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《再見機器人》|獻給每個不復存在的美好。

閱讀時間約 3 分鐘

寂寞狗狗厭倦了孤獨,於是購買高科技機器人作伴,百無聊賴的生活有了陪伴,彷彿黑白世界粉刷上了多彩的顏色。然而,命運卻將他們硬生生拆散,在無盡等待中徒留無限想念,他們幻想著重新聚首的那天來到……

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《再見機器人》由首度轉戰動畫的西班牙名導帕布羅貝嘉(Pablo Berger)執導,改編自繪本作家莎拉維倫(Sara Varon)同名圖文小說,以「明晰線條」畫風貫穿,運用連續清晰的線條與平面感的色彩設計,在80年代復古的紐約風情中,構築《動物方程式》般的動物世界。

電影看似童趣的動畫風格,卻經過層層編排,反而各方各面都深深觸動內心,既能看到《雲端情人》大城市映照下,那份渴望被愛的寂寞內心;似乎也有著《樂來越愛你》中,想像與心愛之人一同實現 happy ending 的幻想場景;後調更帶著《之前的我們》所醞釀的成熟與惆悵。


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即使整部電影沒有半個人類登場,仍處處以人性悉心灌溉,更藉由動物的多樣性,不在故事中預設性別或身份,讓友情、愛情等不同關係都得以入座,召喚我們回憶中曾經品嚐過的孤獨與遺憾,能從中慢慢釋懷,甚至微笑著與曾經的美好道別。如同 The Film Stage 給予此片的評論:「令人心碎,卻同時讓人微笑。」《再見機器人》成功刻畫人們心中複雜的「happy-sad」,也讓電影不借助半句對白,依舊在觀者心中產生極大漣漪。


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Do you remember the 21st night of September?

《再見機器人》的中文片名取的非常精妙,因為全片核心不只聚焦在一段關係的「再見(goodbye)」,同時更從兩者的「再見(再次見面)」中叩問,我們該如何面對已經無法重回的關係?一首球風火合唱團的〈September〉牽起狗狗與機器人的情誼,他們乘著旋律吃冰、玩拍貼機、溜著滑輪,在城市的各個角落創造屬於兩個人的回憶,有了彼此的生活,就像在公園裡共舞的步伐一樣快活。


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但誰也沒想到,同一首輕快的曲子,第二次登場卻帶著惆悵。

As we danced in the night, remember.
How the stars stole the night away, oh yeah.

寂寞狗狗經過了好多好多次嘗試,總算在另一個機器人身上重新找到幸福;機器人被破壞殆盡後,終於輾轉相遇了重建自己身軀的浣熊技師,命運雖然拆散了他們,卻也帶著他們找到身旁新的陪伴。此時此刻的重逢,雖然是早已幻想好多遍的場景,不過事過境遷,我們是時候告別,擁抱全新的開始,至少能一同舞出最後的雙人舞,再回憶一遍已逝的美好,至少知道我們都一切安好,能放心地鬆開手,走進彼此的回憶中。


最後不免俗附上《再見機器人》最重要的靈魂——球風火合唱團的〈September〉


🤖️ 再見機器人 Robot Dreams

Pablo Berger|101分鐘|法國.西班牙
電影2/23全台上映,現正熱映中🔥


🎵同場加映:復古旋律中回望從前的美好

Earth, Wind & Fire〈September〉
Carpenters〈Yesterday Once More〉
Oasis〈Don’t Look Back In Anger〉


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內容總結
再見機器人
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「人之所以走進電影院,往往因為渴望時間,為了失去或錯過的時光,為了未曾擁有過的時光。」 ——安德烈.塔可夫斯基〈雕刻時光〉
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隨著金馬奔騰一甲子,憑藉《我的完美日常》拿到坎城影展最佳男演員的役所廣司,在上週攜帶作品來台,透過一個小時的影人講堂,不僅深入分享《我的完美日常》幕後製作細節,也談到了飾演平山的心路歷程。
還記得去年四月,改編自同名圖文小說的 Netflix 影集《戀愛修課》甫上線,即在社群捲起一陣修課風潮,影集微溫的療癒性格,讓去年的我們能從現實悄悄蔓延的疫情中告假,暫時躲進由作者 Alice Oseman 築起的溫暖避風港。
諾拉(Greta Lee 飾)與海聖(劉台午 飾),一對兒時玩伴,在相互好感的感情看似開花結果之際,卻因為諾拉一家移民至加拿大展開新生活戛然而止,兩雙在岔路口朝向不同方向邁出的步伐,能否再次走向交集?
「音樂」是一部電影不可或缺的軀幹,聆聽原聲帶更是在離開影廳之後,讓感官與記憶一次次重回電影情境的魔法。本次從「創作與表演」為經、「成長軌跡」為緯,精選三部分別以搖滾、爵士、音樂劇為題材的音樂電影,在這些作品中,我們能走進角色的創作心境,並從中重新感受音樂帶來的純粹感動。
「如果能有第二次機會重活人生,你會怎麼度過?」33歲的平凡女子近藤麻美(安藤櫻 飾)在某日返家途中意外身亡,前往來生服務處報到的她,卻被告知來世將無法投胎為人類,心有不甘讓她決定抱著33歲的心智與記憶重啟人生,從頭開始度過一輪自己的今生。
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本篇參與的主題活動
如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水,那我想直言不諱的說:其實我們都生了病,重如瀑布,輕如雨滴,差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人,在我們被沖刷往下墜落時,能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住,就算沒有人理解也沒關係,你做第一個理解自己的人,做你生命裡的小靜。
然而,面對煉獄,少年們想說:「難道怕就不出來嗎?」沒錯,這正是《少年》最動人的精神。即使再怕,都要出來。電影最後,少年少女們緊緊握著彼此的手,至今想來,仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡,《少年》讓我看見了,香港還有希望,還有看見燦爛陽光的希望,和人間可以是天堂的美好想望。​
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》,作為阮鳳儀導演的首部劇情長片,絕對是一部來勢洶洶,可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣,用導演銳利的眼光和一流的技術,展現出在那個特殊的年代裡,華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密,親近的人出現身心疾病,那種消耗精神的無力感,我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它,而是理解它」,認識到自己的不足,想辦法與之共存,似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式;不管是片中所提到的思覺失調,還是現在的疫情,都是。
不可否認的是,一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係,在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓,紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛,而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
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