【新·超人力霸王】：80分－復古與創新的絕妙搭配
（シン・ウルトラマン，2022）
簡介
故事講述日本境內，各種巨大怪獸「禍威獸」接連出現，原因不明。政府於是招集了各方專家，成立「禍威獸特設對策室」（簡稱「禍特對 SSSP」），期望讓這些菁英以非傳統的方式應對接踵而至的不知名怪物。
然而，就在某次怪獸肆虐、連「禍特對」的成員都束手無策之時，竟有一名銀色巨人從天而降，以強大的能力將怪獸擊退！？銀色巨人的出現引發連鎖反應。此後便有各方宇宙人接連現身，出面與日本政府接觸；「禍特對」成員身邊則不斷有怪事發生。人類原本堅定不移的信仰與價值觀逐漸被動搖，大家都開始意識到身為渺小地球人的無能為力……
究竟這些宇宙人造訪地球的目的為何？怪獸持續出現的真相又是什麼呢？
本片導演樋口真嗣及編劇庵野秀明，（大概是）延續了【正宗哥吉拉】（シン・ゴジラ，2016）的製作方針：在「質感」上堅持「懷舊復古」；但在「呈現方式」上，則力求讓新世代的觀眾「耳目一新」。
但就氛圍而言，本片又不似【正宗哥吉拉】那樣正經嚴肅。
而正因製作團隊在「創新」與「復古」之間擺盪，所以【新·超人力霸王】在滿足眾人的童年回憶之餘，其明快緊湊的劇情，和頗有「特色」的劇情，也讓人看得趣味橫生！
身為一個從小看【超人力霸王】長大的孩子，同時也是一個【新世紀福音戰士】與庵野秀明導演的影迷，【新·超人力霸王】真的是讓人感到又驚喜，又被滿滿的情懷給打動～
童年那一味，玩出新滋味
復古元素
在「懷舊復古」的方面，像是電影開頭扭曲的油彩字體標題；超人變身時，從紅幕中飛出來等經典畫面，都是對舊作的直接復刻。
一開始進行世界觀介紹時，不僅讓「（偽）哥吉拉」、【超異象之謎】（ウルトラQ，1966－1967）等早期特攝片的怪物出場；場景與怪獸的外觀，也做得頗有古早道具、皮套的質感。
其後，主要怪獸與超人力霸王都出場後，雖然兩者都很明顯是CG特效，不過不管是怪獸釋放的雷電、光束，還是超人力霸王的「斯佩修姆光線」（スペシウム光線），也刻意做出有點70年代特效的粗糙感。
電影最後甚至還用了看起來很老派的「負片效果」，來做出次元大爆炸的效果呢～
更不用講，在電影音樂方面，製作團隊也大量地使用宮內國郎為【超異象之謎】與初代【超人力霸王】（ウルトラマン，1966－1967）所作的配樂。
不難發現本片有許多「元素」，都是製作團隊試圖去貼近老特攝片的感覺。
簡單明快的故事
除了這些硬體或技術面的「元素」之外，【新·超人力霸王】最特別的在於，這部片連劇情和對白設計，都很有當年兒童向特攝片的調調：
電影一開演就直奔進入主題，毫不廢話，直接讓怪獸出場搞破壞；
「禍特隊」成員抵達現場、接管指揮後，就開始用最簡單的語言，一本正經地講一些沒內容的台詞──
「牠為什麼要接近電廠？」
「該不會牠是以電力為食吧？」
「這樣下去的話，全日本都會有危險的！」
「誰快點想出解決辦法啊～」
「可惡！我投降！」
「快點追蹤那銀色巨人，別跟丟了！」
「啊，我們跟丟了。」
其後所有的劇情轉折也幾乎都是突如其來：
外星人突然就「你好，我是外星人～」這樣地現身；
新角色出場，大家本來都一副「你誰啊？」但下一秒又馬上接受，說「好，我跟你一起行動吧！」的隨興態度；
就連國家領袖與外星人的交涉，也是有種「啊，真想跟你交朋友啊，那沒辦法了只好聽你們的了～」的態度，以輕鬆又「童趣」的對白，就把故事裡的種種國家大事談定了。
浮誇的表演
而且這些內容，演員們還一定會以很浮誇、很好理解的表情，來清楚地傳達其情緒。
你會看到長澤雅美前一秒咬牙切齒地說「美菲拉斯星人，我絕對不會原諒你的！」但下一秒外星人傳個訊息來道歉，她馬上就「耶！太好了～」地歡呼了起來……
本片的表演就是這麼直接。
所以，雖然製作團隊在【新·超人力霸王】的劇情內，加了大量「禍特隊」、政府官員和外星人等多方談判、對話的過程，以及龐大的陰謀與外星政治角力；
但在這種簡單易懂的對白、明確的表演，以及毫不囉嗦的劇情推進下，即便是童齡觀眾，大概也不可能會看不懂。
更不用說，對成年觀眾來說，讓真人演員在現代特效大片裡，嚴肅地演出這種有些「膚淺幼稚」的戲劇，其荒謬喜感甚至也可以當成本片的娛樂點之一呢！
彷彿我們都回到了童年，不用花太多頭腦，就可以享受特攝片的樂趣了～
庵野秀明大破大立
在「創新」方面，當然就是庵野秀明這一夥人，自【新世紀福音戰士】（新世紀エヴァンゲリオン，1995－1996）以來，就不斷在追求的新穎設定和構圖角度了。
新的設定
首先，在設定方面，「超人力霸王」本人胸前的計時器拿掉了，改以身上的色彩變化來顯示超人能量的消耗。所以你會看到超人跟怪獸打一打，身上的紅色條紋突然變綠，接著慢慢黯淡變黑。
雖說身為老粉絲的觀眾可能會對此不太習慣，不過看到超人力霸王光滑的CGI身軀上顏色變來變去，也頗有一種「這是庵野版同人二創」的趣味。
此外，像是凶惡星人「札拉布」（ザラブ）被改為身體透明、簍空的形象，以強調其對「光學技術」的掌握；｢美菲拉斯星人」（山本耕史 飾）的形象則被改得更有「機械感」，凸顯了該物種的「進步」。
後來出現的大魔王「積頓」（ゼットン），更是被設定為「生物兵器」，是個結構複雜、體型巨大的地球軌道武器，型態更接近EVA的使徒，而非特攝片怪物。
諸多設定，經過腦迴路清奇的庵野大筆一改後，都有了出乎意料（但又不至於激怒影迷）的更動，讓大家驚喜連連。
特殊的鏡位
再來是電影的畫面構圖。
從庵野秀明在製作【福音戰士新劇場版：終】（シン・エヴァンゲリオン劇場版，2021）的時候，就已經愈來愈沉迷於「尋找新的拍攝角度」這件事上了。所以那部片中的文戲便充滿了各式各樣角度刁鑽的畫面。
這樣「追求特殊鏡位」的執著，到了【新·超人力霸王】更是變本加厲！
除了超人戰鬥的特效場面或特寫鏡頭之外，幾乎所有人類的文戲，構圖都超奇怪的。
主體要不是在畫面的最上方，就是在最下方；或者是一定會有什麼雜物擋在鏡頭前，把拍攝主體擠到最邊邊角角的位置。
一方面，這種極度風格化的拍法，對我們這些看習慣大眾娛樂電影的觀眾來說，確實是個很強烈的新鮮體驗，有時甚至得花個一秒鐘才能從畫面上找出講話的人在哪裡；
另一方面，充滿遮蔽的畫面、刻意將渺小的主體放置在畫面邊緣等安排，似乎也呼應了外星人們對地球的巨大陰謀，以及人類在宇宙間的微不足道與無助。
製作團隊的這種拍法，確實增加了文戲的戲劇性，從「視覺層面」直接地給予了觀眾懸疑感與壓迫感。
（即便文戲的內容仍然很簡陋、很可愛）
狹縫中求生
最後，【新·超人力霸王】的野心所在，同時也是庵野這夥藝術家最擅長、最有興趣的，其實還是在「劇情設定」上。
故事中，由於超人力霸王的出現，許多外星文明突然發現原來地球有其重要的戰略價值，所以紛紛來到超人力霸王現身的日本，望與日本政府合作。可想而知，連帶著「禍特對」一行人，也都連帶受到影響。
於是，不管是地球、日本政府，還是主角一行人，都（在不同層面上）成為了各勢力政治角力的衝突點。
不難看出，創作者極力地想建構出屬於自己的「宇宙社會」世界觀。其中有（我們還無法明白的）權力鬥爭與競爭，有（超越人類理解能力的）技術與文化規範。
透過這種「星際情勢」的晦暗不明，一方面完整了「超人力霸王打怪獸」的宇宙觀外；也帶出了創作者暗藏在故事中，對於自身國族的反思。
外星人主動與日本政府接觸，表面上看似是「天上掉下來的好處」，但這反而令日本當權者陷入兩難。
若對外星人言聽計從，那等於是讓科技較強大的外星文明對日本有機可趁，而且其他強權也會因此眼紅；可若自己不把握機會，讓其他強權在外星外交上捷足先登，那也肯定不划算。
而主角（齋藤工 飾）所在的「禍特對」，一方面他們是最了解「怪獸／宇宙人入侵」之情形的前線人員，且還必須對這些災害負責；同時，他們也是與超人力霸王最有關係的人。
所以，「禍特對」不僅要面對宇宙人的威脅和破壞，同時還必須對抗上層的各種威脅，並同時保護（被當權者們覬覦的）超人力霸王。
至於主角，他同時擁有「地球人」與「超人力霸王」的身分。雖想保護人類，卻又屢屢被地球人不信任；可是他的介入，又反而害人類受到更大的威脅。
到最後逼得他不得不在「自我」與「地球人」之間作選擇。
如同片中台詞：
「有些事，只有在狹縫中才看得清楚。」
若要將本片的劇情一言以蔽之，那麼【新·超人力霸王】在講的，就是一種「被強權環伺、進退維谷」的尷尬處境。
本片雖然不像【正宗哥吉拉】那樣，有很完整、很深刻的，對日本政治現狀的精準諷刺；但某種程度上，我認為【新·超人力霸王】，仍透露出了創作者所感受到的，日本在國際社會上的處境吧？
更進一步來說，創作者藉由「超人力霸王」與「外星人」二方，所給出的反省就是：
正因為我們被強者夾擊、只能在狹縫中求生存，所以我們才更應該看清真相──不要盲目地倚賴（如超人力霸王一般的）「神」；不要輕易被（如宇宙人一般的）「強權」操弄。
越是艱難，我們就越應該認清自己（這個民族），想辦法團結，靠自己的力量來突破難關。
否則我們就永遠只能當一個等著別人來拯救的弱小存在，永遠只能在狹縫中掙扎了，不是嗎？
觀後感
總而言之，【新·超人力霸王】是一部充滿了情懷與童趣的電影。
它同時又有著相對新潮的超人和外星怪獸設計，讓影迷既能享受現代電影的視覺衝擊，也能重拾童年回憶；
且輕快淺顯的劇情與奇異特出的畫面構圖，使得電影一點一點地帶出峰迴路轉的政治算計時，觀眾也一點都不會無聊，仍能把這稍微複雜的故事看得趣味橫生！
我想，不管是熱愛「超人力霸王」的影迷，還是熟悉庵野秀明風格的觀眾，甚至是單純想看點「不一樣的電影」之人，看這部片都可以很有樂趣呦～
當然，反過來說，如果你對｢超人力霸王｣並沒有愛；你無法理解庵野秀明的怪異鏡位之樂趣；你甚至不能接受有點「卡通式」的、匆忙直白的劇情推動方式，那麼你可能會對【新·超人力霸王】感到極度厭煩，覺得一切怎麼這麼「幼稚」、這麼「不成熟」吧？
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攝影 #市川修 #鈴木啓造
剪輯 #栗原洋平
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