Day8：玻璃瓶
本日斷捨離主題是玻璃瓶，很喜歡玻璃瓶擺滿空間的清透感，留下來是爲了裝東西更好看有質感，或是可以用來插花什麼的，但這些都只是存在美好的想像中，事實上都只會放在櫃子裡，下一次見面，應該是找東西的時候！
怎麼辦每一個都想留下來，想了幾個理由：
- 造型特殊
- 承載回憶
- 總量管制
做不到一件不留，至少得有留下的理由，用空間來制訂總數量，藉以強迫思考並精選出自己喜歡的，雖然還是會收集玻璃瓶，也不會因爲毫無節制，讓物品控制自己的人生。
跨出一步忍痛回收
留言
格友#d58dd的沙龍
0會員
11內容數
格友#d58dd的沙龍的其他內容
2026/04/13
Day7：PS5遊戲片
破關的遊戲再回頭玩的可能性，通常會大幅降低，遊戲片多半是收到櫃子深處，等到某天翻出來才發現原來還有這個遊戲片，取得孩子的同意後，一起斷捨離，把現有遊戲片的存量降低。
除了送人、二手拍賣，我選擇到「GAME休閒館」二手回收，價格也許不如自行拍賣，但能立即將物品清出。
因爲
2026/04/13
Day7：PS5遊戲片
破關的遊戲再回頭玩的可能性，通常會大幅降低，遊戲片多半是收到櫃子深處，等到某天翻出來才發現原來還有這個遊戲片，取得孩子的同意後，一起斷捨離，把現有遊戲片的存量降低。
除了送人、二手拍賣，我選擇到「GAME休閒館」二手回收，價格也許不如自行拍賣，但能立即將物品清出。
因爲
2026/04/12
Day:6 書籍
爆滿的書櫃充斥著只看一次的、失心瘋買的、湊免運勉強買的。無法下定決心整理，總覺得還會拿出來翻翻，就這樣日復一日年過一年。有沒有一種可能這些書籍只爲展現自己，可不可以誠實面對，我不會再看了，書擺在書櫃裡也只是積灰佔地方。
對於書籍的斷捨離，制定了幾個篩選原則：
不符合當下
2026/04/12
Day:6 書籍
爆滿的書櫃充斥著只看一次的、失心瘋買的、湊免運勉強買的。無法下定決心整理，總覺得還會拿出來翻翻，就這樣日復一日年過一年。有沒有一種可能這些書籍只爲展現自己，可不可以誠實面對，我不會再看了，書擺在書櫃裡也只是積灰佔地方。
對於書籍的斷捨離，制定了幾個篩選原則：
不符合當下
2026/04/09
Day5:說明書
買進來的電器越多，說明書的數量也隨之增加，通常只在購入時打開，最後就收在櫃子裡不知何年何月重見天日，而說明書有其獨一無二的特性，很難毫無懸念丟棄。你可以說，現在網路上都能查到，但舊機型有時不那麼容易，因爲這個執念就越積越多。
不管如何既然踏上斷捨離這條道路，總要有所改變，決
2026/04/09
Day5:說明書
買進來的電器越多，說明書的數量也隨之增加，通常只在購入時打開，最後就收在櫃子裡不知何年何月重見天日，而說明書有其獨一無二的特性，很難毫無懸念丟棄。你可以說，現在網路上都能查到，但舊機型有時不那麼容易，因爲這個執念就越積越多。
不管如何既然踏上斷捨離這條道路，總要有所改變，決
你可能也想看
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
環保創意！將寧夏紅（NingXia Red）的玻璃瓶回收再利用，不僅能減少浪費，還能為生活增添質感。
在這裡和大家分享幾個將清潔、消毒後的寧夏紅玻璃瓶「變廢為寶」的小妙招。
環保創意！將寧夏紅（NingXia Red）的玻璃瓶回收再利用，不僅能減少浪費，還能為生活增添質感。
在這裡和大家分享幾個將清潔、消毒後的寧夏紅玻璃瓶「變廢為寶」的小妙招。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
作者：曉派
平台：POPO
網址：https://www.popo.tw/books/537261
在愛情裡沒有人是不自私的。
不論是于以帆、戴佑禾、徐允瑄或汪毓庭都是如此。
角色中我最喜歡的就是于以帆，他從一開始就已經很明白的表現出喜歡徐允瑄，因為喜歡所以會有佔有欲，這是很正常的，且就算
作者：曉派
平台：POPO
網址：https://www.popo.tw/books/537261
在愛情裡沒有人是不自私的。
不論是于以帆、戴佑禾、徐允瑄或汪毓庭都是如此。
角色中我最喜歡的就是于以帆，他從一開始就已經很明白的表現出喜歡徐允瑄，因為喜歡所以會有佔有欲，這是很正常的，且就算
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
