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從配樂的角度看電影: 銀翼殺手(Blade Runner)
閱讀時間約 8 分鐘
由雷利史考特(異形、絕地救援)執導的《銀翼殺手(Blade Runner)》，改篇自Philip Kindred Dick的短篇科幻小說《仿生人會不會夢見電子羊?》，在現代被當作「賽博龐克(Cyberpunk)」題材電影的重要指標，更是圈了一大票粉絲(包括我)，但當初上映時，因為電影本身陰暗緩慢的步調，加上電影公司干涉電影製作太多，口碑非常兩極，票房也大失利，直到幾年後才慢慢奠定他在影史的地位，2007年導演重新發行最終剪輯版，這是最接近雷利史考特初衷的版本，所以沒看過這部電影的朋友，建議看這個版本唷!
作曲家
范吉利斯Vangelis(銀翼殺手、創:電子世界爭霸戰)是來自希臘的作曲家，有趣的是，
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然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
Vangelis 憑藉《銀翼殺手》（Blade Runner）創造了合成器電影配樂中的蒙娜麗莎。無論是作為一部電影，還是作為一張獨立的音樂專輯，《銀翼殺手》的精彩程度都難以言表，這是視覺上的天才之作，利用影像出色展示幻想中的賽博龐克烏托邦社會，並將其與仿生人情感反應之探討巧妙地交織在一起。
「殺手」究竟是否真實存在？還是僅是大眾流行文化共同創造出的幻想？《當殺手戀愛時》的大導演李察林克雷特重新解構了「殺手」這一概念，片中警察機關以「殺手」這一職業作為「釣魚執法」的工具，主角蓋瑞強森意外成為他們的「假殺手」，本業是哲學教授的他，竟在此副業裡找到了自己的舞台，他生動的演繹讓潛在犯案者相信了
畢竟我們正逐漸失去人性，而非人正不斷獲取人性。但是對於成為一個「人類」而言，是否有任何特質是不可或缺的，也從來不是絕對──唯一能夠確定的是，誰會是我們、我們會是誰，在賽博龐克的世界裡，早已不再確定。
一如動畫的簡單線條卻建構角色複雜的內心情緒，《再見機器人》看似當前新穎的Ai與機器人題材，內核卻是過往古典時代的老派浪漫，以致敬紐約城市街頭與紐約人的多樣性配以七零八零年代迪斯可放克舞曲，包裝著現代人孤獨，恍若描述童貞般介於友情與愛情的素樸情感。
科技日新月異的時代，當人的金錢富可敵國，或是對親人突然離世的不捨，若真有複製人，是否讓人延壽甚至永生，複製人沒有靈魂的存在，這會是世界劫難，亦是人間天堂呢！
本片主演（孔劉）飾演前特工（閔基憲），被國家安排執行機密護送（朴寶劍）飾演複製人（徐福），過程因被富商聘請傭兵襲擊追殺，逃亡過程發現複製
《再見機器人》全片沒有任何對白，但是角色神情的生動、80年代美國的懷舊氛圍，以及貫穿全片的歌曲〈September〉，都讓這份純粹可愛的情誼充滿厚度，無聲勝有聲，以至於電影裡的祝福和遺憾，都扎實地讓人心有所感，並且迴盪至我們生命中的許多片刻，然後我們才能真正長大，說好再見。
夢幻之境是由Ace博士所創造出的D原素城市，整座城市都是D原素組成，進入這個夢幻之境，就要與真實世界告別，無法再回去，原本Ace博士只想帶著妻子和孩子們遠離他們那個黑暗戰爭的世界，他原本在無政府黑暗組織下擔任研發工程師。
這個世界，Ai世界達到顛峰，Ai智能機器人有了自主思考能力，不再
《同步戰記：失竊的原型機》的確有《潰雪》、《神經幻術士》、《銀翼殺手》、《攻殼機動隊》等名作的影子，但它也有這些名作所沒有的角度、所涵蓋不到的視野。
本篇聊聊雷利·史考特(Ridley Scott)導演於1979年的經典電影《異形》(Alien)，是部披著怪物皮的懸疑驚悚片，節奏一反常規的緩慢而冷靜，搭配擬似生物的音效，一步步勾起觀眾的心。
《來自深淵》探討了人與社會環境的關係，以及內在心理需求與社會制度的角力。本文從電影角度探討了社會環境、教育等議題，並以科技元素和動物特效為例，提出了引人深思的觀點。
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