持續傳唱的都市傳奇

有人說，這是一則近乎不可能存在的都市傳奇。

之所以說近乎不可能存在，並不是說它很難，其實要仿效的條件與門檻並不高，它之所以難，有三點，第一是持續二十多年，每月聚會沒有中斷；第二是聚客力，在這個影音觀看這麼方便的時代，很多人家裡有舒服的視聽設備之下，大伙還願意很不舒服的擠在一起看電影，實在很不可思議；第三點是，從提供場地的主人，輪流推薦選播電影的導讀人，以及場控的主持人及安排邀請導讀專家的節目部經理，全都是志工，沒有車馬費，更難的是這些導讀者除了是荒野伙伴自己人之外，我們也常常邀影片導演、製片或影評人來講，比如現任文化部長小野就來過很多次，影評人藍祖蔚老師也常常來，牽猴子行銷顧問公司的王師也幾乎年年來，這些很難邀請的「大咖」也都情意相挺，以志工身分參與荒野電影欣賞社。

這三個難能可貴之事湊在一起，才造就這個都市傳奇。

其實原本這個傳奇在去年就要告一段落，因為原先負責主持的社長薛幼春(著名的藝術家)因身體狀況請辭社長，但在眾人覺得中斷可惜之下，願意輪流分擔主持的工作，盼望能持續舉辦，去年曾寫了一篇文章描述荒野電影欣賞社的起源故事，附在本文之後供參考。

前幾天電影欣賞社改換聚會地點後的第一次聚會，包括男女主人，超過五十人擠在一般住家空間的客廳一起看電影。荒野電影社換過八次聚會地點，一開始在荒野總會的會議室，之後換到社長薛幼春的工作室，之後也曾到花園新城我的住家，不久後就換到同樣在花園新城的蔡永和家，(攝影家、茶道家)，以及李兩成家（建築設計師)然後移到山下都市裡，大家比較方便到達的羅綸有家(銀行家)，五年後再換到宋宏燾家(都市規劃專家)，八年後再換到現在的怡芳、大雄家(現任荒野宜蘭分會的會長)。

為什麼荒野會有電影欣賞社?請見後面附上的文章。

荒野電影欣賞社打烊倒數

從資料夾找出二十多年前的一刊物—「新天堂樂園—荒野電影欣賞社通訊」，這是一份A4大小四頁影印發行200份的刊物。夾在民生健士會通訊裡一起郵寄，每月一期大約發行一年左右。

人的記憶通常是不太可靠的，幸好這些當年的原始資料還留著，所以我們今天可以知道，荒野電影欣賞社是從西元二000年四月五日春假過後的那一天，在荒野新裝潢好的教室開鑼，因為當天討論的是阿莫瓦導演的「我的母親」，所以社長薛幼春老師特別穿著西班牙風格的衣服，現場還佈置著燭光鮮花，很浪漫的揭開荒野電影欣賞社的序幕。

之後有一段時間電影社每月聚會的地點是流動的，有時在伙伴公司裡的視聽室，也曾在幼春的工作室，若一下子找不到適合場地也會回到協會的教室，後來覺得若是如同民生健士會，固定在伙伴住家家裡舉辦，氣氛溫馨而且討論時間可以拉長比較沒有壓力，後來就固定在蔡永和家好幾年，之後李兩成家裝潢好，準備了更專業的視聽空間，就換到兩成家很多年。

之後因為覺得永和與兩成家都在花園新城，若是沒有交通工具，要上山來參加活動比較辛苦，也就考慮是否換到城市裡。 剛好羅倫有返國，住在台北青田街，交通位置絕佳，於是就在他家辦了五、六年，後來宋兄家裡裝了新的音響與巨型螢幕，電影社聚會地點改到延壽街一晃眼又是六七年過去了。

天下沒有不散的筵席，荒野電影欣賞社能持續將近二十四年，誠如綸有說的，已成台北的一則傳奇。

荒野電影欣賞社也是我擔任理事長前後幾年，推動的荒野內部跨群組聯誼性質社團持續最久的一個，當年除了電影社，還有古典音樂欣賞社，羅生門繪畫社，單車社......等等。

為什麼當年要推動跨群組的聯誼性社團?摘錄刊載於「新天堂樂園通訊錄創刊號」的一段說明:「回顧歷史，在民生健士會，曾形成一些次團體，比如以探討本土文化主的番薯讀書會、比如以童軍團回饋為主的22團健士會，以投資理財為主的中山健士會，以休閒為主的品酒俱樂部...... 至於之後，動員許多人力成立的荒野保護協會，一開始以雷霆萬鈞之勢往前衝，在這個大架構下，一開始就分組，以功能或專長劃分成許多小圈圈，然後各自發展。

整個荒野就像是一所綜合大學，有決策單位、有教務、行政體系、有各個科系，荒野每個工作委員會就像學校的科系一樣，每個專案計劃像是研究所一樣。如今，在這繁複的分工之下，最近又開始推動社團，希望可以跨任務編組的方式，以聯誼為主的，多一些橫向的聯繫，好增加整個荒野多元的豐富度，增加更多人與人的互動，希望能讓整個組織的穩定度更高。」

在電影社倒數打烊前夕，最後還是要感謝曾經共同參與荒野電影欣賞社的伙伴們，咱們後會期