影評【新·超人力霸王】－復古與創新的絕妙搭配

簡介

童年那一味，玩出新滋味

復古元素

　在「懷舊復古」的方面，像是電影開頭扭曲的油彩字體標題；超人變身時，從紅幕中飛出來等經典畫面，都是對舊作的直接復刻。

　一開始進行世界觀介紹時，不僅讓「（偽）哥吉拉」、【超異象之謎】（ウルトラQ，1966－1967）等早期特攝片的怪物出場；場景與怪獸的外觀，也做得頗有古早道具、皮套的質感。

　其後，主要怪獸與超人力霸王都出場後，雖然兩者都很明顯是CG特效，不過不管是怪獸釋放的雷電、光束，還是超人力霸王的「斯佩修姆光線」（スペシウム光線），也刻意做出有點70年代特效的粗糙感。

　電影最後甚至還用了看起來很老派的「負片效果」，來做出次元大爆炸的效果呢～

　更不用講，在電影音樂方面，製作團隊也大量地使用宮內國郎為【超異象之謎】與初代【超人力霸王】（ウルトラマン，1966－1967）所作的配樂。

　不難發現本片有許多「元素」，都是製作團隊試圖去貼近老特攝片的感覺。

簡單明快的故事

　除了這些硬體或技術面的「元素」之外，【新·超人力霸王】最特別的在於，這部片連劇情和對白設計，都很有當年兒童向特攝片的調調：

　電影一開演就直奔進入主題，毫不廢話，直接讓怪獸出場搞破壞；

　「禍特隊」成員抵達現場、接管指揮後，就開始用最簡單的語言，一本正經地講一些沒內容的台詞──

「牠為什麼要接近電廠？」 「該不會牠是以電力為食吧？」

「這樣下去的話，全日本都會有危險的！」 「誰快點想出解決辦法啊～」 「可惡！我投降！」

「快點追蹤那銀色巨人，別跟丟了！」 「啊，我們跟丟了。」

　其後所有的劇情轉折也幾乎都是突如其來：

　外星人突然就「你好，我是外星人～」這樣地現身； 　新角色出場，大家本來都一副「你誰啊？」但下一秒又馬上接受，說「好，我跟你一起行動吧！」的隨興態度； 　就連國家領袖與外星人的交涉，也是有種「啊，真想跟你交朋友啊，那沒辦法了只好聽你們的了～」的態度，以輕鬆又「童趣」的對白，就把故事裡的種種國家大事談定了。

浮誇的表演

　而且這些內容，演員們還一定會以很浮誇、很好理解的表情，來清楚地傳達其情緒。

　你會看到長澤雅美前一秒咬牙切齒地說「美菲拉斯星人，我絕對不會原諒你的！」但下一秒外星人傳個訊息來道歉，她馬上就「耶！太好了～」地歡呼了起來……

　本片的表演就是這麼直接。

　所以，雖然製作團隊在【新·超人力霸王】的劇情內，加了大量「禍特隊」、政府官員和外星人等多方談判、對話的過程，以及龐大的陰謀與外星政治角力； 　但在這種簡單易懂的對白、明確的表演，以及毫不囉嗦的劇情推進下，即便是童齡觀眾，大概也不可能會看不懂。

　更不用說，對成年觀眾來說，讓真人演員在現代特效大片裡，嚴肅地演出這種有些「膚淺幼稚」的戲劇，其荒謬喜感甚至也可以當成本片的娛樂點之一呢！

　彷彿我們都回到了童年，不用花太多頭腦，就可以享受特攝片的樂趣了～

庵野秀明大破大立

新的設定

　首先，在設定方面，「超人力霸王」本人胸前的計時器拿掉了，改以身上的色彩變化來顯示超人能量的消耗。所以你會看到超人跟怪獸打一打，身上的紅色條紋突然變綠，接著慢慢黯淡變黑。

　雖說身為老粉絲的觀眾可能會對此不太習慣，不過看到超人力霸王光滑的CGI身軀上顏色變來變去，也頗有一種「這是庵野版同人二創」的趣味。

　此外，像是凶惡星人「札拉布」（ザラブ）被改為身體透明、簍空的形象，以強調其對「光學技術」的掌握；｢美菲拉斯星人」（山本耕史 飾）的形象則被改得更有「機械感」，凸顯了該物種的「進步」。

　後來出現的大魔王「積頓」（ゼットン），更是被設定為「生物兵器」，是個結構複雜、體型巨大的地球軌道武器，型態更接近EVA的使徒，而非特攝片怪物。

　諸多設定，經過腦迴路清奇的庵野大筆一改後，都有了出乎意料（但又不至於激怒影迷）的更動，讓大家驚喜連連。

特殊的鏡位

　再來是電影的畫面構圖。

　從庵野秀明在製作【福音戰士新劇場版：終】（シン・エヴァンゲリオン劇場版，2021）的時候，就已經愈來愈沉迷於「尋找新的拍攝角度」這件事上了。所以那部片中的文戲便充滿了各式各樣角度刁鑽的畫面。

　這樣「追求特殊鏡位」的執著，到了【新·超人力霸王】更是變本加厲！

　除了超人戰鬥的特效場面或特寫鏡頭之外，幾乎所有人類的文戲，構圖都超奇怪的。

　主體要不是在畫面的最上方，就是在最下方；或者是一定會有什麼雜物擋在鏡頭前，把拍攝主體擠到最邊邊角角的位置。

　一方面，這種極度風格化的拍法，對我們這些看習慣大眾娛樂電影的觀眾來說，確實是個很強烈的新鮮體驗，有時甚至得花個一秒鐘才能從畫面上找出講話的人在哪裡； 　另一方面，充滿遮蔽的畫面、刻意將渺小的主體放置在畫面邊緣等安排，似乎也呼應了外星人們對地球的巨大陰謀，以及人類在宇宙間的微不足道與無助。

　製作團隊的這種拍法，確實增加了文戲的戲劇性，從「視覺層面」直接地給予了觀眾懸疑感與壓迫感。 （即便文戲的內容仍然很簡陋、很可愛）

狹縫中求生

「有些事，只有在狹縫中才看得清楚。」

觀後感