《倒數婚姻》故事工廠

地點：衛武營國家藝術文化中心戲劇院
時間：2023-11-25 19:30
推薦度：★★★★

（圖片來源：https://www.facebook.com/storyworks2013）

戲中倒數的，不只有這段岌岌可危的婚姻，劇情也採倒敘手法，時敘不斷倒回－－自男女主角討論離婚事宜開場，結束於兩人初次相遇的那一晚。

俄國文豪Лев Николаевич Толстой／托爾斯泰在小說《Анна Каренина／安娜卡列尼娜》的開場白說：「Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему.／幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸」。故事工廠10週年作品《倒數婚姻》，編導黃致凱仔細描寫了一個即將離散的家庭、一對即將失婚的怨偶的種種不幸。

一如劇名《倒數婚姻》字面明示，這是一個關於婚姻即將終結、已進入最後倒數階段的故事。而戲中倒數的，不只有這段岌岌可危的婚姻，劇情也採倒敘手法，時敘不斷倒回－－自男女主角討論離婚事宜開場，結束於兩人初次相遇的那一晚。

倒敘手法在劇場並不常見，可謂別出心裁。即將離婚的男女，事業各自走向不同的道路，情感上也各有外遇，隨著一場場戲，回到終於發現婚姻真的走不下去那一刻，回到彼此各自出軌的那一刻，回到各自事業開始的那一刻，回到決定結婚的那一刻，回到開始相愛的那一刻，回到相識的那一刻。每一刻都充滿了遺憾。

故事工廠的布景總是進退場得十分快速、俐落且安靜，《倒數婚姻》也不例外。《倒數婚姻》許多場戲結束在男女主角各自在左右舞臺上，布景由中央分裂，向左右收回側臺，而兩人就這樣隨著布景分離被拉開，呼應著兩人在婚姻中漸行漸遠。

場景本身即充滿隱喻及暗示。男女主角婚後的家，牆上的布景都是黑白的、手繪的，甚至廚房中島、餐桌椅，客廳的櫃子、沙發，表面都包覆一層繪有黑粗框的白紙，男女主角在家中穿梭，有如在一張尚未完稿填色、還是一張黑白線稿的圖畫中穿梭，突兀，蒼白，未完成，不真實。

相對於兩人的家，其他空間，無論是兩人爬山時沿路風光、各自的工作地點－－男主角的餐廳與女主角的演員休息室，或是女主角出軌的健身房、旅館，全都色彩豔麗濃重，連男主角偶遇前女友的地下停車場都是多彩的。誰不想離開蒼白的家奔赴多采多姿的他方呢？

還有兩人初相識的場景：女主角為了豐富即將出演的角色，到男主角父親的餐廳打工，兩人相遇於餐廳廚房。現實中的餐廳廚房，工作檯面、抽油煙機皆由不鏽鋼打造以方便清理，舉目所及皆為不鏽鋼銀灰色，色彩單調，但在《倒數婚姻》裡，卻刻意以玻璃櫃門、充滿鮮豔蔬果的冰箱置於廚房正中央，廚房裡還放了色彩豔麗的塑膠椅與塑膠桶。相遇之時的五彩繽紛，對比於兩人結婚後黑白相間，令人感慨。

《倒數婚姻》除了採少見的倒敘法，還加入偶戲元素。

根據導演在演前宣傳短片中的說明，為了呈現「人前是一對佳偶，人後是一對假偶」的創作概念，特別請偶師製作了和男女主角等身的兩尊人偶，偶爾代替男女主角出現在舞臺上。理論上，若想明確呈現「人前佳偶、人後假偶」，當舞臺上需上真實不掩飾的內在我，就該讓戲偶上場，而當舞臺上需要客套虛偽、粉飾一切、在乎他人眼光的表面我，此時該由真人演出。

比如，男女主角的女兒一角，全由戲偶呈現，沒有真人演出，女兒顯然是這段婚姻中唯一真實的存在。

可惜理想豐滿，現實骨感，劇中男女主角的偶和真人出場沒有明顯差異及規律，分不清真實與虛偽、裡與表的差異，代表男女主角的戲偶顯得功能不明，可有可無。

又是倒敘，又是戲偶，同一齣戲裡放進太多「別出心裁」的元素，不但過度花俏刻意，也難免顧此失彼。或許至力著墨於「倒數」婚姻即足，戲偶可以當作其他新作品的主軸。

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監製：蘇麗媚、林佳鋒
製作人：江智慧、王宣琳
編導：黃致凱
舞台設計：曾蘇銘
服裝造型設計：黃稚揚
燈光設計：沈柏宏
音樂設計：聶琳
影像設計：黃仁君、蔡長青
製偶師：孫立之
操偶指導：周浚鵬、陳佳豪
主視覺設計：方序中、郭姵岑（究方社）
攝影：徐欽敏
舞台監督：林世信
演員：藍鈞天、徐麗雯、龍語申、范宸菲、百白、郭耀仁、張晴、徐士華、林宥彤、林詠傑
主辦單位：故事工廠
指導單位：文化部
贊助單位：財團法人國家文化藝術基金會
合辦單位：臺北市藝文推廣處（城市舞台場）
協辦單位：桃園市政府藝文設施管理中心（桃園場）、臺南市政府文化局（臺南場）、高雄市政府文化局（高雄場）
藝企合作：誠品生活、誠品書店、國賓影城、法雅客、康軒文教事業
通路合作：讀墨、朱宗慶打擊樂教學系統、中國信託、玉山銀行、台北富邦銀行、台新銀行、國泰世華銀行、新光銀行、兆豐銀行

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