《即興貳拾壹》八位優秀演奏家跨界即興演出的完整收錄

一場二十一世紀最精彩的傳統民族樂器跨界即興演出的完整收錄！

原住民鼻笛x巴洛克大鍵琴x烏德琴x馬頭琴x口簧琴等11種樂器與2種歌唱技巧的結合，由八位優秀音樂演繹者精湛的現場即興，錄音師陳雨農鬼斧神工巧妙的錄製，《即興貳拾壹》嫣然而生。

「音樂即興是生活。」——張璿

《即興貳拾壹》是一張很特別的傳統跨界專輯，專輯中包含了11種樂器：口簧、鼻笛、葫蘆絲、笛、簫、大鍵琴、琵琶、二胡、箏、馬頭琴、烏德琴與崑曲、呼麥2種演唱方式。

「即興貳拾壹樂團Ensemble Cadenza 21’」由不同領域的音樂家們組合而成：笛樂演奏家林小楓、二胡演奏家王瀅絜、導演與京崑旦角兆欣、馬頭琴與呼麥演奏家黃煜程、以及在臺灣深耕的法國烏德琴演奏家阿樂蹦．貴妃，由音樂總監暨製作人張璿與錄音師陳雨農攜手合作，將眾人精彩的即興和觀眾的迴響，真實記錄進專輯中。

你大概很難想像「鼻笛」和「大鍵琴」該怎麼融合？甚至還加入京崑唱腔，及馬頭琴的演奏。在臺灣，即興音樂家們不像樂團般，有較固定與制式的演出。即興音樂家因為沒了框架，什麼都願意嘗試，常常自己主辦節目或參與實驗性肢體、劇場等演出。製作人張璿說，2022年秋天，他聽完錄音師陳雨農給他的錄音檔案，大受感動：「音樂在沒有經過修剪或重新排列下已經十分完整並具藝術性。完整呈現出錄音師陳雨農的細膩，和每位團員與受邀演出者的創意與在自我樂器的傳統修養。」

錄音師陳雨農確實功不可沒。你會在專輯中聽見聽眾的掌聲、咳嗽聲或移動椅子的雜音，但卻被巧妙融進樂曲中，這就是聽眾專注且興奮的氣氛與音樂家的即興演奏交織產生的火花。其實民族樂器與傳統樂器的特性在其音色和聽覺美感，如何能不被空間環境的噪音干擾，並找到最佳的現場收音位置，是極為不容易的挑戰。聽完整張專輯，就像聽完一場一小時的現場演出一般，還原度、沉浸度皆非常之高且完整。

_{張璿 - 旭《即興貳拾壹》}

笛樂演奏家林小楓與製作人張璿從2019年開始，便因緣際會開始共同探索鼻笛與大鍵琴之間的共鳴，發現兩者皆具有貴族音樂的背景。

林小楓分享到：「原住民通常會在兩個時候演奏鼻笛，一是在任何悲傷的場合，排灣族認為男人不應該哭，鼻笛的輕柔聲音聽起來像嗚咽，他們認為這是男人表達悲傷的好方法。另外，一個時機是在貴族的婚禮派對上。」

其實「演奏鼻笛」曾經是高級男士和排灣戰士的特權，象徵某種高貴。溫醇的鼻笛能運用氣震音與腹震音裝飾交錯的聲音拍頻，使音色在泛音方面發揮最大的表現力；大鍵琴則無法產生顫音或展現滑動泛音，也無法運用泛音列的複調旋律，但它有著清亮的音色。因此兩者在音色上共同營造的氛圍十分有趣，可以在〈四合〉和〈拾〉中聽到鼻笛的開始與結束。

_{嵌曲子〈四合〉}

在古典音樂領域，樂譜於中世紀發展時較為簡略，許多演奏家同時也是作曲者，因此演出時偶爾會在固定旋律上加入即興演奏的對位旋律，產生出一些趣味和變化。而對張璿來說，即興音樂既可反映個人和文化，也可以讓演奏者和樂器的樂音在交流中，產生珍貴的互動和火花的迸發。無論是編曲、樂器編制、音樂風格與融合，都是「新」的嘗試，擁有無限種可能。這也是即興特別讓人著迷的原因。

樂團會取名為「即興貳拾壹」，其實是希望能讓大家看到二十一世紀臺灣即興音樂的發展，呈現多元結合的面向，以及滿足大家對於「新」的渴求，並透過這樣子的合作、嘗試，為各種傳統樂器開闢更新穎或獨特的道路。

_{《即興貳拾壹》專輯特輯 - 製作人 張璿}

《即興貳拾壹》專輯曲目

1. 四合 （兆欣、王媛平、林小楓、蘇筠涵、張璿）
2. 旭 （林小楓、黃煜程）
3. 烏德即興–葫蘆絲 （阿樂蹦‧貴妃、林小楓）
4. 烏德即興–琵琶 （阿樂蹦‧貴妃、蘇筠涵）
5. 烏德即興–大鍵琴 （阿樂蹦‧貴妃、王瀅絜、林小楓、蘇筠涵、張璿）
6. 烏德即興–巴洛克悲歌 （兆欣、王媛平、林小楓、蘇筠涵、張璿）
7. 五旦 （兆欣、王媛平、林小楓、蘇筠涵、張璿）
8. 行街 （王瀅絜、林小楓、蘇筠涵、張璿）
9. 三六 （蘇筠涵、張璿）
10. 茉 （王瀅絜、林小楓、蘇筠涵、張璿）
11. 北 （王瀅絜、林小楓、蘇筠涵、張璿）
12. 即興貳拾壹 （王瀅絜、林小楓、蘇筠涵、張璿）
13. 肆 （王瀅絜、林小楓、蘇筠涵、張璿）
14. 拾 （黃煜程、林小楓、蘇筠涵、張璿）

⭐數位聆聽《即興貳拾壹》https://lnk.to/CADENZ0

實體專輯入圍葛萊美獎💿專輯包裝設計獎︱設計師的發想

本專輯的概念設計是以「即興貳拾壹Cadenzas 21 ’」樂團中的11種樂器，其中包括口簧、鼻笛、葫蘆絲、笛、簫、大鍵琴、琵琶、二胡、箏、馬頭琴、 烏德琴與崑曲、呼麥等2種演唱方式出發，並融合紙雕藝術設計，詮釋整張專輯多元文化風格的主題。

設計內容上，擷取了各項樂器的局部特色，並以幾何圖形呈現出世界音樂的現代感，像是二胡的音窗、琵琶的琴頭等等，而封面更是採用烏德琴的響孔，既表現出樂器本身美麗的優點，也與紙雕結構做完美的結合。

全專最重要的部分是由五張連續插畫製作的紙雕設計，插畫中融合了多元的樂曲文化，演奏者彈奏的氛圍，以中原的崑曲開始到草原上的呼麥結束。整體結構採用立體書的方式呈現，結合經折裝的特色，呈現中英對照的樂曲內容。

■ 聽到作品時的感受？

第一次聽到結合這麼多種特殊樂器彈奏的音樂，彼此之間搭配的很和諧，也因為是即興的方式，更能感受到演奏者之間的默契。樂曲充滿多元的風格，中式、日式、蒙古到阿拉伯等曲風，聆聽的時候可以感受到當地的風情，也透過音樂將想像到的畫面融入專輯設計中。

■ 這次合作的心得？

這是第一次嘗試做唱片裝幀設計，除了整體視覺定調外，也結合了我之前作品中擅長的紙雕與立體書的創作。另外，這次也使用了多樣化的印刷方式，透過特殊的印製與不同紙材的選擇，展現紙雕的特性，也在紙雕插畫的表現上，體現多元多樣化的專輯主題。很感謝「即興貳拾壹Cadenzas 21 ’」樂團願意一起嘗試與實驗這樣的設計方式。

⭐實體專輯購買 https://store.windmusic.com.tw/zh/CD/CADENZ0