2022義大利波隆那童書展參展心得

參 展 以 前

新的刺激

👫 同 儕

此次台灣館參展的插畫家有阿尼默、卓霈欣、黃一文、張筱琦、陳怡今，雖然我早就從網路認識大家很久了，卻未曾和任何一人有深入交流。在這短短幾天的時間，可以從不同的角度觀察大家，發現每個人都有網路上未曾見過的面相，能因此更認識大家在面對工作、創作和生活的態度真是太好了。

除了台灣插畫家，我也在展場因為作品集面談認識一些新朋友，不只是作品上的交流，也透過聊天得知更多他們國家的出版情況。

💼 業 界

波隆那童書展顧名思義就是指童書出版業。我在現場遇到的出版社人員大多是編輯、藝術指導、行銷，另外也有版權人員和文學經紀。2019年時，現場到處都有大排長龍的景象，多半是插畫家/繪本創作者帶著作品等待和出版社編輯面談的機會。今年我只看到不到五間出版社或攤位有這樣的情況，而就算有排隊人龍也沒有太長，除了最多的一攤大約二三十位，其餘的頂多十來個人。我在詢問出版社的過程中也發現，因為疫情的關係很多出版社僅派一兩位編輯甚至是完全只派版權行銷人員參展，於是編輯沒有空檔公開面談，而是專注在買賣版權的生意上。畢竟，波隆那書展雖有插畫家專區，但重點還是在版權的買賣，而非零售或培養創作者。

這次我總共與七間出版社及一位繪本學者面談，出版社的部分包含三間為一位編輯對多位創作者的團體面談，還有三間一對一的面談。團體面談是因為之前參加繪本比賽入選，因此主辦方安排多場面談機會，不過因為人數眾多且時間有限，不是每位在場的創作者都能順利面談。另外四間一對一的面談分別為我在台灣就先聯繫好的出版社A，在現場登門詢問得到的B，在官網登記成功的C，以及在母校攤位看到我作品的Ｄ。

這些面談大多都有讓我得到不曾想過的新觀點，也更了解出版社在選擇出版品的考量，對我的創作具有相當大的幫助。當然我也有遇到僅看作品而沒給出太多回饋的出版社，大概是我的作品並沒有一眼就勾住他們的心，所以難以產生一來一往的積極交流吧。

至於如何取得面談機會的其他細節我會在下一篇文中分享。

🌏 環 境

走在波隆那的街頭真的讓我深深感受到一個國家的藝術底蘊對創作者的養成是多麼的重要。義大利在藝術史佔有重要的地位，而許多義大利現今的圖像作品都能看出中世紀、文藝復興到後來的風俗畫的影響，或許也因為能輕易走訪古籍藏館、解剖博物館這類場所，對古物的珍視以及在某些觀念持開放想法，不僅在繪本題材上比起英美更多元大膽，藝術層面上也產出獨有的細膩、不畏黑暗、既控制又狂放的作品，不僅是表面上的風格表現，更表現在圖像語言上。

當然環境不只是藝術品，舉凡氣候、建築、飲食、思想，所有外在的因素都會在潛移默化中形塑一個人的樣貌，以致於留意日常生活並認識不同文化，對創作者而言是很重要的一環。雖然此行不像駐村一樣能停留較長的時間，它也絕對不只是觀光參訪外交這樣的表面意象。因為體驗到了新事物，創作者們「無意間」使用了新的媒材、色彩來創作，也將各自的經驗紀錄分享給更多人，這些都是旅程帶回的種子，也會以個人為中心形成漣漪擴散出去。

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展場內外

場 內

場內大致分為插畫家及其作品專區、出版社區、授權區、漫畫區、工作坊及講座區、獲獎書籍及主題選書展示區。詳細資訊在波隆那官網都查詢得到故不贅述。

🖥 官 網

提到官網，不得不說我真的覺得他們需要花錢請更好的UX設計師，很多內容往往都要迷路許久才找得到。再來就是訊息發放的時間很慢，官網/社群平台/訂閱信的發放時間不同步，因此若只看社群平台再到官網查看，有時候有名額限制的活動就會來不及準備，因此時不時上官網查看很重要。

🇮🇹 出 版 社

由於義大利為主辦國，展場內會有一區義大利出版社專區可以大肆購書，畢竟不必托運寄送書籍所以每年的波隆那書展也是一個重要的銷售時機吧。而義大利的出版社很多都會邀請作者到現場進行簽書活動，通常會在展前於各自社群平台上發布消息，有些也會在攤位貼出每日的簽書資訊。至於其他國家的出版社大多都因為專注在版權買賣，所以攤位上只有一兩本展示用書，想在書展買到非義語的書籍難度會很高，還是乖乖上網海外購書比較快。

✂️ 工 作 坊 / 講 座

講座的部分，今年由於專心在與出版社交流，因此並未參與任何一場。而工作坊只有一場很想參加，但在我預約完面談後工作坊的票也沒了，也就是熱門活動基本上三分鐘內就完售，可以搶到四場我也是很厲害。另外，今年不確定是否因為疫情關係，以前想參加工作坊和面談都需要在開館時衝到服務台登記名額，今年則是採線上預約制，不必扛著作品集冒著跌倒的風險奔馳在會場，比的就是大家的網速了。

🏆 The BRAW Amazing Bookshelf

很開心的是，我在2021年12月出版的繪本《今天Today is the Day》獲選了拉加茲獎的一百本好書區，身為繪本新人，加上又是第一本書，能獲選進這個神聖的殿堂真的備受鼓舞，畢竟書的獎項代表的不只是插畫上的讚揚，而是給作者在整體創作上的肯定，以及出版過程中每位人員的心血回饋。

開心之餘，我也遇到了國籍標示錯誤的情況。當時我前往查看作品時，發現上頭的國家被標示成中國時心裡馬上WTF，隨後查看其他三本入選的台灣原創出版品都正確標示台灣。我當下立刻向台灣館人員反應，而他們也早我一步已先行向主辦反應了。老實說，在我看到誤植國名時心裡第一個念頭是「又是中國的關係？」，不過後來冷靜一想，雖然主辦單位沒有確實確認書籍資訊有錯，但更根本的原因其實是我們自己在名稱上的含糊不清造成誤會。《今天》是由時報出版，英文就是中國時報China Times，任誰看了認為是中國出版社也不意外。我們平常在中文上能用簡稱甚至刻意忽視中國兩個字，但在英文上就是沒有中華/中國的區別。在機場時也是，儘管台灣在義大利可以快速通關，但在關口拿護照給機場人員時還是被叫去排隊，無非就是中華民國的英文會讓人誤以為是中國。

過去在國外生活三年的時間遇過無數種找不到台灣或者只能選填中國的情況，很多時候可以歸咎於對方施壓，可是，我們若不面對自己在自我身份認同上的混亂，就一定會有自己造成別人誤會的責任。

會想提及這件事並非要怪罪出版社或任何人，只是覺得我當下其實也落入了先入為主的想法，在遇到問題時第一個念頭是轉向他人。而在國家正名這件事上，社會目前並未有任何共識，很多時候會還會聽到認為正名只是為了斂財沒有意義的說法，但真的是這樣嗎？我們生活上有很大的自由，那麼思想上的自由呢？我有多少想法其實並沒有我所以為的那樣自由呢？

🛍 展 場 書 店

展場內有一區為得獎書及特別推薦的書籍販售區，有時也會安排作者在現場簽書。2019年我在那裡排隊等Germano Zullo 和 Albertine，主辦單位卻一直聯繫不上他們，最後等太久只好取消活動。今年則是邀請了Beatrice Alemagna，我早早就到現場以免她太受歡迎要排很久的隊。

書店有許多歷年來拉加茲獎的得獎書籍，各種語言都有，但不知為何除了一本幾米的書之外，不見阿尼默、林廉恩等人的書。此外，有些我還在猶豫中的書沒有在前兩天就購買，最後要買時都售完了。不過有些年鑑類有時效性或是較難賣的書在第三天就會開始特價。

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場 外

參 展 以 後

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