《這次我會早早喜歡你》13|〈我們走進被遺忘的選擇〉

更新 發佈閱讀 2 分鐘

第十三章|〈我們走進被遺忘的選擇〉

我在看他的筆記時,忽然開口:「所以,Eclipse……到底在哪裡?」

江池沒立刻回,只是指尖在桌上畫了一個空白圈,像是在描繪某個他已經走過的軌跡。

「我們以前有提過,但我一直沒說得很清楚……其實,它是在未來科學模擬實驗室。」

他停頓了一下,語氣低了些:

「不是誰都看得見,但我覺得……也許它會在那裡等我們。」

我看著他:「你覺得它會等我們?」

他點頭,眼神像是壓著一場記憶的重量:

「上次,我站在它面前,選了妳。那是我一個人的選擇。也許這一次……可以是我們一起選。」

他說的不是一場奇蹟,而是某種他孤獨完成過的決定。 而這次,他不是自己來的。 而我,也不是被送回來的。

 

我們在夜晚走進那棟研究大樓。走廊燈光微弱,導師們還在討論模擬數據,沒有人注意我們。 模擬實驗室的門沒有鎖,像是從來沒被真正關上過。

江池推開門的瞬間,沒有異常聲響,但空氣像忽然換了一層皮膚。

「這裡……什麼都沒有啊。」我低聲說。

江池沒回答,只走向中央的空地。他停下來,望著那片空空的位置。

我看著那片空白,什麼都沒有——但心裡像被什麼輕輕拉了一下。 然後,我真的看見了。

不是機械,不是光芒,而是一種輪廓從空氣裡浮現出來。像是記憶的殘影,像是某個人曾經在這裡留下過選擇。

Eclipse 裝置靜靜地浮在空間裡,像一顆脈搏緩慢跳動的金屬核心,四周浮著一些失焦的圖層。導師們走進走出,完全沒察覺。

我靠近時,它微微發亮。

我伸手碰了一下那片光芒,它沒閃爍,但我心裡像被輕輕擊中。

這不是遺跡。這是某人的選擇,還在等我們回來。

 

我低聲說:「這次我不是被送回來的,我是自己走進來的。」

江池看著我,沒說話,只是把我的手握得更緊。

留言
avatar-img
Lunea|光的旁白
9會員
177內容數
我們都曾是故事裡未被照見的片段。 《Lunea|光的旁白》是一處安靜敘事的空間。 我寫心理深描的女性小說,也寫那些被誤解、被模仿、被錯記的人。 這裡的光不刺眼,它只在你願意細讀時,慢慢亮起。 邀你一起讀句子邊角的溫柔,和每一段「尚未說出口」的意圖。 ——by Y.C. Lunea
Lunea|光的旁白的其他內容
2025/08/19
第十二章|〈原來 Eclipse 是我們同時想著對方〉 操場的星光沒特別明亮,但我記得天很靜。 操場空空的,剩下我們兩個人坐在看台邊。晚自習結束後,江池說要給我看一樣東西。
2025/08/19
第十二章|〈原來 Eclipse 是我們同時想著對方〉 操場的星光沒特別明亮,但我記得天很靜。 操場空空的,剩下我們兩個人坐在看台邊。晚自習結束後,江池說要給我看一樣東西。
2025/08/17
第十一章|〈我要我們一起活著〉 ----------------------------------------------- 早早開始記錄自己的夢。 不是因為夢特別清晰,而是她發現——有些夢,像是來自另一個版本的自己。 她夢見自己在畢業典禮上逃走,夢見江池在實驗室裡獨自啟動機器,夢見世界裂開
2025/08/17
第十一章|〈我要我們一起活著〉 ----------------------------------------------- 早早開始記錄自己的夢。 不是因為夢特別清晰,而是她發現——有些夢,像是來自另一個版本的自己。 她夢見自己在畢業典禮上逃走,夢見江池在實驗室裡獨自啟動機器,夢見世界裂開
2025/08/15
第十章|〈是他,讓我回來的〉 江池的傷好得很快。 隔天他還是照常來上課,額頭貼著膠布,笑起來像什麼事都沒發生。 我陪他走回教室,他的背包還放在座位旁,我順手幫他拿起來,拉鍊沒拉好,裡面露出一本厚厚的筆記本。 不是課堂用的那種——封面是深灰色的,角落寫著一串我看不懂的字母:「α-Eclipse」。
2025/08/15
第十章|〈是他,讓我回來的〉 江池的傷好得很快。 隔天他還是照常來上課,額頭貼著膠布,笑起來像什麼事都沒發生。 我陪他走回教室,他的背包還放在座位旁,我順手幫他拿起來,拉鍊沒拉好,裡面露出一本厚厚的筆記本。 不是課堂用的那種——封面是深灰色的,角落寫著一串我看不懂的字母:「α-Eclipse」。
看更多
你可能也想看
Thumbnail
為徵選校花而準備
Thumbnail
為徵選校花而準備
Thumbnail
過了很久,子安遲遲沒有收到回應的紙條。不安的心一直在迴盪
Thumbnail
過了很久,子安遲遲沒有收到回應的紙條。不安的心一直在迴盪
Thumbnail
話雖然說得很滿,但我其實還沒想好下一步。 和嘉穎分開後,我找了一間網咖調查張教授給的資料。 張教授開了一些書單,給了我帳號密碼讓我查閱研究所的論文。他們當然知道短時間內我不可能看完這麼多內容,所以幫我畫線標記重點。 第一份是《教堂區的特殊風俗》,這裡羅列了幾點:
Thumbnail
話雖然說得很滿,但我其實還沒想好下一步。 和嘉穎分開後,我找了一間網咖調查張教授給的資料。 張教授開了一些書單,給了我帳號密碼讓我查閱研究所的論文。他們當然知道短時間內我不可能看完這麼多內容,所以幫我畫線標記重點。 第一份是《教堂區的特殊風俗》,這裡羅列了幾點:
Thumbnail
成德在一卷紙上以端整趙體楷寫出,才寫罷擱筆,抬頭便見一俊朗青年從楝樹彼端走來,上到亭內便掃下馬蹄袖打千,成德忙起身攔道:「兄台何事行禮?」那人起身笑道:「十年一別,不認得故人了?」成德這才認出眼前人,大為驚喜,說道:「思五良?闊別多年,如今你可一點兒不見淘氣了。」
Thumbnail
成德在一卷紙上以端整趙體楷寫出,才寫罷擱筆,抬頭便見一俊朗青年從楝樹彼端走來,上到亭內便掃下馬蹄袖打千,成德忙起身攔道:「兄台何事行禮?」那人起身笑道:「十年一別,不認得故人了?」成德這才認出眼前人,大為驚喜,說道:「思五良?闊別多年,如今你可一點兒不見淘氣了。」
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
致江瀚: 明明說好,下一次社課要慶功的,我也帶了我最喜歡的零食來了,你怎麼就先離開了? 而且,我原本也還有些問題打算在慶功的時候問你,現在也沒有機會得到答案了。
Thumbnail
致江瀚: 明明說好,下一次社課要慶功的,我也帶了我最喜歡的零食來了,你怎麼就先離開了? 而且,我原本也還有些問題打算在慶功的時候問你,現在也沒有機會得到答案了。
Thumbnail
 接連去了兩間寺廟,彼此之間的對話也透露出一些未來的蛛絲馬跡。很快,Luku就去當兵了。等到下次再見時,已經是好幾個月之後的事情。不但如此,還發生一件令人難過的事。
Thumbnail
 接連去了兩間寺廟,彼此之間的對話也透露出一些未來的蛛絲馬跡。很快,Luku就去當兵了。等到下次再見時,已經是好幾個月之後的事情。不但如此,還發生一件令人難過的事。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
“中間的5個數字是離家出走了麼?” 某人納悶問道。 “忘記是當初沒買全,還是借給哪個傢伙了......”順著律子的目光,千鶴望著自己的書架,努力回想著架上某一處的空位是怎麼來的。 “對了,妳還記得我們先前遇到的那個麼?”貌似想起了什麼,律子驀然轉頭問道。 “哪個?” “就是
Thumbnail
“中間的5個數字是離家出走了麼?” 某人納悶問道。 “忘記是當初沒買全,還是借給哪個傢伙了......”順著律子的目光,千鶴望著自己的書架,努力回想著架上某一處的空位是怎麼來的。 “對了,妳還記得我們先前遇到的那個麼?”貌似想起了什麼,律子驀然轉頭問道。 “哪個?” “就是
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News