【前山報第八期】「今日痛快」倦身體，「混水釣蝦」撈觀眾：2019文博會C-Lab展區觀察側記

2019/008《前山報》

◎洪啟軒

2010年始，文化部便主辦「臺灣國際文化創意產業博覽會」，形成年度文化盛事（主辦單位現已簡稱為「文博會」），「2019臺灣文博會」於四月底登場，此次以「文化動動動」為主題，聚焦文化創意產業如何展現自身的動能。

從2015年擴大以來，文博會儼然已是「文創大拜拜」的指標活動，各方無不摩拳擦掌登上舞台，尤其是圓山花博爭豔館區，招來諸多知名插畫家或者Youtuber加入，如「黃阿瑪的後宮生活」、「松尼奇尼」、「白爛貓」、「咖波」等，連續假日動輒上萬入館人次，可以見得網紅經濟的效應，如何影響了這一波文創產業的興盛。「松山文創園區」則請來奈良古字號「中川政七」，打造「大日本博覽會」的蜂擁現象，品牌設計無不大展身手，用現代流行元素打造生活美好想像。

但在「文創大拜拜」之外，首次一同加入亮相的「臺灣當代文化實驗場（C-Lab）」（前空軍總司令部）特別吸睛，此一區域尷尬的改造仍在默默耕耘，但雷聲大雨點小的C-Lab，此番以「文化大學堂」為名設置兩項特展，顯然有挑戰觀眾的決心。無論是「今日痛快」或者「混水釣蝦場」，事實上都可看出意圖打破觀眾與展區的距離，將展場的結構融入觀眾身體。

慵懶的午後，炎熱流淌在地上，像舔不及的冰棍，也像空總一帶，附近繁華的帝寶住宅，對照出日治老建築的塵封與死絕，靜靜的柏油路上，只有幾小撮人不知方向地走著。

等到找到展覽禮堂，才發現「今日痛快」特展刻意選在「中正堂」，冷冽的空調吹走夏天的暑氣，裏頭更擺放了多組沙發，讓人不自覺想靠上去，你如果來，便能見到主要展區以影片的「運動」，展現了自然與人的身體顯像，但它們如此緩慢，跟「痛快」的概念怎麼好像有點疏離？包含瀑布錯置、霧中的馬匹、游泳者水中的前進，甚至最重要的──受到電子設備冷光環境影響，而顯得意興闌珊的觀眾身體。

一切都太慵懶了。這樣懶散，似乎也拆解了「動態」給人快速的概念，其實正巧也暴露著萬物運動的本質，所有在動的，也能只是一種緩慢的樣態。而且當這些靜寂而散漫的元素集合，便與原先中正堂內肅穆的戒嚴時期標語，形成了極為衝突的意象。觀眾在此聚集，卻又好像刻意解散了什麼。

本來，休憩原是為了放鬆，但中正堂作為前空軍總司令部軍人唯一的娛樂場所──播放電影的集會處、社交宴會的場地──，真的能令軍人鬆懈多少？可見策展人顯然有意將「今日痛快」的今昔對比拉高，觀眾在渙散中看著反攻復國語句的激昂，默誦堅持人類繼往開來的使命，這種違和的矛盾與衝突，一同把觀眾拉到展演的部分，手法令人頗為印象深刻。

穿過一片綠地，原來羽球館外大大貼上了標楷體的「混水」二字，真真透露著釣蝦場的氣息。一進展區，可見牆壁張貼釣蝦規則的公告，有如社區里民中心般的集合所，牆壁上也懸掛著釣竿，邀約民眾體驗。的確，大部分的觀眾都是直奔釣蝦而來，甚至連主辦活動的講者也忍不住抱怨，根本沒有人是來聽講的，全只是聽說這裡有蝦可釣──重點還是免費。

然而若是仔細觀察，可以發現前後半部展場，真的有如兩個世界：前半部展區展示當代臺灣保育、怪奇書籍（這可能與協辦單位，如黑潮海洋文教基金會有關），或者天然形成之蠶蛹水晶、剖開的牛肚所製成的皮革、蕈類形成的缽碗，又或者風力、太陽能等發電原理，臺灣島上的地底高度，這些展品大多又以「英文」細密展示，呈現一種高知識菁英的環境維護觀念。

後半部展區，則有著寫「乎哇睏」的飲料冰櫃，地上擺置空酒瓶，參與民眾加入垂釣的行伍，網子與水池搭建起了釣蝦場世界。這樣的場景，似乎又與臺上演唱藍調，跳著踢踏舞的舞者呈現一種歡愉的突兀。在地與全球之間形成荒謬的對比，菁英與庶民好像也拉得越來越遠。原先的嚴肅生態議題，在這裡沒有拘束，直奔而來的群眾，似乎更忘卻了這場實驗的意旨。本來，策展人應當是有意為之，透過與環保相悖的釣蝦，使展區巧妙製造出衝突，又能配合空總原先作為「大灣」的水之意象，使水作為容器（Water as a Vessel）的理念放大，同時將觀眾納入展演運動的環節，循環出一個有機的諷刺世界。

但是除了撈到觀眾，完成自身的理念實踐外，混水釣蝦場真的衝擊了什麼嗎？要如何在觀眾的心上留下或深或淺的烙印，而不只流於庶民的娛樂場，菁英的展示區，或許能從更多地方著手，不僅是流於暗潮洶湧的諷諭也說不定。離場後，走回仁愛路濟南路的車水馬龍中，不禁讓人重新回顧這釣蝦場，是如何概念新穎，手法大膽，有趣的展現了臺灣文化生猛的味道──但或許、或許更能著力於觀眾對於藝術、議題的省思，使其成為一個非典型同樂會，也說不定吧，才邊走邊這樣想，正義郵局站牌幾班公車過來，載來也載走了幾批人，但前往空總的路，看來還是人跡空蕩。

從2018年開始由文化部所屬「臺灣生活美學基金會」規劃執行，承辦諸多歷史、文化、表演藝術工作坊，旨在推動跨領域的藝術與文化合作，將社群團體串聯交流。