從「那年，我們的夏天」看人生紀錄片

人生就是一段接著一段的紀錄片。

金志雄擔任製作人，為紀錄片的第三方，也為戀情的第三者，身為崔雄的摯友，深愛國延秀令他痛苦不堪，卻也因長期單戀習慣痛苦。然而鏡頭是有情的，流露金志雄對國延秀深埋的情意，同時無情地揭開他不讓人走入的內心。

鏡頭就是這樣，表面上是觀察者，但那其實是最私人的視角。

朴東日導演與李敏京企劃為金志雄的前輩，於劇中為相對客觀的第三方，不僅為紀錄片的意義下註解，更適時剖析拍攝情況，擔任幕後推手。

我們的工作就是記錄這些，平凡又容易被忽略的小細節。

而李企劃發現金志雄掌握鏡頭時刻意避開崔雄與國延秀的交流，也暗示金志雄不願面對這一段無法介入的感情，甚至於自身的定位陷入徬徨，她因此建議他跟隨主角們的視線，不再用自身角度出發，秉持真正的第三方紀錄觀點。

剪輯室為此劇的特殊場域，各角色因不同目的進入剪輯室，以不同心情觀看相同毛片，再興起各異感觸。電腦中的毛片成為角色間情感交流的媒介，崔雄與國延秀藉由畫面推敲彼此的心意，而金志雄在剪輯過程釐清三人的關係，後輩鄭彩蘭也間接瞭解他們之間的故事，於鏡頭外給予角色適切的提點與關懷。

另外，金志雄的母親因即將死亡而要求他為自己拍攝紀錄片，金志雄的身分反轉為受訪者，回憶過去與母親共同生活的美好片段，填補母子間缺乏良好互動的裂痕。導演朴東日在說服他拍攝時道出紀錄片更深層的含意－它能成為留在世上的人緬懷故人的管道。

拍紀錄片是為了你，是為了留下來的人，畢竟要帶著這些回憶繼續生活的人，是被留下來的你。

「那年，我們的夏天」主軸為平凡的愛情題材，然而編劇以紀錄片形式將角色設定化為影格，並探討更高深的人生議題，意義不流於平淡。紀錄片看似枯燥乏味，其吸引人之處便為真實卻富有自然的戲劇性，人生也是如此。

畢竟我的人生不是電影，是一部記錄片。