而太陽並不如常升起—— 《銀翼殺手2049》
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《銀翼殺手2049》（Blade Runner 2049）由丹尼斯·維爾諾夫執導，延續1982年《銀翼殺手》的複製人議題，在永生與死亡之間，生命的辯證繼續擺盪。
當新一代的銀翼殺手Ｋ，擊殺流浪複製人之後，意外開啟一件三十年前的案件，意外發現第一代的殺手戴克，在大停電之後消聲匿跡，原來藏了一個孩子。Ｋ於是陷入創生／複製的循環裡，在初嚐愛情滋味之後，他甚至以為自己是Ｋ的孩子。
當Ｋ執著於「靈魂」的真實性，就再也無法執行殺手的任務，成為被追殺的對象。影片塑造的沙漠荒景與水紋鏡像，在拷問室裡成為深邃的生命甬道，無論是「天使」的誕生與死亡，或是戴克的愛情與幻滅，每個即生即滅的霎那，都是革命軍獲得自由的契機。
而獵人Ｋ為了尋得靈魂的自由，不得不成為獵物的同時，也提醒所有的複製人「當我們能實踐正義，就是最接近人類的時刻。」
而什麼才是真正的人類呢？是皮質肉相，還是精神靈魂？當戴克反擊華勒：「我知道什麼是真的！」並選擇一個人面對孤寂的時候，真實世界的死亡重量，頃刻之間成為生命中不可承受之輕，也是最真實的痛苦。
睽違四十年之後的未來世界，似乎仍迴繞在人性的悲歡離合上。如果複製人真能夠擁有靈魂，所謂的真愛，是否亦能永不凋零？Ｋ躺在雪地上茫然問天，而所有的答案，只在我們各自揣想裡，無以印證，無以掌握，如靈魂般虛渺又何其真實。
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女主角康兒醒來後，發現自己成了複製人，剛完成意識下載程序。但她卻缺少過去一年半的記憶。而且在這段期間，她的本尊似乎已經身亡。於是複製人康兒開始探查自身命案。故事也在這個過程中，展開一系列關於複製人生命的探問，包括複製人的身分認同、社會關係、權利義務、刑事問題與法律責任。
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沒有人是自願來到這個世界，也因此當我們感到痛苦的時候，會想要探討生命的意義，為的是讓自己適應當下的困境，也緩解對未來莫名的恐懼。
然而，在人工智慧日臻成熟的此時，很可能以迅雷不及掩耳的速度迎來人工智慧的重大變革，在韓國小說家金英夏的長篇小說《告別》中便出現了超擬真機器人與複製人的角色，他們
畢竟我們正逐漸失去人性，而非人正不斷獲取人性。但是對於成為一個「人類」而言，是否有任何特質是不可或缺的，也從來不是絕對──唯一能夠確定的是，誰會是我們、我們會是誰，在賽博龐克的世界裡，早已不再確定。
不準確的中文片名頗值得玩味，與「退化」的設定形成對照，將「非己」打壓成「病態」確實是歷史上人類慣常使用的手段，症候群說的既是個體變異的傳染也是集體恐懼的蔓延，為了多數人的最大利益，感染的個體被視為沒有靈魂、沒有主權、沒有感覺的工具人，任手術刀開膛破肚翻找不能理解的奧祕、重新拼湊人形故作可以治癒...
科技日新月異的時代，當人的金錢富可敵國，或是對親人突然離世的不捨，若真有複製人，是否讓人延壽甚至永生，複製人沒有靈魂的存在，這會是世界劫難，亦是人間天堂呢！
本片主演（孔劉）飾演前特工（閔基憲），被國家安排執行機密護送（朴寶劍）飾演複製人（徐福），過程因被富商聘請傭兵襲擊追殺，逃亡過程發現複製
《再見機器人》是一部感人至深的電影，以動人的方式刻畫親密關係，尤其是關於分離與失去。本文從精神分析角度深入探討了電影中反映的人生經歷，以及對分離與失去的深刻體悟，特別著重在溫尼考特「過渡客體」的闡述。觀眾在經歷了片中角色的心路歷程後，無不感到深深的共鳴與反思。
以目前多個個案與自我追溯療癒的星際源頭來說，才發現，並不是所有雙生靈魂在源頭就分裂的.......
《同步戰記：失竊的原型機》的確有《潰雪》、《神經幻術士》、《銀翼殺手》、《攻殼機動隊》等名作的影子，但它也有這些名作所沒有的角度、所涵蓋不到的視野。
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