＊本文首次發表於表演藝術評論台
《現代浪漫》主視覺
由20%實驗劇坊推出，系列製作「幸福祭」之一《現代浪漫》，以紅、黑、白三色為宣傳主視覺設計，不僅呈現愛情中，陰影與光亮的二面性，也象徵人終其一生尋找的「另一半」。
此次演出，由蔡東翰導演執導，周平（兼製作人，劇中亦名周平）及陳俊宇（兼音樂設計，劇中無提及姓名）二位演員出演，可大致分為三部分：「戲中戲的排練」、「約會實境秀」及最後「真實故事陳述的收束」，其中以影像、聲音呈現希臘哲學、神話故事（如：厄洛斯、奧菲斯等）作為穿插。
充滿矛盾、想像的愛與生活
進到劇場，環形舞台、紅色舊式公車椅、捕蚊燈、木製沙發和兩台方型老電視，我感受到的是，一點也不現代，「復古」氣息的場景，進一步拆解劇名「現代浪漫」，「現代」與「浪漫」透露衝突，對比「現代」，讓人聯想到文明的拘束有序感，「浪漫」則使人想起古典神話情懷與自由奔放，呈現出充滿矛盾的戀愛想像。
環形舞台內的老式公車椅
誠如導演在訪談影片中[1]所述：「這齣戲會讓人喜歡上，生活上所遭遇到的一切碰壁的、每一個無限迴圈，享受這個過程，討厭它、批判它，但沉浸在裡面。」
個人認為，回應導演所言，就敘事層面上，其以不同距離的媒介，由虛到實，層層剝開生活中的愛情面貌，於此「愛情」並非單純的「愛情」，「另一半」做為自身情感、生活狀態的投射，更可延伸至對於「理想生活」的追尋嚮往。
排練、揣摩，質問文本的想像
第一部分，以兩名演員在場上，排練不同年代愛情文本橋段（如：《羅密歐與茱麗葉》、《傷痛遊樂園》等）為主軸，「戲中戲」作為再現中的再現，除了試圖探討情感關係中相處的矛盾，演員們更直接在排練過程中質疑文本「不太對勁」，對於愛情的「想像」及「再現」，是否過度理想化？
從較為疏離冷靜的視角觀看，愛情如何被文本演譯及詮釋，身為觀眾的我，頗有「旁觀他人痛苦」的喜悅，也使我思考，當這些片段，被放回既有文本完整演出時，觀眾經由頭尾俱足的引導，得以同理文本中的角色，情節上便不會如此荒謬，但當它經過節選，試著打破文本之間的疆界，一切被翻轉，愛情顯得可笑，以不同文本切片作為「排練」內容，看似斷裂，卻直指共同核心，一次次質問「戀愛中的他們到底在追求甚麼？」反而堆疊出更強的批判性。
實境秀，真實與想像之間的虛無
第二部分，則以「約會實境秀」方式進行，演員周平列出她的擇偶條件，期待能找到人生伴侶，並指定三位自願觀眾，分別上台和她來場約會實境秀，男演員在旁給適時給予觀眾下一步該做甚麼的提示，觀眾則透過男演員和舞台道具（如：筆記本上的文字等）提示，被動執行約會。三場約會看似順利，最後卻都無疾而終。
個人覺得「實境秀」的呈現，相較第一部分的「戲中戲」更貼近現實，卻尚未抵達現實，反映現實與想像之間的差異，不僅還原了約會、關係的不可預測性，製造生活中被認為理所當然的行為，是需要經過磨合、安排的反差。此外，從被挑選觀眾的神情及表現，感覺應是未經過安排的，但有些橋段又發生的非常自然，身為觀眾對於安排過與未安排過的猜測，符合實境秀的特性，藉由人們對於真實與戲劇效果的渴望，吸引觀眾，亦十分值得玩味。
身為觀眾的我們，更是能透過三場約會，探討不同的地點、形式和風格的約會，及其對「浪漫理想」觀念上的差異（像是：讓女生走在馬路內側，或者寫油腔滑調的情書）；也展現現代社會中，面對五花八門的愛情選擇和方式，「愛」更難成立。
當我們試著拉遠來看，交友軟體、社群都是一場場實境秀，我們獲得許多關注也被關注，但回過頭來給予觀眾、使用者的，不僅是對現實、真實的期待，更是虛無的開始，進入一段段關係，不斷地和各種價值對話，卻兜兜轉轉仍停留原地。
回歸真實，打破社會二元性
第三部分，周平先是感嘆自己大學畢業後單身多年，對關係的付出和追尋總是徒勞，她感到挫折，認為心情上的生理期會需要人陪，但又轉念一想人本來就一個人，開始主張「單身最好」。
我覺得於此，非單身和單身的二元性，反映了現代社會中，慣於為萬事萬物貼標籤歸類的狀態，要維持其中一種，就會需要用力地去討厭另一個。但建立在二元下的解答，卻並非真正的解答，所以我們時常在各種命題之間感到掙扎，被逼著要做出選擇，進而迷失自我。
接著周平開始訴說，二個「真實」愛情經歷為主軸，帶出伯父伯母，看似完好無缺，相知相惜最後卻走向離婚的柏拉圖式戀愛，及父母柴米油鹽，平庸寫實的浪漫，相較前二部分又更貼近日常生活。周平思考，小時候讀過的童話，幸福快樂之後呢，並提出如果最後都會分手，那是不是愛情本身，即是作為學習相處的方式之觀點。
回應前段，我覺得此處透過「愛情沒有一定要怎樣」到達的是，既不否定亦不肯定愛情的情緒，也收束至愛情，甚至是生活的多面性。
劇末，他們唱起《現代浪漫》[2]，聽起來五音不全歇斯底里，歌詞簡單粗暴，搭配絢爛繽紛的聲光效果，營造狂歡式的迷幻氛圍，觀眾得以感受到一種對於生活樣態的自由和放逐，轉化前面的悲傷，帶著被療癒的心情離場。
不只是浪漫愛情，更是對於生活的投射
我認為，就形式上，主軸三個部分的演譯方式，由淺入深、由虛至實，層次錯落有致，但因為各種故事的穿插，使得敘事略微混亂，觀眾可能會有點難以很具體地理解，主角身上某些情緒發生的原因；再者，希臘故事的穿插雖然別具深意，哲學意涵豐沛，但由於和故事主軸的背景有些遠離，且敘事方式稍嫌破碎，不具備相關背景的人，可能有些不好捉摸，或許是可以再多加思考的面向。
就內容上，綜觀全戲，周平一直想要找到「伴侶」，世界給予她對於愛情、浪漫的想像，她開始用力追尋，活得掙扎。回應一開始所述，「伴侶」代表的不僅是「伴侶」，而是對於「理想生活」的追求，當我們試著把「愛情」代換為「生活」，一切似乎也說得通，種種再現皆是對社會中「理想生活」的指涉，我們都被期待並亟欲成為某些特定的樣子，同時充滿挫折。觀眾得以透過三大部分，步步解構對於理想愛情、生活的想像及投射，反思自我在這之中的位置，思考該如何在這紛擾的社會中自處。
或許，一切並不總是美好，但也不算太糟。答案在各種生活情境間流動，很難下定論，我們一次次詮釋世界的各種再現，回過頭來望見自己，仍會徬徨、仍會寂寞，還是想要浪漫，悲喜交加仍要向前。不過沒關係，這就是愛，這就是生活。
場景內可愛的粉紅兔兔和木沙發椅
註解
1: 20%實驗劇坊，《現代浪漫》導演蔡東翰 訪談，
https://www.youtube.com/watch?v=sDxHXD9aY2c
2 : 20%實驗劇坊，《現代浪漫》KTV字幕，https://www.youtube.com/watch?v=8Aia5wz0tsY。
《現代浪漫》演出資訊
演出｜ 20%實驗劇坊
時間｜3/23（六），14:30
地點｜ 神不在場（台中市中區平等街34號）
