在很多座山之間，有一座菜園，裡面種滿了許多高麗菜，也是小男孩和爸媽的家。
「然後，『豬山先生說⋯』⋯」
「阿葉呀，來幫忙！你要唸故事書等等再念吧。」遠處傳來婦人的聲音。
「喔，好。」男孩朝遠處回應。
今天，我想跟大家分享《那年春天，在車諾比》(Un Printemps À Tchernobyl)這本歐陸漫畫。作者是法國漫畫家 艾曼紐．勒帕吉（Emmanuel Lepage）。這本書以漫畫的形式敘述了艾曼紐．勒帕吉於2008年造訪車諾比和附近的村莊的經驗與情感。
書名和書腰上的兩行字，都讓我有強烈的認同感：
「讓過去被錯待的痛苦，成為未來不傷害任何人的溫柔。」
我之所以對書名以及書腰上的字有著強烈的認同，是因為我經歷過類似的事
讀完了這本書，我最大的感想是，還好我國中時讀的是鄭華娟，而不是太宰治。
如同書名給人的印象，作為完全沒接觸過太宰治及其作品，這是一本不錯的入門書。
我想其實有很多台灣的創作者也許正踏上「尋找自己的原創風格」的路上。他們只是需要多嘗試。就像小時候我寫作文或練習上台說故事比賽的時候，多試幾次，就會從中找到自己的特色。
在很多座山之間，有一座菜園，裡面種滿了許多高麗菜，也是小男孩和爸媽的家。
「然後，『豬山先生說⋯』⋯」
「阿葉呀，來幫忙！你要唸故事書等等再念吧。」遠處傳來婦人的聲音。
「喔，好。」男孩朝遠處回應。
今天，我想跟大家分享《那年春天，在車諾比》(Un Printemps À Tchernobyl)這本歐陸漫畫。作者是法國漫畫家 艾曼紐．勒帕吉（Emmanuel Lepage）。這本書以漫畫的形式敘述了艾曼紐．勒帕吉於2008年造訪車諾比和附近的村莊的經驗與情感。
書名和書腰上的兩行字，都讓我有強烈的認同感：
「讓過去被錯待的痛苦，成為未來不傷害任何人的溫柔。」
我之所以對書名以及書腰上的字有著強烈的認同，是因為我經歷過類似的事
讀完了這本書，我最大的感想是，還好我國中時讀的是鄭華娟，而不是太宰治。
如同書名給人的印象，作為完全沒接觸過太宰治及其作品，這是一本不錯的入門書。
我想其實有很多台灣的創作者也許正踏上「尋找自己的原創風格」的路上。他們只是需要多嘗試。就像小時候我寫作文或練習上台說故事比賽的時候，多試幾次，就會從中找到自己的特色。
