愛是：「」－－難哄電視劇觀後感

＊本篇全程劇透，怕被劇透的話請自行避雷。

三十集溫以凡對她母親說：「最應該愛我的母親，卻一點也不愛我。」

其實溫以凡這樣說，一開始我是困惑的。但重看劇到第三遍，我也認為趙媛冬確實不愛溫以凡，或者，比起溫以凡，她更愛自己，在利弊衡量之後，她取了自己、捨了溫以凡，僅此而已。

這個愛與不愛，可以分別從趙媛冬和以下幾個角色，看得出明顯對比。

鍾思喬的父母、蘇浩安的爺爺奶奶——平凡卻慈愛的親人

鍾思喬的父親，不過是鍾思喬突然抱抱他，就擔心鍾思喬是不是在外受欺負；鍾思喬的母親，把鍾思喬送她的保養品拿還給她，讓她自己注意保養。蘇浩安的爺爺奶奶，當年事故後，不讓年幼的蘇浩安第一時間去面對至親去世的場面，擔心他承受不住。⋯這些都是十分尋常的地方，但愛就是體現在許多尋常細微之處。

桑延——父親過世後，是溫以凡得到的大部分愛的來處

可以說父親過世後，溫以凡經常在桑延身上感受到如同當年父親給過她的愛，一樣無微不至、細水長流。

例如新年的煙火、草莓蛋糕、雞湯⋯等等，由當下銜接過去，每一次都讓溫以凡想起，自己也擁有過的幸福時光。所以她才問桑延：「你是不是爸爸派下來對我好的。」

這個無微不至，體現在信守諾言「無論發生什麼，我會永遠陪在妳身邊」，即使溫以凡後來選擇一所大學是遠到他需要坐飛機的距離，他也沒有放棄這個承諾。

甚至在踐行承諾的過程，仍然尊重溫以凡的想法與感受，在他尚無法確定溫以凡是否也喜歡他之前，他選擇默默關照。兩人重逢後，無論在雙方正式交往前、或者後，每次發現溫以凡情緒有些狀況，他採取的態度是陪伴，是試圖讓溫以凡開心起來，即使擔心到做惡夢醒來，在溫以凡主動告訴他之前，仍不過多追問。

喜歡一個人，我們更常看到，它是「以自我為出發」的表現形式，但尚且17歲的桑延，就已能做到站在溫以凡的角度考慮更多。

溫以凡雨中那句「我很煩每次都要出來和你見面」，拘著桑延許多年，讓桑延只敢遠遠看著，只敢等待，縱使再次相遇，也只敢以口是心非、假裝不在意的方式試探，直到溫以凡明確表示心意。

前期因為桑延實在太過言不由衷，以致於直到看第二遍，我才發現白敬亭演繹那個時期的桑延，有無數次企圖伸出手，卻又失落地縮回手。

他還對溫以凡的觀察細微備至，連被長髮掩蓋在耳後的傷口，或者腳踝的舊傷復發，都能察覺。這恰恰和趙媛冬在那個雨夜有著鮮明的對比。她沒有看到溫以凡全身濕透、神色慌亂，也沒有發現她的腿傷，溫以凡的大伯不可能沒有告訴她溫以凡從二樓陽台跳下一樓的事情，而她完全沒有開口詢問溫以凡是否受傷。她不只不相信與自己朝夕相處16年的女兒，說什麼「你舅舅他是好人」這種屁話，甚至忽視發生的一切，比如女兒為什麼從二樓跳下來、為什麼全身濕透、為什麼流淚。

這和桑延對溫以凡身上再細微的傷都能察覺，相互對比，可以說趙媛冬真的不愛她的女兒。

後來想想，在溫以凡父親過世前，雖然只有少數幾個畫面，但可以看得出，接送溫以凡上下學、陪溫以凡吃飯、給溫以凡買蛋糕過生日的，都是她的父親，而不是她母親，或許也能夠解讀為，她與母親感情並不如與父親一般深。

桑延的愛，還體現在「捨不得」和「心疼」這兩個狀態。

明明溫以凡說的話這麼傷人，明明他長久以來覺得自己是情感中卑微的那一方，但看到夢遊中神色哀傷、流淚的溫以凡，乃至發現溫以凡寄人籬下的那幾年，住在堆滿箱子、雜物的倉庫裡，拿箱子充當書桌和椅子，北榆多雨潮濕，卻睡在沒有床架、直接放在地板的床墊，那個地方在溫以凡離開後甚至沒有人收拾她遺留下的筆記，因為那就是個堆放雜物的地方，以及，她曾經長期被親戚騷擾甚至強制性交未遂。

知曉這一切的桑延，過去如鯁在喉的「自己是情感中卑微的一方」這件事，他瞬間就放下了，心疼與不捨直接凌駕一切。我只能說這是真愛，或者說，這是我們期待的愛逐步發展到最終的樣態，是「捨不得」與「不忍心」。但如果真的愛對方，就像方多病說的，你來我往、推杯換盞，又何須在意誰多誰少呢？反而只會在意，對方是不是過得不好，是不是不開心，心疼對方受過的傷，希望對方不要再將就。

桑延他說：

「你就應該肆無忌憚的站在陽光下。」

「就應該讓他們看見你光芒萬丈的樣子。」

「那我許願，除了我，還會有許多人愛你。」

「跟我在一起以後，你所有的願望都會實現。」

他說的是「嫁給我嗎？」，不是「嫁給我吧。」而且，「跟我在一起以後，你所有的願望都會實現。」，這是我聽過最感人的求婚台詞了。

回過來說，所謂細微處，比如少年桑延跑著去拿錢借給溫以凡、每週坐長途車去陪她、帶她去天台跳舞、陪她去見父親最後一面；成年後的桑延把陽光更好、更寬敞的主臥讓給溫以凡，幫溫以凡準備早餐，在家裡安裝防護和小燈，知道溫以凡會夢遊後經常比溫以凡要晚睡一些，或者分別多年來從未間斷去溫以凡父親墳前掃墓，又或者偷偷觀察溫以凡的喜好，甚至知道去北榆出差的溫以凡一定會去哪裡。

在這之前，我只在《白日事故》裡的易轍、《颱風眼》裡的梁思喆、《天官賜福》裡的花城身上看到過這些。

他努力了解溫以凡的一切，在他能力所及範圍內，在溫以凡需要他的時候，他都陪在身旁，能夠切實接住溫以凡的脆弱。

我覺得，一個人一直都在，這件事本身就非常困難，而且難以期待。這代表那個「一直在」的人，他必定放棄了什麼，因為每個人的人生歷程、步伐都不盡相同，當兩人的生活圈交集漸漸變小，漸不聯繫與疏離都是常態，多少學生時代的密友、情侶，畢業後再見時卻成為熟悉的陌生人，熟悉的給去、陌生的現在，橫亙在彼此之間的是時間與改變。

但桑延太強大了，他真的做到和「逾山越海相見」一樣難得的事情。雖然我認為如同桑延一樣的人，其實不存於世，因為捫心自問，我自己也做不到。

對比向朗、鍾思喬，他們雖是溫以凡的朋友，即使他們約略知悉溫以凡被騷擾，但也沒有提供任何具體的支援，可能是當時他們都還年輕無力，但也有可能是，他們作為朋友，能夠做到的仍然十分有限，因為很多時候，我們不能期待朋友能夠做到我們期望的程度，更多時候只能選擇一笑置之，期待自己比較實際。當然，相比許多其他人，這兩個角色作為溫以凡的朋友，可以說是盡心盡力，但我想溫以凡也理解他們的難處，所以溫以凡對他們也從未提起過自己的遭遇。

然而，很多人或許就是如此。嘴上說愛，懷念那段光輝歲月，但做不到「我永遠都在」，也無法在對方需要的時候給予陪伴，更多時候是狡猾地轉身，選擇保護自己多一些，再在多年後不斷懷念，最後拿不起放不下，無非是害怕受到傷害。

這部劇桑延對溫以凡的很多小動作，例如拍拍溫以凡、揉揉她的頭髮等等，在我這邊，無數次產生了既視感，讓人瞬間感到恍惚。桑延之於我，就是我想成為、卻沒能成為的那個人。

溫以凡——溫柔、脆弱但也堅強的人

實話說，章若楠演繹的溫以凡，讓這個角色完完全全長在我的審美點上。必須承認，一開始打開難哄電視劇，雖是因為白敬亭，但決定看下去，卻是因為章若楠演繹的溫以凡。

當我看見章若楠演繹的溫以凡，雖然偶爾會有強硬的一面，在桑延和朋友面前會有靈動可愛的一面，但更多時候是安安靜靜，對什麼都淡淡的樣子，甚至流眼淚都沒有聲音。

這讓我在她身上看到了某個人的影子，是很多很多那個人過去在我心目中的樣子。同時，我也在她身上看到自己的影子。

就是這樣產生共鳴的。

比如她和鍾思喬閒聊時，曾自嘲自己是個淡漠疏離的人，畢業後就斷了聯繫；而桑延之於她是「耀眼而美好」的，是「想見但不敢見的人」，她覺得「像桑延這樣的人應該是要被熱烈愛著的」，而且「應該要得到世界上所有的好」，所以她說：

「在我心裡，他就應該什麼都得願以償。他是那麼閃耀的一個人，如果他想要什麼，就應該給他什麼。就算是想要天上的星星，都應該給他摘下來。」

當然，後來我們才知道，這些不自信源於她青少年時期的經歷。溫以凡的人生中存在三個分水嶺，第一個是父親的去世，再來是她母親的漠視以及遇到車興德，而後是與桑延重逢。可以說，溫以凡迄今的人生，是由一半的傷痕，一半與父親的回憶及桑延，構築而成。

那些傷痕已經成為溫以凡的一部分了，所以她不自信。相較於自己寄人籬下的悲慘遭遇，每週出現在她面前的桑延是明媚耀眼的。她既渴望與這樣的明媚與耀眼親近，如同她夢遊時，總站在燈光前流淚，同時，內心卻產生割裂感，一方面她想忽視大伯母一家長期對她施以精神上的暴力，但她無法忽視自己被母親遺棄了的這件事，她恐懼擁有後的失去，乃至不願相信自己能夠擁有幸福人生、能夠被愛。

可以說在情感上，她後來是悲觀的。她對於自己曾作為強制猥褻、強制性交未遂被害人這件事難以啟齒，是長久以來社會強加、籠罩著被害人的陰影。那對她而言是比恐怖片還恐怖的經歷。為了逃離一切，不得已選擇一所很遠的大學，她不僅心疼桑延的往復奔波，同時也讓她更加擔憂，如果兩人關係繼續的話，會不會未來的某一天，兩個人也因為距離、因為刻劃在她身上的傷痕，導致衝突產生，情感消磨殆盡呢？

所以後來向桑延坦白那一段過去，她說她覺得自己配不上桑延。其實這才是那個雨天，她說出口的話，背後真正的含義。

「不會有人一直在那兒。」

「生活總比狂歡長。」

像是溫以凡說她夢到桑延帶著新婚妻子去宜荷旅行，這恐怕才是真實世界裡99.99%會發生的結局。

什麼是完美的受害者？什麼又是不完美的受害者？

劇中香港那段播出之後，能看到某些網友大力討伐。

看著那些評論實在忍不住想要質問，易地而處，不知這些人能否做得比溫以凡要好？

我不認為，曾經求助無門、遭受巨大創傷的溫以凡，成年之後能夠自然而然擺脫那抹尾隨多年的陰影。都說童年的創傷，需要一輩子的時間才可能得以療癒。

所以，網路上那些人，嫌棄劇版的溫以凡太過柔弱，那是因為他們都不是溫以凡，如同社會大眾譏笑因為抑鬱症自殺的人是懦夫一樣。他們只是因為自己不夠堅強，所以慕強，希望在劇中看到內心投射的渴望罷了。

我們不能期待遭逢巨變後，每個人都還能一直堅強向上，都能妥貼處理每一件事，沒有絲毫陰影拖住他。

一昧歌頌光明也要有點限度，想要那樣說故事，首先也要掂量下是否合情合理。

而且我也不相信所謂的「相互救贖」戲碼。人只有自救一途，他人只能做到從旁協助。

如果溫以凡做不到面對那抹陰影，那段回憶之於她與桑延，乃至與其他身邊人，恐怕是如鯁在喉。她終究會害怕身邊人受到傷害，幸福一夕之間化為烏有，恐懼會擊潰一切，無論桑延給出再多安全感，她也很難感受到安心。

她在香港芭蕾舞教室，與兩個同樣傷痕累累卻已經走出傷痛的人相處，「人活著難免會受傷，受傷後癒合，癒合後受傷，再癒合」，我覺得帶給她一定程度的啟發。

趙媛冬——拋卻作為母親的責任，到底算不算得上是一個選擇，抑或沒得選擇？

其實這是一個永遠的悖論。從道德情感來看，我們認為在溫以凡父親過世後，她理當盡其作為母親的責任，無論如何都不應該拋棄溫以凡。

說到這邊，我是不清楚那邊社會對於那一輩的單親母親是否友善，以及社會資源能否接得住，她如果已經長期在家沒有工作，為了維持原本良好生活，是否必須另謀新的丈夫？以及在那邊，男方對於女方帶過來的孩子，是否都能夠友善、一視同仁對待？男方是否能夠理解到，他選則與另一名女性及她的孩子重組新的家庭，同時他就身負這個家庭家長，以及另一個孩子父親的責任？

會有這樣疑問，是因為類似情節，在《某某》、《紙飛機》也出現過。

當然不得不說，這個新的父親，其實他的態度，多少還是取決於親生母親對自己孩子的態度。而趙媛冬確實沒有堅定地選擇維護溫以凡，站在溫以凡的角度，令人憤慨。只是我還是不免去想，為什麼她沒有堅定地選擇呢？

說在前頭。接下來要說的，絕非是為趙媛冬開脫，易地而處，我也無法原諒。溫以凡的不予原諒，十分合情理。

故事中我們形塑一個可恨的人，那很容易。但更多時候，這些可恨之人，他們是如何形成的，他們又是如何把自己的人生走到那個地步，是我每次看一個故事會想要探討的。

社會中有光亮就有陰影，處理社會問題，不能只是剪去陰影，或只是把陰影集中關在一處，就當作不存在。

趙媛冬因為是配角，所以她這邊的著墨不多，只是作為全職家庭主婦，多數人會忘記，這是一個沒有話語權、沒有假日的職業，是丈夫一開始說「我養你！」，後來變成「我養你耶！」的一個角色。

從她選擇改嫁給一個醫生，這邊她是否有選擇的餘地與空間？到她嫁進去後，要適應別人家、別人的孩子，操持家務、照顧一家老小，她究竟有沒有多餘的心力及時間去顧及自己原本的孩子？她的新丈夫是有錢沒錯，但那是她的錢嗎？她要在那個新家裡站穩腳跟，是否已經讓她心力交瘁？

以前我曾聽過我媽和我說，年輕時，她剛和我爸結婚，我外婆曾警告她：「要注意一點、要謹慎一點，不然怎麼捧穩這碗飯！」那一輩的人，對於已婚女性，尤其是放棄工作成為家庭主婦的女性，刻板印象多是「沒有經濟上貢獻、必須依靠男方」，所以必須凡事忍氣吞聲，她們為家庭的犧牲和付出，只有在男人出軌的時候才能被看見、被討論，否則都被視為理所當然。

這從離婚後的夫妻剩餘財產分配制度演變可以看見。最初女性如果沒有經濟來源，離婚後多是淨身出戶，到後來才有剩餘財產分配制度，到最近，才開始以「不限金錢上、還包括家庭裡的勞務、時間、心力，去評斷雙方對於家庭的實質上貢獻」，作為分配剩餘財產的計算基礎。

旁觀者如我們，可能會質問說：「為什麼她再嫁有錢老公，縱使親生女兒無法融入新家庭，怎麼不能夠另外租個房子，讓女兒住那，她偶爾過去看女兒？」

這就是溫以凡質問她的：「養得起我卻不敢養我。」

但這個問題還是回到，到底她老公的錢，是她的嗎？她有自由管理處分的權限嗎？直白點說，她吃著新丈夫養她的這碗飯，如果分神、使用新家的資源照料別人的女兒，新家這邊不會說閒話嗎？

這其實與傳統社會對於血緣有著莫名信仰有關。也取決她的新丈夫與她結婚，對於自己應該肩負起養育溫以凡的責任，應該把溫以凡視如己出，有沒有清晰的認知。抑或，這個男人，對於與趙媛冬結婚，對他而言只是「幫家裡找一個新的母親照料自己的孩子」，而所謂孩子，其實不包括溫以凡。

性犯罪受害者，不應該被標籤化；精神疾病也不應該被標籤化

溫以凡身上的傷痕，有一半以上是車興德造成的。

加害者和縱容者一邊做著加害他人的事情，一邊洗腦受害者應該為自己遭受的不法侵害，感受到羞恥。

隨便一帶入其他種類不法行為，任誰都會覺得荒謬。但為什麼獨獨性犯罪這件事，可以被解讀成「勾引」、「見不得人」、「羞恥」？長得漂亮難道是原罪不成？

不過是社會為了控制女性、馴化女性，為男性能夠為所欲為，合理化男性物化女性，衍生出來的說詞。

沒有人會質疑男性怎麼裸露上身、怎麼只穿背心、怎麼沒有穿打底衫，但傳統觀念，要女性必須不能穿著暴露，以及迄今仍束縛女性的胸罩，這些都是性別不平等的象徵。

車興德其實很明顯是精神上有問題，但他的家人不只放任他精神狀況惡化，甚至協助隱瞞他的犯行。

為什麼不去就醫？他們知不知道這個應該要就醫？他們敢不敢去就醫？

結語

這個故事或許多少映照部分現實，在現實中又夾雜著理想，現實與理想兩者本就難以平衡，但這個故事將現實與理想很好地融合在一起，具體點說，就是二點五次元的故事，所以才令觀眾感受到共鳴的同時，又帶來深切的感動。

我沒有看過原著，但猜測原著應該和《颱風眼》一樣，以大段側寫去形塑故事裡的世界觀與角色，而劇組運用在電視劇這個創作形式才有的「畫面」，外加貼合當下情境的音樂，可以看見經常出現大段大段純畫面與音樂，甚至有時候僅有畫面無音樂，這樣的表現方式。

例如，第八集兩人通往天台的路；十九集兩人互訴心意終於在一起時，主題曲的純音樂版本改以鋼琴作為伴奏、以小提琴演繹主旋律，象徵得償所願與甜美；二十四集則是溫以凡在路邊，操作手機遊戲解除和桑延遊戲角色的姻緣關係，她當時身處環境本應有環境音，但那些環境音都被消除了，只剩下她操作遊戲的按鍵音，象徵著真空與孤獨感；也是二十四集，桑延走進溫以凡在北榆的房間，整段只有畫面，包含現在的，以及閃現的回憶，還有桑延一瞬間流露出的情緒，是他忽然明白溫以凡這些年究竟經歷了什麼、承受了什麼，湧上心頭的是震驚與心疼。⋯⋯諸如此類的無台詞純畫面，考驗掌鏡者拍攝的鏡頭，演員的演技，後期的分鏡轉場，以及貼合當下情境的音樂，都與以往常見以台詞抓住觀眾注意力的表現方式，非常不同。

不只如此，在演員台詞互動的過程，有太多小動作、微表情，最讓我印象深刻的，像是桑延伸出又縮回的手，一瞬間期待而後失望的表情；又或是溫以凡被趙媛冬指控學壞了、她瞬間氣笑了的表情；還有溫以凡搭計程車趕去醫院，在車上點開桑延給她的錄音筆，顫抖的手；以及桑延聽到溫以凡說「沒有人愛我了，只有你」一閃而逝的心疼；還有溫以凡說「要比他多活六年」，桑延瞬間紅了的眼眶；乃至求婚時桑延拿著戒指顫抖的手⋯⋯這些都非常真實，真實到角色當下的情緒彷彿從螢幕那一側漫延過來，觀眾的情緒也跟著染上潮濕氣息。

而上一次讓我如此共鳴與感動的現代劇，是颱風眼廣播劇。在我心裡，這部堪比颱風眼廣播劇。

仍然不擅長結尾，在這部劇的過程得到的感動與共鳴無法盡數，無論是溫以凡向桑延坦白那段不堪回首的過往，桑延向溫以凡傾訴他的脆弱與後悔也罷，只能說，太好了，他們接住了彼此。

這是想要多留溫以凡久一點，而點了三個披薩的可愛桑延。

這是溫以凡畫給桑延的可愛蘋果。

這是他們兩人都想把笑容給對方的可愛蛋糕。