《在車上》接受破碎的自己。
閱讀時間約 1 分鐘
第一次看濱口龍介的電影，
片長三個小時，有人可能認為過於冗長。
片長三個小時，有人可能認為過於冗長。
但我認爲人生每個時刻，猶如電影的每一幕般漫長、煩悶，
因此挺享受在這真實的氛圍。
回憶的剪輯也不是用插敘或倒敘的方去呈現，
就好像坐在車上細數著角色輪播的回憶。
就好像坐在車上細數著角色輪播的回憶。
劇中的舞台劇，念著台詞就會跟著陷入自身的內心，
是醜陋、也是最羞於見人的自己。
是醜陋、也是最羞於見人的自己。
對於已經被破壞平衡的西島秀俊，面對喪妻之痛已經無法再次陷入其中，
帶著傷痕依舊活下去。
帶著傷痕依舊活下去。
然而這齣戲沒有結束，這次是以旁觀的角度，
他看到了“無法控制的自己“。
他看到了“無法控制的自己“。
佔盡自身的優勢善於玩弄人心的岡田將生，
主角厭惡無法控制慾望的他，
但發現跟自己一樣著迷在窺探他的內心，
主角厭惡無法控制慾望的他，
但發現跟自己一樣著迷在窺探他的內心，
心靈也是如此的空洞。
”不管你多愛一個人、跟他有多深的連結，
你永遠無法真正了解一個人，像是被吸入黑洞一樣般痛苦。”
你永遠無法真正了解一個人，像是被吸入黑洞一樣般痛苦。”
沈默寡言的司機，主角以為他不能接受，
像無法掌握自己人生、無法開車，
但將熟悉的習慣交給了別人卻變得如此的輕鬆，
就好像開了15年的車活過來了一樣，
像無法掌握自己人生、無法開車，
但將熟悉的習慣交給了別人卻變得如此的輕鬆，
就好像開了15年的車活過來了一樣，
”藏著秘密的自己“
他們互相交換了秘密，在坦白了彼此之後，
明白了自己身上的傷痕，
明白了自己身上的傷痕，
並不是喪失而成痛， 而是不斷逃避的自殘。
“但是對自己的話，我們可以再更努力一點，就能更了解、接受自己了吧。”
最後一幕，雖然是手語，
但台詞的強度沒有銳減，依然保持著張力，
深深的打動我，大意應該是這樣：
但台詞的強度沒有銳減，依然保持著張力，
深深的打動我，大意應該是這樣：
“我們能夠做什麼？就繼續活下去，度過漫長的白晝和黑夜”
“或許我們能回頭笑著看自己的不幸”
“就保持著信心，相信我們總有一天能夠休息”
我想要更誠實地面對自己。
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濱口龍介的電影《在車上》改編自村上春樹的小說《沒有女人的男人們》。村上春樹在這部作品中將他對於人際關係的描寫提升到了新的層次，而濱口龍介以村上春樹的故事為基底，拍出不同於原著的電影。《在車上》獲獎無數，包含奧斯卡最佳國際影片和坎城影展最佳劇本。這篇文章將從電影和原著的比較來審視這部大作。
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《在車上》展示了濱口龍介對於故事精準的掌控能力，無論是《在車上》本身的故事，亦或是劇本中所不斷出現的《凡尼亞舅舅》故事，電影都用著最精準簡單的方式，讓故事發揮最大的效益，看似單純是劇中提到的《凡尼亞舅舅》，卻精準的反應主角的內心，甚至因此成為主角心中的畏懼。
電影中讀本與排演過程成為一種戲劇中的戲劇，並提示著現實的回憶跟虛構的劇本之間並不是如此可以簡單二分，甚至是互通聲氣，好比夢境跟現實的關係：反映了一種真實。整體來說如此形式相對複雜的結構。《在車上》無疑是一次十分優秀劇本示範，以及令人印象深刻的影像表現。
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