盤點《詩經》裡那些動人的「追尋」

我很喜歡讀《詩經》，四四方方的整齊句式，或長或短的詩句參差其中，迴環複沓地詠嘆著，彷彿進行了一場穿越時空之旅，與上古先民的情感、生活產生連結，回到那「思無邪」的純真年代，細細咀嚼起來有真摯而質樸的韻味。

《詩經》中有許多有關「追尋」的動人詩歌，這份追尋可以針對愛情、理想或任何事，共同點為展現出歷經險阻依然至死不渝，仍對追尋的人、事、物滿懷柔情的心志。

人生道路上存在許多追尋，或許終於能夠得償所願，或許永遠可望而不可及，又或許得到之後悵然若失，但我相信，最美最豐富的滋養其實不在結果，而暗藏在追尋的過程中。

1.可望不可及：《詩經‧秦風‧蒹葭》

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。

想像你身處在白霧瀰漫的水邊，空氣中飄散著青草與泥土的芬芳，赤足行走在水中，蘆葦尖端上的露珠沾濕裙襬，腳底的濕泥溫軟清涼，你只能緩步前行。

你看不清前方，只能隱約望見伊人的身影，然而正是那樣的模糊和隱約，吸引了你不斷想往前一探究竟，所以你不顧道路的艱辛和漫長，固執地尋覓著，伊人的身影卻是又遠又近，永遠無法觸摸。

我將「伊人」理解成執念，或許我們總是固執地想將腦中崇高完美的幻想兌換成現實場景，是以鍥而不捨地追尋著一個可望而不可及的幻影，那過程令你感到痛苦，卻又無法割捨。

2.純粹的悸動：《詩經･陳風･月出》

月出皎兮，佼人僚兮，舒窈糾兮，勞心悄兮。

月出皓兮，佼人懰兮，舒懮受兮，勞心慅兮。

月出照兮，佼人燎兮，舒夭紹兮，勞心慘兮。

相較於〈蒹葭〉裡朦朧的追尋，〈月出〉所追尋的事物更為直白，情感也更加熱烈。皎潔明亮的月亮高掛於天，喜歡的人令你魂牽夢縈，你的心燃起如大火般炙烈的情感，讓你夜不能昧，片刻無法安寧。

這份追尋中沒有太多的膽怯、猶疑，甚至連計劃如何追尋的行動都沒有，擁有的僅僅是純粹的悸動，一如年少時的戀愛，也像漆黑夜裡潔白無垢的滿月。

3.近鄉情更怯：《詩經･豳風･東山》

我徂東山，慆慆不歸。我來自東，零雨其濛。我東曰歸，我心西悲。制彼裳衣，勿士行枚。蜎蜎者蠋，烝在桑野。敦彼獨宿，亦在車下。

我徂東山，慆慆不歸。我來自東，零雨其濛。果臝之實，亦施於宇。伊威在室，蠨蛸在戶。町畽鹿場，熠耀宵行。不可畏也，伊可懷也。

我徂東山，慆慆不歸。我來自東，零雨其濛。鸛鳴於垤，婦嘆於室。灑掃穹窒，我征聿至。有敦瓜苦，烝在栗薪。自我不見，於今三年。

我徂東山，慆慆不歸。我來自東，零雨其濛。倉庚于飛，熠耀其羽。之子于歸，皇駁其馬。親結其縭，九十其儀。其新孔嘉，其舊如之何？

一個人北上念書、工作，面對陰雨綿綿的台北，思鄉之情氾濫於心，便會想到「我徂東山，慆慆不歸。我來自東，零雨其濛。」

這是一首關於征夫在外從軍三年，終於可以回家的詩。回家之路依舊險阻，需餐風露宿，熬過惡劣天氣，經過被戰火摧殘的廢墟才能抵達。

終於到達家門口，從窗戶窺見三年未見的妻子在室內嘆息，記憶忽然回到新婚時張燈結綵的熱鬧，當時的誓言猶在耳邊，是那樣的真摯而鄭重。

只要輕啟門扉，便能與思念已久之人相認，知道她這些年過得如何，卻遲遲無法打開門，只能呆站在窗前凝視著她。

就如王維的「來日綺窗前，寒梅著花未?」在異地巧遇同鄉人，心頭有千萬個問題想打聽，乍開口時卻只問了一個最無關緊要的：

「故鄉的梅花開了沒?」

近鄉情更怯，尋覓已久的事物終於來到眼前，第一時間反而不知道做什麼反應。但也是這段留白，使得這首詩的情感表達更加細膩而深情。

最在乎的人事物擺在眼前，即使是飽經風霜的人仍無法泰然自若，不過這也是身為人最可愛的部分。

4.固執的追尋：《詩經･鄭風･風雨》

風雨淒淒，雞鳴喈喈。既見君子，云胡不夷。

風雨瀟瀟，雞鳴膠膠。既見君子，云胡不瘳。

風雨如晦，雞鳴不已。既見君子，云胡不喜。

第一次認識這首詩，是在《神鵰俠侶》裡，溫柔內斂的程英對楊過動了情，用碧綠的洞簫吹奏「風雨如晦，雞鳴不已。既見君子，云胡不喜。」含蓄地表達她的深情。金庸武俠小說裡有許多令人惋惜的癡情女子，用「那些都是很好很好的，可是我偏不喜歡。」的態度面對永遠得不到回應的愛情。

即使在漆黑又下雨的夜裡，雞鳴仍不肯停止，就如同我對你的情感一樣固執，見到你怎麼能不令我感到欣喜呢?「既見君子」可以理解為真的遇見君子，也可以理解為在想像中遇見君子，我認為後者更能令人感受到那份固執的追尋。

人在最執著的時候，其實是可以靠想像維生的，只要給我一點幻想，我便能義無反顧地堅持下去，至死而不悔。