大港開唱 雜想

從落日飛車就一直在想好多想寫下來的東西。 寫了很多，但還是好多沒寫到。 /談大港： 聽完大港好像又再次確認我永遠不可能是聽團仔，我知道我的本質、流的血液本來就不是搖滾，或許長更大一點就再也聽不下這種歌，但真的好快樂好快樂可以在剛開始碰觸世界的時候認識你們，讓我慢慢的去看見這些原本可能一輩子都不會聽的音樂。 真的每一個，我好愛好愛好愛你們。 安靜的音樂是表演者和聽眾兩個人的私語交流，但搖滾往往是讓音樂先遇到人群，再從人群中找到自己。 人生第一次的音樂祭，好幸運可以是在大港，一個人們都和善到身在人群中的自己都覺得羞愧的天堂，音樂祭裡容得下千奇百怪的人，在這裡的任何人都可以好好的當自己、甚至不只是自己，乘著人群去更遠更美的地方，這裡都是怪人，所以沒有人會再假裝成所謂正常，聽眾是如此、獨立音樂也是如此，沒有人再做正常的歌、或僅止於討好的，都是靈魂流露而不失裸露的那種音樂。 音樂允許我們承認自己是糟糕的人，糟糕而努力變好，變好之際堅持住不被世界壓成量產的模樣。 所有怪人聚在一起那就成為正常。 靈魂和身體都得到釋放。 〈山西刀削麵〉 以為犯夠了錯 該是更好的人 還來不及被認可 我已經變成舊的 被困住 想前進 想放棄 都不能 走回家 一路上 不小心 想很多

/談李友廷（藝術和人的界線）： 李友廷的表演可以把所有觀眾的世界切割開來，再一一將靈魂緊緊繫在音符上。 他的歌本身就有一種很乾淨的感覺，燈光用藍色融進去，湛藍清澈的湖水，風拂過才會有波動，本身是寧靜的，是經過的人使他隨之舞動。 今天在看一些李友廷之前的掛，有好多想法。 雖然報導不一定是真的，但主要是在說，他冷暴力前女友、導致她自殺。 我想討論的是一個藝術家、音樂人，一個公眾人物和他私生活的關聯。 看他彈吉他整個被吸進去，看他陶醉在音符裡的樣子，真的沒人會在乎他是不是渣男，或他幹了什麼傷天害理的事。 這很矛盾。 像中國封殺王力宏、吳奕凡這種，雖然他們做的事完全不在同個等級，但意思是相同的，我們對一個表演者的道德包容到底能夠到哪裡？ 各種國家、共產跟民主好像又有很大的差異，李權哲吸毒，說真的沒有人在乎，大家還是聽他的音樂，很多人都說能做出這種音樂的人，有吸毒也不意外，這是在台灣的情形。 在中國宋冬野被查出大麻三十六公克，他卻再也沒有回來過了。 吸毒又跟傷害人不一樣，吸毒沒有妨礙到誰，但傷害是有的。 很荒謬，我們知道藝術就是藝術，看他唱歌的時候你甚至會覺得他的軀殼、他的人生都毫無關聯了，我們在看的是音樂，不是這個人，他只是一個讓音樂創造出來的通道，像 Kurt Cobain 講的，是靈感找到他，不是他去找靈感，音樂被創造出來就是獨立的個體，所謂作者已死，我們好像也沒有必要去在乎他是人的時候的生活了。 看李友廷的歌詞，會覺得文字跟文學真的好危險，歌詞裡你會覺得他是一個好乾淨好清澈的人，但那是他看到的世界，他的視角、他的濾鏡，他看自己和看世界的景色，不論緋聞報導到底是不是真的，他本身可能都不是那樣的，但寫作者跟文字的距離實在太近了，我們會無可避免的把他的藝術品當成就是他，我們會下意識的進入到他的價值觀和視角裡，那不會是真實，但要如何不承認那是有別於世界、好美好美好美的一切。 回過頭就理性的角度而言，假如今天是一個連續性侵犯出獄後做了沒有人能夠達到境界的音樂，我們到底該不該看他的表演、買他的專輯？ 我們到底是在滋養一個該死的爛人有錢可以過他媽的好品質的生活，還是我們是在滋養音樂和藝術？ 當一個罪人和一個藝術家在同個軀殼裡的時候，我們要如何面對他？ 一個人的才華和道德哪個佔據我們評判他的標準比較重要？ 又反過來講，李友廷傷害了他的前女友，但天知道他的音樂可能救了多少人，他可能讓好幾百個人死裡逃生，放棄了自殺的念頭，他可能讓在世界角落瑟瑟發抖的虛弱的人們有了溫暖，他可能讓這個世界增添了好幾道光彩，他同時是一個加害者，同時又是好多好多人的天使。 感覺這種狀況有點像變形的電車問題，殺一個人還是殺五個人，或者說殺一個人、還是放任五個人死去。 人的價值不是能夠用幾個生命來輕易比較的，這是我對電車問題的答案。但在音樂裡呢？ 我們可能終究還是要承認，藝術跟真實世界真的是有界線在的，我們要坦誠，這兩個截然不同的空間的價值觀本質上不同，只是因為行走、生活的都是同一種物種：人類，所以導致兩個空間有好多好多矛盾，所以導致沒有善人善報、惡人惡報這樣簡單明瞭的道理。 一個藝術家的天職不是當一個好人，而是成全藝術本身。

/結：

雖然跟上文有點無關，蛋真的真的好希望大家都可以找到自己喜歡的音樂或任何藝術形式，並包容其他人的喜好。 音樂不是拿來優越和比較的，是拿來讓任何人覺得被整個世界拋棄的時候，還能夠在裡面安身立命。

「安身立命」 出自孟子，生活中有著落，精神上亦有寄託。 怕用錯成語剛查了一下，安身立命的解釋好美。 目前解釋大港、概括藝術最好的一個詞。