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鈴木大提琴-Vol.3-P.16~P.17-Minuet No.3

閱讀時間約 2 分鐘
學習過C小調音階,以及巴哈的C小調嘉禾舞曲後,接下來要再次練習巴哈的這首著名的小步舞曲。雖說是這首,但我們要重申一次,這首並不是巴哈所作,而是同時期的Christian Petzold所作,只因為樂譜出現在巴哈第二任妻子安娜的手抄記事本裡,就被誤認為是巴哈的作品。
為什麼還要再學一次這首小步舞曲呢?因為這次要連第二段的C小調段落都練習起來。因此第一段將不贅述,想複習第一段重點的,可以再回過來閱讀這篇《鈴木大提琴-Vol.2-P.9-Minuet No.3》
唯一需要注意的是,由於第一段演奏完後要轉調,因此在轉調前使用的第二把位和原先的第二把位指法不同:
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這首選自巴哈的鍵盤組曲,作品編號BWV822,原為G小調,為了教學方便,鈴木大提琴改為C小調。 這首嘉禾舞曲,在原來的作品中,完整的名稱是「Gavotte en Rondeau」,也就是「輪旋曲式」的嘉禾舞曲。因此我們先來簡單講解何謂「輪旋曲式」:
建議在學習任何音階與琶音時,除了分弓的指法、音準練習準確以外,還要多試試看連弓(2~4音連弓),至少在接下來的巴哈嘉禾舞曲當中,會用到大量的四個音連弓,因此請多練習連弓的音階指法。
今天的這首G大調小步舞曲,就是貝多芬的「初稿」,原來要謄寫為管弦作品,可能因為某些因素,遲遲未見完成品,因此只剩下遺留下來的粗略鋼琴稿。 儘管如此,這首小步舞曲仍然膾炙人口,就像是「給愛麗絲」一樣。
如果只是短暫用到降E或升D,為什麼不把1指張開就好了呢?之前不是有練習過1指向上擴張的指法嗎?因為,使用半音把位還有更重要的要素,就是: 1指與2指法要連續彈奏! 如果要連續演奏,整體移到半音把位比較方便;如果只是把1指往上打開,那麼原先還原1指的位置就沒有指法可以代替了!
雖然這首篇幅更大,實際上結構單純,只是因為速度快,因此短短兩分鐘多的樂曲佔用了兩頁譜面。16分音符的練習是否順利,要看先前的變奏曲觀念與技巧是否紮實。
由於《荒城之月》已經出現了第三次,相信各位對於這首樂曲的旋律已經非常熟悉;先前練習過的弓法,一併使用在這次的版本,所不同的是,我們需要藉由先前建立起的相對音感,來輔助這次第四把位的練習。
這首選自巴哈的鍵盤組曲,作品編號BWV822,原為G小調,為了教學方便,鈴木大提琴改為C小調。 這首嘉禾舞曲,在原來的作品中,完整的名稱是「Gavotte en Rondeau」,也就是「輪旋曲式」的嘉禾舞曲。因此我們先來簡單講解何謂「輪旋曲式」:
建議在學習任何音階與琶音時,除了分弓的指法、音準練習準確以外,還要多試試看連弓(2~4音連弓),至少在接下來的巴哈嘉禾舞曲當中,會用到大量的四個音連弓,因此請多練習連弓的音階指法。
今天的這首G大調小步舞曲,就是貝多芬的「初稿」,原來要謄寫為管弦作品,可能因為某些因素,遲遲未見完成品,因此只剩下遺留下來的粗略鋼琴稿。 儘管如此,這首小步舞曲仍然膾炙人口,就像是「給愛麗絲」一樣。
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雖然這首篇幅更大,實際上結構單純,只是因為速度快,因此短短兩分鐘多的樂曲佔用了兩頁譜面。16分音符的練習是否順利,要看先前的變奏曲觀念與技巧是否紮實。
由於《荒城之月》已經出現了第三次,相信各位對於這首樂曲的旋律已經非常熟悉;先前練習過的弓法,一併使用在這次的版本,所不同的是,我們需要藉由先前建立起的相對音感,來輔助這次第四把位的練習。
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