度，又是另一層大膽自由。這種準塗鴉的電繪、無機感非常顯著，把他和粗枝樸拙的系統區隔開來，使「童趣可愛」這種形容無法牢固於他的類萌系人物頭上。
巧的是，大前粟生的故事和宮崎夏次系目前的長篇漫畫連載《你是小文的戀情》也有主題上的通同：人到底能變化到什麼程度？你還能喜歡徹底改變的我嗎？他給的答覆冰涼微弱，但輕飄，像冬天的床單，或鬼魂。
｜書籍規格｜
尺寸：A4
頁數：32頁
全彩印刷
出版社：亜紀書房
出版時間：2021年6月
＊首批進貨另附內文中譯 by 副店長黃尖
有意購買，請來店或私訊洽詢。
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那天有人問作者：書名的「廢物」指的是物還是人呢？我插嘴說：應該是雙關吧？作者答：也可以有第三層意思，曾經付出愛的廢物「我」本人。 那麼就無一不廢了。
「我注意到自己描繪的少女總是很朦朧，帶有幽靈或妖物的要素。／她們也許是誘引觀者進入我畫中世界的夢幻之人吧。」
擅長描繪妖豔女性與風景的畫家，一九九七年首次個展至今27年來首部商業出版畫集終於問世！
萬物彷彿皆為礦石雕成的世界。光灌溉出豐饒柔和的色彩，同時也餵大結晶們，讓樂園內藏匿堅硬和沁冷──閉上眼便是孤獨的遺跡。
Hinako Goto原本利用業餘時間進行創作活動，2021年入選玄光社《ILLUSTRATION》雜誌The Choice，22年正式成為接案插畫家，不過他仍持續經營自己的創作
又是一本小川系的書,我真的很喜歡他寫的文字,暖洋洋又貼近生活,
描述了各種不同面向,身份,還有遭遇的女性（我目前看過的幾本主角都是女性為主,由於沒有看過所有的作品不確定是否有男性為主的作品）之前寫過的獅子之家的點心日 也是一本我很喜歡的作品。
這本書我看簡介的時候實在不知道內容要講什麼,在沒
本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
「我老是畫房間，房間裡的人，房間裡發生的事，就像我的人生一樣被困在一個房間裡，希望以後能走出房間。」──節錄自後記
中國新銳創作者聰明的第一本畫集，收錄2019至2023年作品，內容分為「In the room」、「Out of the room」、「Daydream」三個章節。
72篇散文隨筆，記錄了作者 村田沙耶香對生活的千百種想像。
兒時躺在空無一人的和室裡，拿著看不見的手術刀，「取出」不停悸動的心臟，埋藏自己的初戀，〈開刀處理初戀的那一天〉；明明偏愛著玩偶熊太，卻又覺得不該對熊太與犬太大小眼，在心底苦苦掙扎了一番，〈犬太的眼眸〉；好奇日文外頭的世界，於是以自創的
漫畫家長谷川裕一老師在漫畫人生40年後，再次推出了全新的原創作品。
這次又會為我們帶來什麼樣的「長谷川衝擊」呢？
「編輯找我談連載的時候，我剛結婚不久，處在天天苦悶煩惱的時期，不斷在想：『結婚到底是什麼？』明明很喜歡對方，為什麼會產生好想離婚、好想離婚的念頭？我每天思考，然後梳理自己的心情（苦笑）……（中略）後來我想把這種種思考畫成漫畫，就動手去畫了。」（*）
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