《在車上》：車內的侷限與車外的延伸

【用心看電影】

＜本文無雷＞

好久沒有衝第一天上映的電影，這次為了《在車上》。在等待上映的這些天，我重新閱讀村上春樹原著《沒有女人的男人們》，作為欣賞這部電影的預備。

然而，電影第一天上映的時段其實不美麗。挑了一個能與我工作時間搭配的早場，非假日、片長三小時、跨過用餐時間加上禁止飲食，觀眾人數竟然比我想像的還要多。

村上春樹的短篇小說，相對於電影，卻成為了大綱。短短近五十頁的原著文字，故事本身並不長，濱口竜介導演巧妙的編排，擴展也深厚了劇情的發展，而將短篇小說延展為三小時的電影。

在車上本身即是隱喻。在車子內的空間是侷限，將人框進窄小的範圍內，人我距離是靠近的，卻也開啟更多對話的可能與思考；但車子移動是拓展，不僅能到許多地方，路亦是無限的延長，可以乘載夢想、可以盡收風景，甚至也可以是回家的路程。

這是一部面對失落議題的電影。在面對關係、親密伴侶失去的同時，誠實感受自己的心情，當我們只看到自己的受傷，便無法在關係中接納對方；在逝去的過程中，也練習看見自己與身邊所擁有的事物，重新撿拾屬於自己的一切。

這也是一段面對與接納自己的歷程。不需要繞著自我檢討，也不必老苛責自己的缺失，而是真誠面對自己的任何狀態，試著接納自己的想法、感受、以及所有，當我們準備好，人生便可繼續上路了。

當然，這麼說這部電影似乎又狹隘了。

導演運用不同人之間的對話、故事與故事的平行與串連、不同語言的演出與肢體互動，豐富了這部電影的厚度。層層的堆疊，交織了這部以村上春樹短篇小說為梗概的電影，看得到小說原型，卻又能有更多的思路逐漸開展。