很突然的最近把eva新劇場版四集一次看完，人只要一不想寫論文就甚麼事都幹得出來，我就是一直補名作，因為好作品真的好好看喔。
不過我在看eva的時候採取一種方便行事的方式在看，所以直到現在我都不知道莉莉絲、亞當、朗基努斯之槍或lilin具體來說是到底甚麼，而是快速的去把角色或設定象徵化，用這樣的方法來試圖抓到重點，像是我看到碇源堂的時候我就會快速的想到父親，看到明日香的時候我就會想到女孩子，大略的、蓋括的方式去理解eva的好處是，一方面這是我比較有興趣的部分，即對庵野秀明對於在90年代至今的日本社會現狀與心靈回顧，這樣的方法能讓我比較集中的關注我有興趣的點，但那些設定的「形式」我想也是很重要的，所以我之後應該還會再認真地從Tv看過一次。
在看最後一集《終》前半段時我的感覺是「很普通」，普通的很幸福，整部劇情都並沒有甚麼太出格的驚喜，甚至我會覺得對我認識的庵野秀明來說，這樣的發展太平庸了，那股自TV版以來的酷勁好像沒了。但後來我才想到因為這是一個結局，這是庵野秀明下定決心要與過去的傷痛甚至還有自己道別的作品，畢竟這麼多年下來，庵野甚至都從當初那個被父親折磨的痛苦少年碇真嗣，而變成了那其實真正最為幼稚的父親碇源堂，因此，我們在最後的最後所能做的，或必須要做的，其實就往往是那些被說到爛的大正論，那些可被珍惜的日常是要被珍惜的，歌要唱舞要跳，而能夠理解並且實踐這些，就是成長的意味。
因此在舊劇場版裡真嗣「至少笨拙的、不知輕重的開始與他人接觸而掐住了明日香」的社會化嘗試作為結局已經不夠了，就算是象徵性的永恆的少年都到了必須長大的一天，也就是庵野秀明要與整套eva系列，和自己一直以來那個長不大、太過關注自己內心的視角（這就是世界系吧）道別，因為確實，一直被認為不可能發生的世界末日（核爆return）真的發生了，一旦日常的不滅神話破滅，人也得跟著回歸到現實來。
所以最終真嗣和真希波才成為了一對，不是與當初的另外一個主體、女孩明日香（唉呦，不要跟前女友復合啦）、不是與「動漫女孩」永遠寬慰的溫柔媽媽的凌波零（我覺得這也是庵野向動畫告別的宣示，而到實寫電影的轉向，也因此最後的凌波零是在攝影棚裡面出現，乃至在終裡一直出現的meta描寫，都是與形式的象徵告別）、也不是那個總是理解你的夥伴，在永恆回歸的故事裏頭等待的渚薰（如果說凌波零是外部的，那麼渚薰就是內部的故事的力量，然而虛構的故事依然不是日常的，終究只能拯救個人），而必須是一個「新」的女孩，一個近乎毫無破綻的菁英，在Q的結尾要真嗣「去認識認識世界吧」，而在「系統」裡頭如魚得水的真希波。
而我想，庵野也大概其實迷戀在某種對抗之下的社會運作機制，在世界末日到來以後，轉向成宇宙戰艦大和號的上上下下齊力同心，而非是「指揮中心」一般的，大人在後面指揮，把小孩推上前線的歪曲社會，我們大概不再需要eva一樣，十分個人式的粗野力量，而是願意選擇相信齊力要迎接美好的未來的人的力量（美里最後率wunder撞上負空間要傳槍給真嗣，頗有天元突破的氣勢，而也代表美里完成了自己的贖罪，過去待在指揮中心裡的掙扎，而是親自擔起責任奔赴前線，而與故事裡所有的母親一樣，為了每個孩子的美好未來犧牲自己），這種願意相信社會機制運作的傾向我覺得是庵野的可愛之處，也是他於成長之後的答案。
