從其他角度略窺提子墨《童探：三界火宅》的精彩（未讀可入）
【文／戲雪】
滿月時，那一片湖水波光粼粼，就像是有著千萬尾銀魚正在水面跳躍；有時候則是沒有任何光，漆黑的湖面上偶爾偎伸出好幾十隻幽魂的手，朝著在夜色湖畔散步的旅客默默地揮動著。（第214頁）
一、前言
《童探：三界火宅》是墨哥睽違四年出版的新作，文字不但未見生疏，反而更顯老練，而且因應連載需求，每一章都有爆點，節奏又快又精彩，然而我覺得最難的是：明明口味這麼重，卻能不落俗套匠氣，相反地，書中充沛自然的情感，同時還能探討深刻多元的議題，讓人在又緊張又刺激之餘，忍不住隨之落淚、掩卷歎息。
本書能分析的太多了，本文筆力所限，僅就一隅試窺之，諸君若想領略書中精彩，歡迎自行購書閱讀。
二、視角
我們先看序章。（試讀在此：https://www.kadokado.com.tw/book/21415）
「劉滿足」這個名字光看就很「臺」，可是她使用的是「銀製高腳燭台」、「手工彩繪的法藍瓷餐盤」，這種反差在書中比比皆是：高智商的小學生、無聊得快要化膿的花園洋房，以及有著洋娃娃精緻五官卻口吐「看三小」的小男孩、臉上肌膚已呈現瀕死黑紫色的卻仍露出陽光般燦爛笑容的母親等等，這些還只是表面上，後面還有更不堪的，讓讀者如洗三溫暖，例如序章裡，正要開始享用高級晚餐時，劉滿足的胸口就突然冒火，邊燒邊跌出露臺，「如倒栽蔥般從二十多層樓高的信義皇寶豪邸往下墜」，看得我心臟怦怦跳。
這裡還牽涉到視角選擇問題，我本來簡單地以為是序章才採用局內視點，方便讀者進入故事，可是當開始追查死因，因為前面的局內視點已經讓讀者先看過劉滿足的內心，所以她女兒登場時，讀者的心裡就會起風浪，擔心兇手是女兒的這種大悲劇，後來發現書中有幾個類似遭遇的女子（都是身上突然冒火燒死），卻並不是每個都採用局內視點，除了篇幅和重要性的考量之外，結局真相揭曉時，讓人惋惜的力道，關乎於局內視點的採用與否。
再來是查案進行式的視角選擇。書腰上是寫「天才神童和退休刑警追查連環殺手」，不過書中推動主線進行的其實是女警楊嘉莎（並有一個叫錢得樂的學弟，相信巷內的讀者看到這兩個名字都有會心一笑），或許是版本的關係？由女警來查案對於女性被害人或家屬比較有安全感，而若重點落在天才神童對退休刑警，為了陪襯前者，後者就會顯得笨拙，如此就把他們的對弈停留在圍棋還有跟蹤被發現也不錯，不知道續集他們會不會有更多戲份就是了。
此外書中穿插幾個跟過去有關的章節，並採用不同第一人稱視角，讓讀者持續保有新鮮感的同時，也考驗作者的寫作功力：既要像拼圖一樣將故事一片片展示給讀者，更要形塑出每個角色不同的思路和性格，然後還要盡可能放紅鯡魚。像我兩次懷疑兇手是當下那章的主角，畢竟代入感太強，雖然作者未必有故意誤導，可是感覺他們動機都很明確，讀者恨不得動手的就是自己。
三、少年
說到這個，就要提令人感慨的桂亞力。
我們從來沒想過那種對火光的迷戀，是一種以感官填補空虛內心的病態行為。而那些令人目不暇給的火樹銀花，瞬間又消逝在黑暗中的視覺感，也像桂亞力一直以來所給我的感覺。進入青春期的他，瘋狂、外放又肆無忌憚，卻非常重義氣、敢做敢當，充滿著反對派學生領袖的特質。（第43頁）
曾經是那樣美好的少年，卻變成（我不想用淪為）ＸＸ，讓人不勝唏噓，母親的選擇，往往連孩子也要一起承擔後果。
他們三人全都聽得屏息凝神，畢竟從桂亞力吊兒郎當的言行，根本無法看出他經歷過那種傷害。如今看來，他那些陰晴不定、大悲大喜的玩世不恭，或許只是在掩飾內心莫名的憤怒與焦躁？（第206頁）
這裡有個小問題：即便是受對方哄騙，沒有真的登記結婚，可是拿回身分證第一時間應該會確認「配偶欄」上的名字？不一定是出於不信任，出於新婚的甜蜜更會看。（查資料才發現，並不是每個國家都有用身分證，更不是身分證都有配偶欄，所以這點可能真的不算常識。）
關於婚姻，書中有一段一定要筆記：
「有時候，我對一名有施暴慣性的男人，是否真會因為娶了另一名女子，走進另一段婚姻後就能脫胎換骨，變成一位不再有控制慾的好丈夫，有著非常多的存疑。畢竟，那些從成長過程之中經歷過的心理創傷，所醞釀出對女性某種精心算計的支配慾，並不是那麼容易就能擺脫的。要不就是他們在過往的施暴經驗中，學習到了更精準控制煤氣燈效應的開關；也或許是抓到了訣竅，知道如何能將自己的暴力隱藏得更完美。」（第68頁）
不過這段是出自國小五年級的神童童奇杰。
我認為童奇杰的高智商人設，除了讓作者炫技讓讀者感到新奇有趣、引進圍棋思路之外，在本作還擔負執光明燈火把的重責大任，不光是理性的引導，更多是希望的光，因為書中的小男孩、美少年，十之八九都陷入不幸，以這個角度來看，童奇杰的存在，包括他的機敏、吐槽大人、適時配合搞笑，都成為讀者閱讀本書時的心靈休息站。
老婦人埋首跪在布滿石子的黃土地上，在楊嘉莎的扶持下哭得傷心欲絕。突然，她覺得彷彿有一隻溫暖的小手，緊緊地壓在她的肩頭。她還以為是兒子的亡魂在安慰著她，正想回過頭尋找他的身影時，才發現是一張陌生小孩的臉孔。
那是站在楊嘉莎身後的童奇杰，正輕輕地拍著她的肩膀，體貼地安慰著她，令老婦人更是百味雜陳，一把緊緊地抱住了童奇杰。
她沙啞地吶喊著：「為什麼我的孩子就不能平安的長大…...還走得那麼悲慘…...為什麼！」聲音宛若林中飛禽振翅的餘音，迴盪在那片景色荒涼的後山。（第229頁）
四、其他
他的父母也是一對活寶， 不過相較其他組是母子檔，跟童奇杰切身相關的不是母親，而是阿嬤，我猜是因為年代使然，古早更保守、男尊女卑的觀念也更重，才設定為阿嬤。
性別議題在本書是關鍵，我相信還有許多人無法理解心理性別（性別認同）、生理性別不一定一致，而外人就算了，當自己的母親也無法認同自己時，「妖怪」就應然而生。
若說本書一切罪惡的淵藪是來自於某個父親，那麼本書的靈魂之所在就是「母親」。書裡有被迫和孩子分開的母親、和孩子相依為命的母親、失去孩子的母親，也有把孩子當工具的母親。
我還要提書中的實驗式的寫法，像新詩（或者說社群平台？）一樣的換段方式。例如第一章末：
我站在衣櫥前，
放聲大哭了出來，
因為，我失去了母親留下的體香，
也失去了童年回憶中，母親所有的氣味記號。
還有太多能寫的，這次就先跟大家聊到這裡。
想瞭解本書的創作秘辛，推薦收聽閱讀探戈深度專訪本書作者提子墨和編輯喬齊安喔！
「以上是森立新聞網記者廖北雅帶來的報導。」（第236頁）
