《日麗》｜我喜歡我們共享同一片天空。
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有些電影，即使無法在觀影時清晰地看見事件的前因後果，但劇情與鏡頭語言刻畫成的電影性格，仍然能牽動回憶中類似的情節，在心中留下深刻漣漪。《日麗》便是一部這樣的電影，將重要的敘事刻意留白，許多細節的不連貫，往往只能從卡倫與蘇菲的對話中推敲，缺席的母親？父親抑鬱的原因？觀眾的無從得知，正如同11歲的蘇菲視線所及，看不見父親在鏡框之外藏著的憂鬱。
隨著劇情推進，我們漸漸明白影像的敘事觀點來自30歲的蘇菲，她小心翻閱著腦中屬於童年的老相簿，借助零碎、隨意的拍攝片段，試圖重回難忘的土耳其假期，希望找到那些她不曾過問、未曾看見的線索，能拼湊出中間破碎的時光，因此有別於錄影帶裡11歲的天真、活力，影像反而帶著更多回憶的惆悵，粉刷上屬於成年的世故與內斂。
然而，即使從細節穿針引線，回憶終究斷裂，蘇菲似乎永遠無法了解父親不快樂的原因，或是知道機場的轉身以後，父親究竟經歷了什麼。每每回想電影中留下的無解，總是無法自拔的難過，好似年紀漸長，當我們慢慢追上當年父母的年紀而回頭張望，終於發現他們藏在笑容背後的憂愁，才更能稍稍理解他們當時的想法與決定，但終究也只能是片面與模糊的。
我喜歡我們共享同一片天空。
就算不在同一個地方，想到我們都能看見同樣的太陽、都在同一片天空下，
也算在一起了。
最有感觸之處，是再次被提醒了，即使我們永遠無法全然觸碰父母背著的寂寞，那些他們展現的愛與關懷都是真實的，也將完整地被回憶保鮮。就像蘇菲一句「我喜歡我們看著同一片天空」，或是卡倫一句「我想讓你明白，不管以後遇到什麼事，你都可以隨時講給我聽」，我喜歡有你的陪伴、而妳也可以隨時依靠我，彷彿日落的天空，縱使看起來有些憂傷，卻是一天最美麗的景致。
☀️日麗 Aftersun (Charlotte Wells, 2022.)
－ 小男孩樂團〈轉身以後〉
－ 孫燕姿〈天黑黑〉
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內容總結
日麗
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本篇參與的主題策展
即便以現代的觀點來看，知名指揮家伯恩斯坦的情感生活，也不容易為主流價值所接受，但他無論是對妻子費莉西亞，還是對同志愛侶柯斯藍，都是有情有義。感情的事，不適宜用道德，去做絕對的黑白論斷，親密關係裡，各人有各人的功課，能夠無愧於己，無愧於每段關係，應該就是力所能及的最好結局了。
婚內出軌是很多女性
以前都覺得道別是在路上看到那個熟悉的人，你會走上去跟他說，這些年你有多思念、發生了多少事，好不容易終於又遇見了。但長大才發現，原來有一種再見是當我看見你過得很好，我也有了新生活，就讓我們繼續好好生活，不打擾真的是溫柔？這部電影給長大挺好的禮物，學會失去、學會重新擁有新的關係、學會道別。
滯留生 The Holdovers（2023）
Director：Alexander Payne
喜歡《滯留生》致敬70年代的片頭，看第二次比第一次還喜歡，整部片嘗試在既定的校園片框架中，玩出的新的高度，甚至感覺有機會成為新一代的聖誕經典電影，劇中幾為毫不相關的孤單角色在聖誕節彼此相擁的細膩情
沒有想到一部沒台詞的電影，帶來的感受卻如同千言萬語般，那些放心裡的回憶，已經被它悄悄地轉譯成幸福。
最後一次的〈September〉令人心傷卻又欣喜。心傷可能是因為，你曾經也是那隻弄丟了珍貴寶藏的寂寞小狗，或者你是那隻無法為自己的去留選擇的機器人；欣喜則是因為，你在弄丟了什麼，又被什麼人給弄丟之後，終於能理解愛一個人，也可以只是靜默無為地，在一旁看著。
一場離奇死亡事件，妻子成了唯一的嫌疑犯，而目擊證人竟是視障的兒子和一隻導盲犬。法國電影《墜惡真相》（Anatomy of a Fall），奪下去年坎城影展金棕櫚大獎。本文將著重分析「真相」如何在這部電影裡被解剖（Anatomy），以及一段甜蜜的婚姻關係何以失衡，終至墜落（Fall）。
即便以現代的觀點來看，知名指揮家伯恩斯坦的情感生活，也不容易為主流價值所接受，但他無論是對妻子費莉西亞，還是對同志愛侶柯斯藍，都是有情有義。感情的事，不適宜用道德，去做絕對的黑白論斷，親密關係裡，各人有各人的功課，能夠無愧於己，無愧於每段關係，應該就是力所能及的最好結局了。
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